| |
Лит.: G о t с h J. A., Imgo Jones, L., 1928; N j с о 1 1 A., Stuart
masques and the renaissance stage, L., [1937]. A. A.
ДЖОНС (Jones), Роберт Эдмунд (12.XII.1887 - 26.XI.1954) -
американский театральный художник и режиссёр. Творч. деятельность начал
в 1911. В 1915 оформил пьесу А. Франса "Человек, который женился на
немой" (т-р Уоллока, Нью-Йорк), после чего получил широкую известность.
Д.- один из основателей совр. школы декорационного иск-ва в США. Творч.
манера Д. отличается простотой и строгостью. В 20-е гг. работал в
содружестве с драматургом Ю. О'Нилом. Пост. его пьесы "Траур к лицу
Электре" (1931, "Гилд-тиэтр"), "А, пустыня!" (1932, там же), "Ночь под
Таосом". Среди других работ Д.-"Гамлет" (1922, т-р Сэма Харрисе),
"Отелло" (1922, 1936), "Чайка" (1938, "Шуберт-тиэтр"), к-рые он
одновременно оформлял и ставил как режиссёр. Работал художником в
Голливуде, где принимал участие в разработке проблем цветного кино.
Лит.: M о u s s i n a с L., Le theatre des origines a nos iours. P.,
1957, с. 418, 420; Altman G., [a. o.], Theater pictorial, Los Angeles,
1953, с. 456, 458-61, 471-74, 508. К. Б. ДЖОНС (Jones), Сидни (17
VI.1861-29.1.1946)- английский композитор и дирижёр. Первоначально
работал военным капельмейстером, затем был дирижёром странствующих
оперных трупп в Англии и Австралии. С 1905 - дирижёр оркестра
лондонского т-ра "Эмпайр". Автор оперетты "Гейша" (1896, Лондон; текст
О. Холла и X. Гринбэнка), обошедшей сцены всего мира. Написанная под
влиянием оперетты Сал-ливена "Микадо", "Гейша" не уступает произв.
Сал-ливена в непосредственности и живости чувства, мело-дич. гибкости и
богатстве, профессиональной отделке партитуры. Среди др. оперетт Д.-
"Весёлая девушка" (1893), "Греческий раб" (1899, Вена), "Персидская
принцесса" (1909, Лондон), "Девушка из Юты" (совм. с П. Рабенсом, 1913,
Лондон), "Счастливый день" (1916, там же) и др.
Лит. M а с q u e e n-P ope W., Gaiety. Theatre of enchantment, L.,
1949. Be. Г.
ДЖОНСОН (Jonson), Бен (наст. имя-Бенджамин) (11.VI.1573, Лондон, -
6.VIII.1637, там же) - английский драматург, поэт, теоретик драмы.
Происходил из шотландской протестантской семьи. Отец Д. был священником;
умер незадолго до рождения сына. Отчим Д., каменщик, обучил его своему
ремеслу, это дало Д. возможность быть членом гильдии каменщиков,
предоставлявшей гражданские права, к-рых не имели актёры. Д. учился в
Вестминстерской школе, где получил блестящее классич. образование. В
качестве волонтёра Д. участвовал в войне Нидерланд ов против Испании.
Вернувшись в Англию в 1592, стал актёром. В 1597 Д.-актёр и драматург
т-ра "Роза", где была пост. его первая пьеса "Обстоятельства
переменились" (1597) и где Д. успешно выступил в роли Джеронимо
("Испанская трагедия" Кида). Д. обладал бурным темпераментом; сидел в
тюрьме за убийство на дуэли. Был одним из главных участников "войны
театров". Завоевав как актёр признание зрителей, Д. вошёл в милость при
дворе короля Якова I. Последние годы жизни Д. были омрачены одиночеством
и бедностью. Комедии Д. "У всякого своя причуда" (1598) и "Каждый без
своей причуды" (1599) были впервые пост. "Труппой слуг короля", к к-рой
принадлежал Шекспир. Эти пьесы положили начало новому жанру англ.
драматургии-сатирич. бытовой нравоучительной комедии. В прологах к ним
Д. обосновал свою "теорию юморов" ("юмор", "гумор" - "жизненный сок", от
к-рого по ср.-век. понятиям зависел психич. склад человека), требующую
изображения таких характеров, в к-рых преобладает одна черта ("юмор"),
определяющая всё их поведение. Эта главная черта обычно обозначается в
именах героев комедий Д. В своих лучших пьесах Д. разоблачал социальные
пороки совр. ему общества. В комедии "Вольпоне, или Лиса" (пост. 1606?,
"Труппа слуг короля") Д. обличал стяжательство, хищничество, власть
денег, нравственно калечащую человека; в комедии "Эписин, пли Молчаливая
женщина" (1609, т-р "Уайтфрайерс") Д. осмеивал причуды богача; комедия
"Алхимик" (1610, "Труппа слуг короля") была направлена против ср.-век.
суеверий, шарлатанства и корыстолюбия; в "Варфоло-меевской ярмарке"
(1614) Д. критиковал нравы горожан, ханжество и лицемерие пуритан.
Стремление Д. ввести в англ. драматургию принципы классицизма,
изложенные им в теоретич. работе "Открытия" (изд. 1609), особенно сильно
сказалось в его "античных" трагедиях "Падение Сеяна" и "Заговор
Катилины" (1603 и 1611, "Труппа слуг короля"). В них выражено и политич.
свободомыслие Д., его протест против монархич. произвола. Трагедии Д.,
как и его поздние комедии ("Дьявол глуп, как осёл", 1616;
"Притягательная лэди", 1632; "Сказка бочки", 1633 и др.), успеха на
сцене не имели. Помимо комедий и трагедий, Д. работал и в др. драматич.
жанрах. Им написано ок. 30 "масок" - пьес аллегорич. содержания, почти
лишённых фабулы и состоящих из поэтич. монологов и диалогов, песен и
танцев. В этот традиционный жанр Д. внёс элементы пародии. Историч.
драма Д. "Падение Мортимера" и пастораль "Печальный пастух, или Повесть
о Робине Гуде" остались незавершёнными. Друг Шекспира, почитатель его
гения, оспаривающий, однако, его художеств. принципы, Д. сам был
крупнейшим драматургом эпохи Возрождения. Его творчество своим
гуманизмом и глубиной проблематики противостояло эпикурейству
придворно-аристократич. театра Д оказал большое влияние на англ. нац.
комедийную традицию, проявлявшуюся не только в драматургии, но и в
романе 18-19 вв. Разнообразие и яркость созданных им характеров, живой
|
|
