| |
художественный образ места действия и одновременно площадку,
представляющую богатые возможности для осуществления на ней сценического
действия" (Попов А. Д., Художественная целостность спектакля, 1959, с.
118-19). Д. создаётся с помощью разнообразных выразительных средств,
используемых в совр. т-ре,- живописи, графики, архитектуры, иск-ва
планировки места действия, особой фактуры Д., освещения, сценической
техники, проекции, кино и др. Основные системы Д.:
1) кулисная передвижная, 2) кулисно-ароч-ная подъёмная, 3)
павильонная, 4) объёмная и 5) проекционная. Возникновение, развитие
каждой системы Д. и смена её другой обусловливались конкретными
требованиями драматургии,театр. эстетики, соответствующей истории эпохи,
а также ростом науки и техники.
Кулисная передвижная Д. Кулисы - части Д., располагаемые по бокам
сцены через определённые расстояния одна за другой (от портала в глубь
сцены) и предназначенные для того, чтобы закрывать от зрителя закулисное
пространство. Кулисы были мягкие, навесные или жёсткие на рамках; иногда
они имели фигурный контур, изображавший архитектурный профиль, очертания
ствола дерева, листвы и т. п. Смена жёстких кулис производилась с
помощью специальных кулисных машин - рам на колёсах, к-рые находились
(18 и 19 вв.) на каждом плане сцены параллельно рампе.,Эти рамы
передвигались в специально вырезанных в планшете сцены проходах по
рельсам, проложенным по полу первого трюма. Впервые такая система была
применена Дж. Б. Алеотти в дворцовом "театре Фарнезе" в Парме (1628). В
первых дворцовых т-рах Д. состояла из задника, кулис и потолочных падуг,
к-рые поднимались и опускались одновременно со сменой кулис. На падугах
писались облака, ветки деревьев'с листвой, части плафонов и т. п. До
наших дней сохранились кулисные системы Д. в придворном театре в
Дротнинг-хольме (Швеция, 1766, архитектор К. Ф. Адель-кранц) и в театре
бывшего подмосковного имения кн. Н. Б. Юсупова в "Архангельском" (1818,
проект арх. П. Гонзаго).
Кулисно-арочная подъёмная Д. Возникла в Италии в 17 в. и получила
широкое распространение в общественных т-рах с высокими колосниками.
Этот вид Д. представляет собой холст, сшитый в виде арки с написанными
(по краям и по верху) стволами деревьев, ветвями с листвой,
архитектурными деталями (с соблюдением законов линейной и воздушной
перспективы). На сцене может быть подвешено до 75 таких кулисных арок,
фоном для к-рых служит писаный задник или горизонт. Разновидность
кулисно-ароч-ной Д.- а ж у р н а я Д. (писаные "лесные" или
"архитектурные" кулисные арки, -подклеивающиеся на специальные сетки или
апплицирующие-ся на тюле). В настоящее время кулис но-арочные Д.
применяются главным образом в оперно-балет-ных постановках.
Павильонная Д. Впервые применена в 1794 нем. актёром и режиссёром Ф.
Л. Шредером. Павильонная Д. изображает закрытое помещение и состоит из
стенок-рам, затянутых холстом и расписанных под рисунок обоев, досок,
кафеля и т. д. Стенки могут быть "глухими" или иметь пролёты для окон,
дверей и т. п. Между собой стенки соединяются с помощью закидных верёвок
- захлёсток, и крепятся к полу сцены откосами. Ширина павильонных стенок
в совр. т-ре- не более 2,2 м (иначе при перевозе декораций стенка не
пройдёт в дверь товарного вагона). За окнами и дверьми павильонной Д.
обычно ставятся заспинники (части подвесной Д. на рамах), на к-рых
изображается соответствующий пейзажный или архитектурный мотив.
Павильонная Д. перекрывается потолком, к-рый в большинстве случаев
подвешивается к колосникам.
В т-ре нового времени объёмная Д. впервые появилась в спектаклях
Мейнингенского т-ра в 1870. В этом т-ре наряду с плоскими стенками
начали применяться объёмные детали Д.: станки прямые и наклонные -
пандусы, лестницы и др. сооружения для изображения террас, холмов,
крепостных стен и т. д. Конструкции станков обычно маскируются
живописными холстами или бутафорскими рельефами (камни, корни дерева,
трава и пр.). ДлА смены частей объёмной Д. используются накатные
площадки на роликах (фурки), поворотный круг и др. виды техники сцены.
Объёмная Д. позволила режиссёрам строить мизансцены на "изломанном"
планшете сцены, находить разнообразные конструктивные решения благодаря
к-рым выразительные возможности театр. иск-ва необычайно расширились.
Проекционная Д. Была впервые применена в 1908 в Нью-Йорке. Основана
на проекции (на экран) цветных и черно-белых изображений, нарисованных
на диапозитивах. Проекция осуществляется с помощью театр. проекторов.
Экраном может служить задник, горизонт, стены, пол и т. д. Существуют
прямая проекция (проектор находится перед экраном) и проекция на просвет
(проектор за экраном). Проекция может быть статической (архитектурные,
пейзажные и прочие мотивы) и динамической (движение облаков, дождя,
снега и т. д.). В совр. т-ре, имеющем новые экранные материалы и
проекционную аппаратуру, проекционные Д. получили широкое применение
(спектакли "Дали неоглядные" Вирты, Т-р им. Моссовета, 1957, "Судьба
человека" Дзержинского, Большой т-р, 1961, "Четвёртый" Симонова,
Ленингр. Большой драм. т-р, 1961, и др.). Простота изготовления и
эксплуатации, лёгкость и быстрота смены картин, долговечность,
возможность достижения высоких художеств. качеств делают проекционные Д.
одним из перспективных видов Д. совр. т-ра.
Приведённые выше системы Д. используются в различных приёмах
|
|
