ДЕВЕСА (Debesa), Фернандо (р. 1921) -  чилийский  драматург.  Сценич.
иск-ву учился  во  Франции  у  Г.  Бати  и  П.  Сонреля.  Был  одним  из
основателей Опытного т-ра Католич. ун-та, где в 1943 начал работать  как
художник-декоратор. Автор пьесы "Мама Роза" (1957,  Экспериментальный  и
Опытный т-ры, исп. яз.), написанной в духе критич. реализма  (показывает
жизнь чилийской бурж. семьи за 40 лет). Эта пьеса,  воссоздающая  типич.
образы, отмеченная глубиной  психологич.  характеристик,  имела  большой
успех и стала значительным явлением в лат.-амер. драматургии.
   Лит.: "Atenea", 1959, .No.Ns 380-381; Editorial Universitaria, S. A.,
Santiago, Chile, [s. a.]. JI. X.
   ДЕБРЕЦЕНСКИЙ ТЕАТР ИМ. ЧОКОНАИ - музыкально-драматический театр в  г.
Дебрецен (Венгрия). В  1861  в  Дебрецене  начала  выступать  муз.-драм.
труппа во главе  с  певцом  И.  Реслером.  Спектакли  шли  во  временном
помещении. Эта труппа ставила произв. венг. п зап.-европ.  композиторов:
"Банк-бан" Эркеля, "Илка"  Доплера,  "Эрнани",  "Трубадур",  "Риголетто"
Верди, "Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера и др.
   7 окт. 1865 начались спектакли в постоянном  здании.  Поэт  М.  Йокаи
написал к открытию т-ра торжественный пролог.  На  первом  представлении
была исполнена опера Эркеля "Банк-бан". В т-ре  выступали  П.  Янчо,  М.
Секей, Р. Дерине. Труппа города Кашша (Кошице) пост. на сцене т-ра  нац.
оперы, а также оперы "Сорока-воровка" Россини, "Вольный стрелок"  Вебера
и др.
   8 1866 т-р перешёл в ведение Дебреценского  театр.  об-ва.  Наступает
период творч. расцвета т-ра. На сцене его  были  пост.  оперы:  "Фауст";
"Фра-Дьяволо" Обера, "Лукреция Борджиа" Доницетти, "Норма" Беллини и др.
В 70-е гг. 19 в. большое  место  в  репертуаре  т-ра  занимают  классич.
оперетта и водевили.  В  1915  т-ру  было  присвоено  имя  Чоконаи  (см.
Чоконаи-В итез). В 1920-36 т-р испытывает творч. кризис,  репертуар  его
приобретает развлекат. характер, рассчитанный  на  вкус  бурж.  зрителя.
Значительно снижается уровень мастерства актёров, к-рые  были  вынуждены
давать по 3 спектакля в день.  В  1936  директором  т-ра  стал  актёр  и
режиссёр А. Хорват. Он изменил состав трупп, привлёк  к  работе  молодых
способных актёров.  В  репертуар  включались  произв.  венг.  и  мировой
классики. В 1955 отмечалось 90-летие т-ра им.  Чоконаи.  В  труппе  т-ра
(1962) певцы: М. Варга, Д. Освальд,  Е.  Балог,  И.  Ханкиш,  М.  Лотар.
Режиссёр т-ра-Г. Берини, худ.- Э. Шики.
   Лит.: 90 eves a Csokonai Szinhaz, Budapest, 1955. Я. Дубр.
   ДЕБРИ (De Brie), Катрин (ок. 1620 - янв. 1706) - французская актриса.
В 1650 была приглашена в труппу т-ра Мольера (во время пребывания труппы
в Лионе). Выступала в пьесах Мольера. Начала с остро  комедийных  ролей:
Като ("Смешные жеманницы") и Изабелла ("Школа мужей"), затем перешла  на
лирич. роли. Создала  эмоциональный,  психологически  углублённый  образ
Агнесы  ("Школа  жён").  Оставаясь  верной  последовательницей   сценич.
принципов Мольера, Д. с большой задушевностью,  изяществом  и  простотой
играла  роли  Марианны  ("Тар-тюф"),  Элианты  ("Мизантроп"),   Доримены
("Мещанин в о дворянстве"). Д. была в дружбе с Мольером,  к-рый  поручил
ей в "Критике "Школы жён"" роль  Урании  -  молодой  женщины,  энергично
отстаивающей принципы нового т-ра и защищающей Мольера  от  нападок  его
врагов.
   Лит.: S о 1 e i г о 1 H. A., Moliere et sa troupe. P., 1858;
   С о p i п A., Histoire des comediens de la  troupe  de  Moliere,  P.,
1886. Гр.Б.
   ДЕВЮРО (Deburau), Жан Батист Гаспар (31.VII.  1796  -  17.VI.1846)  -
французский актёрим. Род. в семье  Филиппа  Жермена  Д.,  возглавлявшего
театр. труппу.
   В 1816 вступил  в  труппу  т-ра  "Фюнамбюль"  ("Канатных  плясунов"),
одного из самых демократич. т-ров Парижа. В 1819 Д. с  огромным  успехом
исполнил роль Пьеро в пантомиме  "Арлекин-лекарь".  В  дальнейшем  играл
Пьеро в пантомимах "Бешеный бык"
   (1827), "Золотой сон, или Арлекин и скупец"
   (1828), "Кит" (1832), "Пьеров Африке" (1842) и  др.  Сохранив  буйное
веселье, буффонаду нар.балаганного т-ра,  Д.  внёс  в  пантомиму  мысль,
содержательность, приблизил её к современности. Созданный им образ Пьеро
завоевал   широкую   популярность   и   стал   нар.    комич.    героем.
Изобретательный, предприимчивый Пьеро в  исполнении  Д.  выражал  франц.
нац. характер,  нар.  юмор.  Его  били,  преследовали,  обижали,  но  он
преодолевал  препятствия  и,  сохраняя  свою  невозмутимую  беспечность,
выходил победителем. В лучших пантомимах Д. звучала тема трагич.  судьбы
бедняка  в  мире  несправедливых,  бесчеловечных   отношений.   Сохранив
старинный фарсовый грим Пьеро (лицо, осыпанное мукой),  Д.  изменил  его
облик, ввёл  всемирно  известный  костюм  Пьеро  (длинные  белые  штаны,
просторная блуза без  воротника,  гладкая  чёрная  повязка  на  голове).
Блестящее мастерство Д., сочетавшего эксцентрику с психологич.  правдой,
большая тема, к-рую нёс его герой,  отвергавший  мир  зла  и  насилия  с
позиций нар. здравого смысла, привлекли  к  замечательному  нар.  актёру
внимание художеств. интеллигенции. О Д. восторженно писали Ш. Нодье,  Т.
Готье, Ж. Жанен, Ж. Санд и др. Но бурж. зритель не понял и не принял его
иск-ва.
   В наст. время традиции творчества Д. развивает во  Франции  актёр  М.
Марсо.