показывал горе "простых людей", их неустроенность, постоянное  унижение,
надломленную психологию, вызывал горячее сочувствие  зрителей  к  судьбе
своего героя. Тема эта была  раскрыта  Д.  также  в  образах  Мошкина  и
Кузовкина  ("Холостяк",  1882,  и  "Нахлебник"  Тургенева),  Оброше-нова
("Шутники" Островского). Неоднократно сравнивая характер дарования Д.  и
Мартынова, критика отмечала, что драматизм Д. казался менее напряжённым,
чем у Мартынова, а комизм содержал жизнерадостную весёлость и игривость.
   Одна из крупнейших ролей Д.- Расплюев ("Свадьба Кречинского",  1875),
к-рую он играл в течение 50 лет. Его Расплюев был  жалок  и  трогателен,
смешон и  отвратителен.  В  роли  Расплюева  Д.  достигал  большой  силы
обобщения, показывал "расплюевщину"  как  социальное  зло,  уродующее  и
губящее  человека.  Играя  роли  Гарпагона,  Шейлока  (1897);  Фальстафа
("Виндзорские проказницы" Шекспира, 1904), Д. не следовал установившимся
традициям  исполнения,  он  трактовал   их   как   обыденных   людей   с
противоречивыми чертами характера. ,
   Проблема взаимоотношения таланта и мастерства,  вдохновения  и  труда
всегда волновала Д. Он не признавал ни  чистой  "эмоциональности",  игры
"нутром", ни одностороннего увлечения актёрской техникой, игры. в  к-рой
нет  "ни  души,  ни  мысли,  ни  чувств  своих".   Обладая   незаурядным
темпераментом, богатой  интуицией,  Д.  никогда  не  полагался  на  своё
вдохновение, а напряжённо и упорно работал. Он говорил: "Путь  актера  -
путь необыкновенно трудный, почему актеру всю жизнь необходимо учиться и
совершенствоваться. На сцене недостаточно  обладать  талантом,  это  еще
только полдела, надо еще уметь и любить работать..." (В и в ь е н Л. С.,
В. Н. Давыдов и его школа, в кн.:
   Записки о театре, 1958, с.  35).  Д.  был  знаком  с  Островским,  Л.
Толстым, Салтыковым-Щедриным, Г. Успенским, Чеховым, Григоровичем и  др.
писателями. Человек большой культуры, Д.  изучал  при  подготовке  ролей
смежные области иск-ва - литературу, живопись. Тетради  его  ролей  были
испещрены заметками, рисунками,  эскизами  планировок.  Обладая  редкими
голосовыми  данными,  мастерством  сценич.  речи,  Д.   придавал   слову
драматурга  новые,  часто  неожиданные,   оттенки.   Его   интонационная
разработка   образов   Фамусова,   Городничего,   Расплюева   отличалась
необычайной  психологич.  точностью.   Он   заложил   традиции   речевой
характеристики, к-рым следовали впоследствии многие актёры, в  т.  ч.  и
деятели советского театра.
   Последовательным актёром-реалистом остался Д.  и  в  период  реакции,
когда увлечение декадентскими течениями коснулось рус.  т-ра.  Он  резко
выступал против премьерства, пренебрежения ансамблем.
   Д.  много  гастролировал.  Летом  1918,  находясь  в  Архангельске,Д.
оказался  в  районе  англ.  оккупации.  Вырвавшись  из   "архангельского
пленения", как сам Д. называл эти  годы,  он  в  июне  1920  вернулся  в
Петроград в труппу Академич. театра драмы (б.  Александрийского);  играл
свои старые роли - Городничего, Расплюева,  Подколёсина,  Оброшенова.  В
1920 исполнил в пьесе "Фауст и город" Луначарского роль старика Бунта.
   Д. был выдающимся театр. педагогом, учителем и творч. наставником мн.
крупных  актёров.  Театраль-но-педагогич.  деятельность  начал  в  1883.
Преподавал  в  Петерб.  театр.  уч-ще.  Среди  его  учеников  -  В.   Ф.
Комиссаржевская, Н. Н. Ходотов, А.  А.  Усачёв,  Л.  С.  Вивьен,  В.  Л.
Юренева, К. А. Зубов и др.
   Соч.:  Рассказ  о  прошлом,  Л.-М.,  1962;  Письма  В.  Н.  Давыдова.
Публикация А. Н. Кочетова, в сб.: Театральное наследство, М., 1956.
   Лит.: Брянский А., В. Н.  Давыдов.  1849-1925.  Жизнь  и  творчество,
Л.-М., 1939; Никитин Н., Чехов и Давыдов,; "Звезда",  1945,  №  5-6,  с.
99-102; Вивьен Л. С., В. TL Давыдов  и  его  школа,  в  кн.:  Записки  о
театре, Л.-М., 1958; Владыкина В., Давыдов, в сб.: Труд актёра, вып.III,
М., 1958, с. 20-43; Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948; М а л ю т и н Я. О.,
Актёры моего поколения, Л., 1959. АН. А.
   ДАВЫДОВ, Пётр Семёнович (р. 5.V.1900) - русский советский актёр. Нар.
арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммунистич. партии с 1953. В 1918-24 -  актёр
Самарского т-ра. Роли: Карандышев; Ганя  ("Идиот"  по  Достоевскому).  В
1924-37 работал в т-рах Челябинска, Иркутска и др. городов. В 1937-57  -
актёр Ташкентского т-ра. Роли: Городничий; Суслов ("Дачни-ки), Редозубов
("Варвары"), Сиплый ("Оптимистическая трагедия"),  Комиссар  ("Настоящий
человек" Лондона, по Полевому), Фаюнин ("Нашествие"). А. Р.
   ДАВЫДОВ, Степан Иванович [1777-10(22).V. 1325] - русский  композитор.
Композиции обучался в Петербурге у  Дж.  Сарти,  пению  -  в  Придворной
певческой капелле. В 1800-04 и 1806-10 работал учителем пения  в  театр.
школе в Петербурге. С 1810 Д."директор музыки", капельмейстер и  учитель
пения в театр. школе и в т-рах Москвы. Автор  3-й  и  4-й  частей  оперы
"Леста, днепровская русалка" (Петербург, Большой т-р, ч. 3, 1805, ч.  4,
1807; первые  2  части  написаны  венским  композитором  Ф.  Кауэром,  в
оригинале-"Дунайская  русалка",  текст  К.  Ф.  Генслера),  отличающихся
богатством  мелодий,  искренностью  и  эмоциональной  теплотой,  балетов
"Гений благости" (1801), "Граф Кастелли, или  Преступный  брат"  (1808),
дивертисментов "Семик, или Гулянье в Марьиной роще" (1815), "Гулянье  на
Воробьёвых горах" (1815), "Филатка с Федо-рой у качелей  под  Новинским"
(1815), "Гулянье 1 мая в Сокольниках" (1816), "Свадебный сговор при  воз
вращении ратников на родину" (1817) и др., музыки к спектаклям  "Ирод  и
Мариамна" Державина (1808), "Электра и Орест" Грузинцева (1809) и соч. в