| |
занимает в нём заметное место. В отличие от янгэцзюй, мелодии в Г.
заимствуются не из фольклора, а создаются композиторами-профессионалами.
Муз. сопровождение Г. осуществляется симф. оркестром, в к-рый вводятся
кит. нац. инструменты. Из ранних Г. известны "Буря на Янцзы" драматурга
Тянь Ханя и композитора Не Эра, "Брат и сестра поднимают целину", "За
кровь и слезы" Ма Цзянь-лина. После победы народной революции в Китае
коллективом авторов был создан популярный Г. "Седая девушка", а также
"Ван Гуй и Ли Сян-сян" (Лян Хань-гуан), "Лю Ху-лань", "Песня степей" и
др. Б. Р.
ГЙБНЕРОВА (Hubnero-VA), Мария (12.X.1862-5. Vlil. 1931) - чешская
актриса. В 1880 - 95 играла в провинц. труппах, с 1896 до конца жизни -
в Нац. т-ре в Праге. Выдающаяся представительница реали-стич. традиций
чеш. сценич. иск-ва, Г. создала ряд значит. образов в нац. репертуаре:
Войнарка и Ретти-гова (о. п. Ирасека), Кла-скова ("Фонарь" Ирасека),
Мадленка ("Упрямая женщина" Тыла), Фанка ("Разбойник" Чапека) и др.
Играла в рус. классич. пьесах: Анна Андреевна ("Ревизор"), Акулина
("Власть тьмы"), Простакова ("Недоросль"), Огудалова, Кабани-ха
("Бесприданница", "Гроза"), Наташа ("Три сестры"). Среди лучших работ
Г.- сатирич. образ пани Дуль-ской ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской).
Темперамент, страстность сочетались в игре Г. с тонким психологизмом.
ГЮГО (Hugo), Виктор Мари (26. II. 1802, Безан-coH,-22.V.1885, Париж)
- французский писатель, поэт, драматург, глава прогрессивного
романтизма. Создатель всемирно известных романов ("Собор Парижской
Богоматери", 1831; "Отверженные", 1861; "Труженики моря", 1866;
"Человек, который смеётся", 1869), Г. сыграл значит, роль в развитии
франц. театр. иск-ва, выступив как теоретик романтич. т-ра и его ведущий
драматург. В юности писал классици-стские трагедии ("Иртамена", "Ателия,
или Скандинавы") и мелодрамы ("Инее де Кастро", 1817; "Эми Роб-сар",
1822). В 1827 Г. опубл. драму "Кромвель", предисловие к к-рой было
наполнено бунтарским пафосом отрицания идей феод. реставрации, верой в
победу демократич. сил; оно стало программой прогрессивного романтизма.
Резко критикуя классицизм, его сословный догматизм, абстрактность,
бездейственность, правило "трёх единств", Г. утверждает здесь, что
иск-во всегда соответствует совр. ему этапу развития общества, призывает
авторов насытить драму действием, острыми столкновениями, включить в неё
контрастное многообразие жизни. С этой целью Г. разрабатывает поэтику
контрастов, требуя объединения в драме возвышенного (sublime) и
гротескного (grotesque), трагического и комического, правдивого
воспроизведения нравов, характеров, колорита эпохи (couleur locale).
Этапным событием в развитии франц. романтич. драматургии была драма
Г. "Мари он Делорм" (1829), отразившая антимонархич. настроения в канун
революции 1830. Воплощением зла в ней являются носители власти -
ничтожный король и кровавый деспот кардинал Ришельё. Выразителями
гумани-стич. начала, как и в следующих пьесах Г., - отверженные, гонимые
(безродный юноша и куртизанка). Высокая поэтичность драмы, её страстное
человеколюбие, горячий демократизм, протестующий пафос, смелое
новаторство, разрушающее классицистские догмы, блестящее мастерство
историч. зарисовок определили значение "Марион Делорм" как шедевра
романтич. драматургии. Запрещённая цензурой, эта пьеса была пост. только
после Июльской революции (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. ролях -
Дорваль и Бокаж). Премьера следующей драмы Г. - "Эрнани" (1830, т-р
"Коме-ди Франсез", в гл. ролях Жоанни, Фирмен, м-ль Марс) - стала
этапным событием в истории франц. т-ра. Антимонархич. позиции Г. в этой
драме менее последовательны, но и здесь в остром конфликте сталкиваются
тирания королевской власти и высокое благородство героя - отщепенца,
разбойника Эрнани. Вольнолюбивая молодая художественная интеллигенция
Парижа встала на защиту "Эрнани" и, несмотря на провокации реакционеров,
готовивших провал "Эрнани", спектакль этот утвердил романтич. драму на
сцене. После Июльской революции Г. написал пьесы "Король забавляется"
(1832, т-р "Комеди Франсез", в гл. ролях - Лижье и Перье), "Лукреция
Борджа" (1833, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. ролях Фредерик-Леметр и м-ль
Жорж), "Мария Тюдор" (1833, т-р "Порт-Сен-Мартен", в гл. роли м-ль
Жорж), "Анджело" (1835, т-р "Комеди Франсез"), "Рюи-Блаз" (1838, т-р
"Ренессанс", в гл. роли - Фредерик-Леметр). В этих пьесах ощущается
дыхание революц. бурь 30-х гг., их политич. проблематика ещё острее,
протестующая мысль ещё непримиримее. Герои этих драм - выходцы из низов
(шут, ремесленник, лакей) -наделены умом, талантом, бескорыстием, волей
к борьбе. Драмы Г. насыщены пафосом высоких страстей, романтич. герои
его противостоят миру самовластия, исполнены благородства и душевной
чистоты. Для творчества Г. характерны страстные поиски человечности,
скорбная экзальтация, непримиримость к злу. Горячее сочувствие к
отверженным, беспощадность обличения социальной несправедливости
придавали пьесам Г. злободневное политич. звучание. Вместе с тем утопизм
положит. программы Г., видящего путь к уничтожению обществ. зла в
нравственном совершенствовании, п,ро-поведь идей милосердия приводили к
тому, что его положит. герои становились носителями абстрактных
гуманистич. идеалов, они были обычно лишены конкретной историч. и
бытовой характеристики. Большой заслугой Г. явилась реформа языка,
обогащение стиха живыми словами народной речи.
В 40-е гг. Г. переживает идейный кризис, связанный с распадом единой
|
|
