("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1913). Исполнил также  роли  Епи-ходова,
Львова ("Вишнёвый  сад"  и  "Иванов"  Чехова,  1917),  Джона  Пирибингля
("Сверчок на печи" Диккенса, 1919),  Молчанова  ("Расточитель"  Лескова,
1924). В 1912 Д. пост. на Пречистенских курсах  для  рабочих  одноактные
пьесы Чехова, затем  пьесу  "Зелёный  попугай"  Шницлера  в  Шаляпинской
студии (1922), оперы "Степан Разин" Триедина (1925)  и  "Любовь  к  трём
апельсинам" Прокофьева (1927) в Большом т-ре,  спектакли  "Пиноккио"  по
Коллоди  в  Детском  т-ре,  "Клад"  Шолом  Алейхема  и  "Корона  Давида"
Кальдерона в еврейской студии "Габима" в Палестине.  В  1929  Д.  принял
участие   в   постановке   первого    сов.    балета    "Красный    мак"
(режиссёр-консультант, разработка либретто; по предложению  Д.  в  балет
введён широко известный матросский танец "Яблочко").  Одна  из  наиболее
значит, работ Д.- постановка  на  сцене  МХАТа  2-го  спектакля  "Блоха"
Замятина (по Лескову, худ. Б.  M.  Кустодиев,  1925).  Осуществлённый  в
стиле  озорной,  весёлой  народной  игры,  балаганной  буффонады,   этот
спектакль    поражал    смелостью    решения,    богатством    фантазии,
взволнованностью и любовью к рус. умельцу Левше, к рус. земле. В "Блохе"
Д. с великолепным мастерством и размахом играл роль казака Платова.  ("Я
ужасно любил эту роль, - писал Д.,- и играл её всегда с удовольствием").
В 1928 Д. ушёл из МХАТа 2-го. В том же году поставил в Московском театре
Революции ярко театральный,  глубоко  реалистич.  спектакль  "Человек  с
портфелем" Файко (1-я пост. этой пьесы). В 1930 создал  героико-революц.
спектакль  "Первая  Конная"  Вишневского  (Ленингр.  гос.   нар.   дом),
отличавшийся огромным темпераментом, революц. страстностью.  В  1931  Д.
основал студию (см. Дикого студия); пост. здесь "Интермедии" Сервантеса,
осуществил свою выдающуюся  режиссёрско-педагогич.  работу  -  спектакль
"Леди Макбет Мценского уезда"  по  Лескову,  поднимавшийся  до  масштаба
народной трагедии. В 1932-36 Д. руководил Т-ром им. ВЦСПС;  здесь  пост.
спектакли:
   "Матросы из Каттаро" Вольфа (1932), "Девушки нашей страны"  Микитенко
и "Вздор" Финна (1933), "Глубокая провинция" Светлова (1935) -  один  из
самых поэтич. спектаклей Д. Среди работ Д. также:
   "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина (1936) и "Мещане" (1946)  в  Малом
т-ре, "Большой день" Киршона  (1937),  "Пушкинский  спектакль"  ("Скупой
рыцарь" и "Каменный гость", 1936) и "Мещане" (1937) в  Ленингр.  Большом
драм. т-ре. Последняя режиссёрская работа Д. - "Тени"  Салтыкова-Щедрина
(Моск. т-р им.  Пушкина,  1953)  -  спектакль  тончайшего  режиссёрского
мастерства, разящей силы смеха, значит, актёрских  удач.  Современность,
злободневность иск-ва Д., огромное  мастерство  отчётливо  проявились  в
одной из его  последних  актёрских  работ  -  в  роли  генерала  Горлова
("Фронт", Т-р им. Вахтангова, 1942). Сделав образ Горлова собирательным,
глубоко вскрыв опасность "горловщины", Д. созДал в то  же  время  живой,
индивидуальный, своеобразный характер  цельного  талантливого  человека.
Самоуверенность,  отрицание  всяких  авторитетов  сочетались  в   образе
Горлова с самобытностью, человеческим  обаянием.  К  числу  значительных
актёрских работ Д. относится также роль Матиаса Клаузена ("Перед заходом
солнца"  Гауптмана,  Т-р  им.  Вахтангова),  сыгранная  им   с   большой
философской глубиной.
   Д. принадлежит к числу  тех  выдающихся  режиссёров-новаторов,  к-рые
обеспечили в 20-30-х гг. расцвет сов. т-ра. В работах Д., неожиданных  и
ярких по сценич. облику, отмеченных буйством красок,  изобретательностью
и озорством, всегда угадывалась тем  не  менее  жёсткая  основа  логики,
глубокая правда человеческих  чувств.  Д.  не  признавал  иск-ва  внешне
достоверного,  передающего  жизнь  иллюстративно  без  типизации  и  без
сгущения. Но образность  на  сцене  он  подчинял  всегда  законам  жанра
драматич. произведения.  Д.  искал  для  каждой  пьесы  то  единственное
решение, к-рое выражает её жанровую определённость,  делает  максимально
выпуклой, действенной её идею.
   Д.  снимался  в  кино:   Кеденек   ("Восстание   рыбаков"),   Кутузов
("Кутузов", 1943), Нахимов ("Адмирал Нахимов", 1947; за исполнение  этой
роли  Д.  была  присуждена  1-я  премия  на  Междунар.  кинофестивале  в
Венеции), Гос. пр. СССР [1946, 1947, 1949 (дважды), 1950].
   Большую ценность представляет лит. наследие Д. Ему принадлежит  книга
"Повесть о театральной юности"  (М.,  1957),  многочисленные  статьи  по
театру.
   Лит.: Марголин С., Алексей Дикий, "Театр и драматургия",  1935,  .Nt'
5.с. 20-23; М е н г л е т Г., С о л ю с О., Алексей Дикий,  "Театральная
жизнь", 1959, № 17, с. 12- 14, № 18, с 16-18. Г.М., З.Вл.
   ДИККЕНС  (Dickens),  Чарлз  (7.II.1812-9.VI.   1870)   -   английский
писатель.  Творчество  Д.  относится  к  периоду,  когда  в  англ.  т-ре
совершался медленный переход от классицизма к совр. драме (Шоу, Уайльд и
др.). На протяжении этого  периода  в  англ.  драматургии  осн.  сценич.
жанром  была  мелодрама.  Д.  написал  для  сцены  мелодрама-тич.  пьесы
"Деревенские кокетки" (1836), "Жена ли юна ему, или  Нечто  невероятное"
(1837),  "Ламповщик"  (впервые  опубл.  в  1879).  Успехом  пользовалась
эксцентрич.комедия Д. "Странный джентльмен", написанная на сюжет  одного
из "Очерков Боза". За исключением "Ламповщика" все пьесы Д. были пост. в
т-ре "Сент-Джеймс"  в  1836  и  1837.  Д.  принадлежит  автоинсценировка
"Больших надежд" (не была пост.). Творчество Д. оказало влияние на англ.
т-р. Большинство его произв. было многократно инсценировано  и  пост.  в