| |
голосом большой подвижности и звучности. В 1770-76 пела в т-ре
"Сан-Карло" (Милан). В 1772 А. исполнила в Милане партию Жимины (опера
"Лю-ций Сулла" Моцарта), в к-рую автор внёс для А. изменения (написал
виртуозные пассажи). Л. М.
АММАН-,ДАЛЬСКАЯ, Е. К.- см. Далъская Е. К.
АМПЛУА (франц. emploi - применение, роль) - род ролей,
соответствующий сценическим данным актёра.
В драм. театре путь развития А.-от типизированных персонажей (масок,
аллегорий, символов) к индивидуализированным образам- находится в тесной
взаимосвязи с состоянием драматургии и актёрского иск-ва. Зачатки А.
имелись в античном т-ре (трагич. и комич. актёры, деление ролей -
протагонист, девте-рагонист, тритагонист; типизированные персонажи -
маски в мимах и в древнеримских ателланах),в ср.-век. театре (комич.
персонажи дурака, беса, отчасти аллего-рич. фигуры Зависти, Разума и т.
д.). Итал. комедия делъ арте, специализировавшая актёров на исполнении
ролей одного постоянного сценич. типа (Панталоне, Смеральдина, Арлекин и
др.), способствовала дальнейшему формированию А. Устойчивые А.,
определявшиеся чёткой градацией образов, обществ, положением персонажа,
создал франц. классицистический театр 17 в.: короли, тираны, любовники,
наперсники и пр. Вариации этих А. вошли в европ. театр 18 в. В России А.
были введены по образцу французских Указом ("Статом") от 1766 (составлен
директором циркулярных т-ров и музыки И. П. Елагиным и утверждён
Екатериной II). До нач. 20 в. в России были распространены следующие А.:
мужские - любовник, герой, комик, простак, резонёр, фат; женские -
комич. старуха, грандам, травести, инженю, героиня, субретка и др.
В странах Востока исполнительские традиции, передаваемые из поколения
в поколение, породили строго стабилизировавшуюся систему А. В китайском
традиционном театре сложилось 5 осн. групп А. (шэн, дань, цзин, или хуа
лянь цзы, чоу, мо), каждая из к-рых дробилась на несколько
разновидностей. К концу 17 в. в япон. т-ре Кабуки определилось 8 осн.
групп А. (татияку" катакияку, докэяку, кояку, оядзигата, вакасюгата,
ояма, или оннагата, кася). В индийском нар. т-ре катакали, где каждый
персонаж представлял собой веками канонизированный мифологич. тип,
вырабатывалось ок. 12 видов таких делений.
На определённых стадиях развития театр. иск-ва деление на А. имело
положит. значение, помогая актёру специализироваться на тех или иных
ролях, совершенствовать исполнительское мастерство. Располагая готовым
кругом ролей, актёр мог в любое время вступить в любую труппу. С
течением времени система А. стала порождать исполнительские стандарты,
штампы. Герои мн. произв. классич. драматургии (напр., в пьесах
Шекспира) не укладывались в рамки А. Отдельные крупные актёры, ломая
"законы" А., создавали самые различные образы (Д. Гаррик, Э. Терри - в
Англии, М. Барон - во Франции, К. Зейдельман - в Германии, М. С. Щепкин,
А. П. Ленский, М. Г. Савина, А. Е. Мартынов - в России, и др.).
Появление произведений реалистич. драматургии, утверждение в сценич.
иск-ве ансамбля нанесли решит, удар системе А. В конце 19 в. против А.
выступили крупные деятели нем. т-ра - Г. Лаубе, Э. Девриент, Ф.
Дингелыптедт, мейнингенцы (см. Меинингенский театр) и др. В России
борьбу с А. и порождёнными им штампами вёл МХТ во главе с К. С.
Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. Следуя осн. творческим
принципам Художественного т-ра, актёры МХТ (К. С. Станиславский, И. М.
Москвин, В. И. Качалов и мн. др.) создали образцы искусства
перевоплощения. В сов. т-ре, перед к-рым встала задача всестороннего и
глубокого показа нового человека социалистич. общества, А. в старом
смысле себя изживает. Появившиеся в 20-х гг. мнимо-новаторские "теории"
замены всех А. одним "взволнованным докладчиком", так же как и попытки
вульгарно-приспособленчески "осовременивать" старые названия А.
("социальный герой" и др.), себя не оправдали. Утверждая широкий творч.
диапазон актёра, сов. театральное иск-во отказывается от закрепления за
исполнителем узкого круга ролей, требует многообразия актёрского
творчества, подлинного перевоплощения, создания различных сценич.
характеров. Тех же принципов придерживаются многие передовые деятели
т-ров зарубежных стран.
В музыкальном театре А. - род ролей (партий) определённого характера,
исполняемых певцом в зависимости от его вокальных и сценич. данных
(напр., бас-буфф, героич. тенор, а также травести и т. п.), положения,
занимаемого певцом в труппе (примадонна, компримарио и т. п.). В европ.
оперном т-ре деление труппы на А. было распространено до 2-й пол. 19 в.
Композиторы сочиняли оперы в расчёте на определённые А. Постепенно в
связи с индивидуализацией муз.-сценич. образов понятие А. отмирает (хотя
и теперь в оперном т-ре существует деление по характеру голосов). В
совр. театре оперетты А. сохраняется по роду ролей, исполняемых певцом
(комик-буфф, комик-простак, каскадная певица, и т. п.).
Лит.: Станиславский К. С., Статьи. Речи. Беседы. Письма, М., 1953, с.
444-48; Работа режиссера над советской пьесой. Сб. статей, М.-Л., 1950,
с. 94-98; Гу-р е в и ч Л., История русского театрального быта, т. 1,
M.-Л., 1939, с. 177-78; Петров H., Поиски амплуа и диапазон советского
актера, "Рабочий и театр", Л., 1935, .No 1, с. 8-9;
Постановления Первой Всесоюзной конференции актеров 15-20 апр. 1930
г., М., 1930, с. 37; Троицкий 3.. Карл Зейдельман и формирование
|
|
