| |
многообразные ситуации и раскрывать богатство развитой в себе внутренней
жизни в многообразных проявлениях" (Гегель, Соч., т. 12, с. 243).
Побуждения персонажа к действию часто оказываются односторонними и
заставляют его забыть либо подавить в себе другие естеетв. человеческие
склонности. Драматизм Отелло состоит в том, что ревность и чувство
оскорблённого доверия помутили его рассудок и помешали спокойно
разобраться в обстоятельствах. Одностороннее развитие характера
обусловливает "комический драматизм" скупца Гарпагона ("Скупой"), страх
Городничего перед предстоящим приездом ревизора и т. п. Это не
противоречит положению о многосторонности характеров в Д., ибо при всём
богатстве натуры герой обретает стимул к действию, когда им овладевает
одна идея или страсть, подчиняющая себе всё его существо. Данный
характер своей волевой устремлённостью или духовными склонностями
оказывается в противоречии с другими людьми, ему обычно противостоит
противник, обладающий иной психологией, иным характером, стоящий на иных
социальных позициях. Особенно частым является в Д. противопоставление и
борьба двух антагонистов (Гамлет и Клавдий в "Гамлете", Отелло и Яго в
"Отелло", Альцест и Филинт в "Мизантропе" Мольера и т. д.), но нередко
контрасты являются осложнёнными и тогда друг другу противостоят один-два
героя и остальное общество либо два лагеря ("Ромео и Джульетта", "Горе
от ума", "Враги" и т. д.). Сила характера была в особенности присуща
персонажам Д. античности, Возрождения, классицизма. Наряду с
характерами, деятельно осуществляющими свои стремления, героями Д. могут
быть персонажи безвольные, слабые, колеблющиеся, нерешительные ("Царь
Фёдор Иоаннович" А. Толстого, герои пьес Чехова). Отсутствие способности
действовать становится по-своему драматичным в условиях, когда жизненные
обстоятельства требуют действия, настоятельно выдвигают необходимость
решения мучительных противоречий жизни, а люди, оказавшиеся в этих
условиях, бездействуют.
В конце 19 в. появляется Д., отражавшая измельчание характеров,
нивелировку личности в условиях господства буржуазии. Натуралистич. Д.
исходила из биологич. предопределённости поведения людей, поэтому
характер, как совокупность сознания, воли и темперамента, подменялся в
ней биологич, стимулами, неподвластными воле человека, в особенности
влиянием наследственности (Э Золя, ранние драмы Г. Гауптмана).
Импрессионистская и символистская Д., культивировавшая крайний
субъективизм, содержала отрывочные картины неясных настроений,
обращалась к абстрактно-символич. персонажам (М. Мётерлинк). Бурж. Д. 20
в., испытавшая на себе влияние фрейдизма, нередко углубляется в
изображение патологич. душевных состояний. В то же время передовая,
реалистич. Д. изображает характеры, наделённые мощью, силой мысли и
чувств, яркой индивидуальностью (Р. Роллан, Б. Шоу, М. Горький, Б.
Брехт). Д. социалистич. реализма создала сильные, волевые характеры,
возникшие в условиях революц. рабочего движения, борьбы и строительства
социализма, характеры волевых, активных, душевно богатых людей,
строителей коммунистич. общества (К. Тренёв, Б. Лавренёв, Вс. Иванов,
Вс. Вишневский, Н. Погодин и др.).
Ясную и чёткую формулировку основ изображения характера дал писатель
Д. Фурманов, обобщивший осн. требования, к-рым следуют все
художники-реалисты: "I. У каждого действующего лица должен быть заранее
определен основной характер, и факты-слова, поступки, форма
реагирования, реплики, смена настроений и т. д. - должны быть только
естественным проявлением определенной сущности характера, которому ничто
не должно противоречить, даже самый неестественный по первому взгляду
факт.
2. Действующие лица должны быть нужны по ходу действия; должны быть
актуальны и все время находиться в психологическом движении, никогда не
должны быть мертвы и очень редко эпизодичны: ценнее, когда они участвуют
на протяжении всего действия, почти до конца. 3. Действующих лиц следует
свести между собою, и, может быть, неоднократно для выявления разных
черт характера в разной обстановке... 5. Каждая черта характера должна
быть изображена наиболее выпукло, так сказать, конденсированно в одном
месте, а в других - лишь оттеняться. И на каждую черту характера хорошо
отвести отдельную, наиболее для этой черты яркую сцену... 7. Весь
характер сразу не раскрывать, а только по частям и намекам... Надо
помнить в этот момент всех присутствующих и по характеру дать каждому
свое необходимое действие, положение, слово" (Фурманов Д., Вопросы
композиции, в кн.:
Собр. соч., т. 4, М., 1961, с. 387-88).
Конфликт, составляющий основу драм. развития Д., не исчерпывается
конкретным поводом для столкновения между персонажами. "Гамлет" - не
трагедия мести, а социально-философская Д. широкого диапазона,
охватывающего нек-рые из коренных вопросов человеческого бытия.
"Коварство и любовь" - не драма трагич. любви, но, как определил Ф.
Энгельс, "политически-тенденциозная драма". Социальный смысл имеет и
"Гроза", где неверность жены перерастает в символ восстания против
бездушного уклада купеч. жизни и образ героини оказывается "лучом света
в тёмном царстве" (Н. Добролюбов). Нередко Д. возбуждает в сознании
зрителей мысли и чувства, непосредственно не выраженные в сюжете.
Действит. смысл комедии "Ревизор" не в частном анекдотич. случае, а в
|
|
