мовым и А.Даниловой переехал в Ригу: работал
актером, ставил спектакли в Национальном те-
атре (<Эрик XIV>, <Гамлет> и <Смерть Иоанна
Грозного>), сыграв там заглавные роли по-рус-
ски: в театре Русской драмы - <Двенадцатую
ночь> и <Село Степанчиково> Ф.Достоевского,
сыграв роли Мальволио и Фомы Опискина. Од-
новременно в Литовском государственном те-
атре (Каунас) ставил <Гамлета> (1932), <Реви-
зора> (1933) и <Двенадцатую ночь> (1933). О
его постановке в Риге оперы Р.Вагнера <Парси-
фаль> газета <Часовой Латвии> писала: <На
сцене Национальной оперы мы уже давно не
видели столь тщательно, артистически серьезно
отработанную, сценически блестяще воплощен-
ную оперную постановку>. В Прибалтике Ч.
также много сил отдавал педагогике: в Риге со-
здал театральную школу, вел циклы занятий и
лекций для актеров в Сигулде, преподавал тех-
нику актерского мастерства в Литовском госу-
дарственном театре.

Покинув Латвию после фашистского пере-
ворота, Ч. лечился в Италии, затем после гаст-
ролей в Париже и Брюсселе отправился в фев-
рале 1935 с т.н. Пражской группой МХАТ в
США. В Нью-Йорке, Филадельфии, Бостоне иг-
рал Хлестакова, Фрэзера, выступал в инсцени-
рованных рассказах А.Чехова, читал монологи
из <Гамлета>, <Преступления и наказания>,
<Смерти Иоанна Грозного>, выступал с лекция-
ми. По свидетельству Г.Жданова, американцы
<сразу оценили актерский гений Ч.>. Ему пред-
ложили вступить в качестве режиссера и педа-
гога в <Груп-тиэтр>, но Ч. отказался, т.к.
осенью подписал контракт на работу в Англии.
В Девоншире, недалеко от Тотнеса, в имении
Элмхерстов, дочь которых Беатрис Стрейт за-
интересовалась искусством русского актера и
его педагогическим методом, ему была предо-
ставлена возможность создать Театральную
студию - часть большого культурного центра.
Ч. стремился воспитать здесь актера нового ти-
па, что предполагало, помимо профессиональ-
ного обучения, формирование нравственно пол-
ноценной личности, ответственной за влияние,
оказываемое на зрителя. Было набрано 20 уче-
ников, ив 1936 начались занятия по разрабо-
танной Ч. новой системе. Он практически пре-
кратил свою актерскую деятельность, сосредо-
точившись на преподавательской работе. В
декабре 1938 студия была переведена в
Америку, в специально купленное для нее
имение в Риджфилде; в начале 1939 преоб-
разована в театр со школой при нем. Первый
спектакль - <Одержимый> (<Бесы>), показан-
ный 24.10,1939 в Нью-Йорке на Бродвее, -
был создан по методу Ч., когда работа драма-
турга Г.Жданова велась параллельно с работой
режиссера и актера (оформление М.Добужин-
ского). Среди других спектаклей Ч. - <Двенад-
цатая ночь>, <Сверчок на печи>, <Король Лир>.
Театр совершал гастрольные поездки по Аме-
рике. После распада театра в 1942, когда всех
актеров забрали в армию, Ч. поставил в нью-
йоркской Новой опере <Сорочинскую ярмар-
ку> М.Мусоргского.

В 1944-45 в <Новом журнале> была опуб-
ликована книга воспоминаний Ч. <Жизнь и
встречи>. Повторяя в некоторой степени <Путь
актера>, книга освещала и годы пребывания в
Западной Европе; воспоминания утратили
прежнюю исповедальность, появилась ранее не
свойственная Ч. самоирония. Книга <О технике
актера> (1946) стала результатом работы, нача-
той Ч. еще в России и систематизированной в
Англии. В основе метода Ч. лежала система
Станиславского, обогащенная талантом Вахтан-
гова и практикой самого Ч. Он развил свое по-