| |
обществ, и культурной жизни страны. Более массовым и демократичным стал
зритель; возник первый провинц. т-р в Оденсе (в 1796). Публика
восторженно принимала трагедии на сюжеты из нац. истории "Ярл Хокон",
"Пальнатоке" и др., созданные А. Эленшлегером - главой дат. романтизма.
Сочетание героыч. патетики с углублённой разработкой человеческих
характеров, свойственное лучшим произв. Эленшлегера, обусловило
своеобразие мастерства дат. актёров-романтиков - П. Фоэрсома, И. Рюге,
Н. Нильсена, в игре к-рых монументальность формы органически сочеталась
с глубиной психологич. характеристик, верностью жизненной правде. В этот
период в репертуар Д. т. входят трагедии Шекспира, Шиллера, Гёте.
Несмотря на то, что романтич. драма (А. Эленшлегер, X. К. Андерсен, X.
Херц) до 60-х гг. занимала значит, место в репертуаре Королевского т-ра,
романтизм не стал осн. художеств. направлением в Д. т. Преим. внимание
уделялось комедии, причём в творчестве X. К. Андерсена, И. Л. Хейберга,
X. Херца романтич. комедия постепенно уступала место комедиям и
водевилям, отличавшимся бытовой конкретностью. Нар. традиции
"студенческой комедии", возникшей еще в нач. 17 в., успешно развивал
драматург К. Хоструп. Многообразие комедийных жанров, романтич. и
бытовые тенденции в репертуаре определили иск-во ведущих мастеров
Королевского т-ра, представителей сценич. реализма 1-й пол. 19 в. - П.
Фрюдендаля, К. Розенкилле, М. Вихе, П. Шрама, А. Нильсен и особенно
великой датской актрисы И. Л. Хейберг. В это же время работали крупные
актёры Ф. Линдгрен, Л. Фистер, О. Поулъ-сен.
В сер. 19 в. директором Королевского т-ра стал драматург и теоретик
И. Л. Хейберг. В это время окончательно определилось одно из важных
качеств этого коллектива - отсутствие ориентации на премьеров,
целостность актёрского ансамбля. В Копенгагене открылись первые частные
т-ры: "Казино" (осн. 1848) и Народный т-р (осн. 1857). В 70-80-е гг. 19
в., в период усиленного капиталистич. развития страны, на сценах т-ров
Дании выступали крупные артисты, но отсутствие значит, произв. драматург
гии обусловило кризис нац. т-ра. Народный т-р, т-р "Казино",
"Александртеатр" (осн. 1870), "Дагмар-театр" (осн. 1883) ставили гл.
обр. переводные пьесы развлекат. характера и оперетты. Королевский т-р с
трудом отстаивал реалистич., просветительские принципы. В 70-80-е гг.
т-р ставил драмы Г. Ибсена и Б. Бьёрнсона, а в конце 19 - нач. 20 вв. в
репертуаре его появились незначит. в идейном отношении комедии Э.
Брандеса, О. Бенсона, Г. Эсмана, драмы Э. Кристиансена и Я. Бергстрёма.
Дирекция т-ра запретила в это время пост. остро сатирич. комедий Г.
Вида. Ядро труппы составляли О. и Э. Поуль-сен, Б. Хеннингс - выдающаяся
создательница женских образов в пьесах Г. Ибсена, характерный актёр П.
Йерндорф, актриса Ю. Сёдринг, К. Манциус. Под рук. реж. В. Блоха,
поставившего серию блестящих хольберговских спектаклей, эти актёрн
развивали сценич. реализм, обогащали традиций Д. т. В первые десятилетия
20 в., несмотря на внешнее оживление, выразившееся в открытии новых
т-ров в столице (Новый т-р, 1908) и на периферии (театры в Ольборге,
1878, и Орхусе, 1900), Д. т. испытывал кризис. Репертуар становился все
более эклектичным, усилились декадентские тенденции (пьесы К.
Гьеллерупа, X. Роде, С. Ланге). Актёрское иск-во в это время развивалось
на основе классич. драматургии. В Королевский т-р влилась группа
актёров, ставших прославленными мастерами-реалистами,-И. Поулъсен, X.
Габр иелъсе к, П. Рёймерт, Б. Ип-сен, К. Понтоппидан, Э. Скубо, К.
Неллемосе, С. Мет-линг, И. Мейер.
Рост рабочего движения в Дании способствовал появлению самодеят.
рабочих т-ров и агитбригад, В 1924 нек-рые из них объединились во вновь
созданном "Рабочем т-ре" (Копенгаген) под рук. драматурга Б. Мюллера.
Репертуар нового коллектива состоял из комедий С. Клауссена и произв.
дат. и нем. экспрессионистов. В 1931 актёр и режиссёр П. Кнут-сон
организовал "Социальный т-р" (Копенгаген), рассчитанный на демократич.
зрителя. Этот т-р пост. антибурж. трагикомедию "Паразиты" Соя и др.
спектакли прогрессивной направленности, но вскоре был вынужден
прекратить своё существование. Среди новых т-ров выделялся
копенгагенский "Т-р Беттв Нансен" (осн. 1917), во главе к-рого стояли
драматич. актриса Б. Нансен и её постоянный партнёр X. Бентсон. В 30-е
гг. 20 в. ставились драмы Соя, К. Абелля, посв. социальным проблемам.
Крупным событием в театр. жизни страны явилась пост. П. Кнутсоном в
созданном им т-ре "Рйддерсален" (Копенгаген) комедии Абелля "Исчезнувшая
мелодия" (1935), обличающей мелкобурж. эгоизм и пассивность. На сценах
Д. т. появлялись значит, антифашистские спектакли: "Анна Софи Хедвиг"
Абелля (1939, Королевский т-р), "Умбабумба" Соя (1935, Новый т-р), "Он
сидит на кипящем котле" Мунка (1938, Народный т-р).
В период гитлеровской оккупации Д. т. пережил полосу застоя.
Передовые деятели Королевского т-ра организовывали т. н. нац. сезоны, во
время к-рых ставились только историко-героич. пьесы, произв. дат.
классиков. После освобождения страны от фашизма нек-рая демократизация
обществ, жизни страны привела к созданию спектаклей "Нильс Эббе-сен"
Мунка (1945, Королевский т-р и т-р в Оденсе), "Силькеборг" Абелля (1946,
Новый т-р), отражавших героич. подвиги борцов Сопротивления, ставились
новые пьесы, посв. злободневным вопросам.
Вступление Дании в Североатлантич. блок (1949), американизация дат.
культуры пагубно сказались на Д. т. Всё большее место в репертуаре т-ров
|
|
