Годзиашвили, С. Закариадзе, Г. Шавгулид-зе, П. Кобахидзе, Т.  Цулукидзе,
Г. Сагарадзе, А. Омиад-зе, А. Кванталиани, А. Гомелаури, С.  Джапаридзе,
Т. Бахрадзе и др. Развитию  сов.  Г.  т.  способствовали  режиссёры:  А.
Васадзе, А. Такайшвили, В. Кушита-швили, А. Чхартишвили, Д. Антадзе,  Ш.
Агсабадзе, К. Патаридзе, Г. Сулиашвили, Г. Журули, П.  Пран-гишвили,  Н.
Годзиашвили,  Ш.  Инасаридзе  и  др.,  художники:  С.   Вирсаладзе,   С.
Кобуладзе, П. Оцхели и др.
   В годы Великой Отечеств, войны на сцене Г. т. были поставлены пьесы о
борьбе сов. народа с нем.-фашистскими захватчиками и  патриотич.  драмы,
воскрешающие героич.  прошлое:  "Небо  Москвы"  и  "Партизаны"  Мдивани,
"Оленье  ущелье"  Клдиашвили,  "Гора  дум"  Шатберашвили.  В  Т-ре   им.
Руставели созданы спектакли "Киквидзе" Дарасели (1942, Гос.  пр.  СССР),
"Олеко Дундич" Ржешевского и Каца (1942), "Хевис-бери Гоча"  по  Казбеги
(1945). В Т-ре им. Марджанишвили - "Багратиони" Самсония  (1944),  "Дочь
Жам-табера"  Джапаридзе  (1944).  Присущая   Г.   т.   героико-романтич.
устремлённость получила в спектаклях военных лет патриотич. звучание.
   В конце 40-х - нач. 50-х гг. определилось стремление деятелей  Г.  т.
создавать спектакли о жизни сов. людей, борьбе за построение социализма.
В спектаклях "Начальник станции" Мосашвили в Т-ре им. Руставели  (1947),
"Очаг Харатели" Мревлишвили в  Т-ре  им.  Марджанишвили  (1949)  созданы
образы сов. людей -участников Отечеств,  войны.  Совр.  жизнь  страны  и
борьба за построение коммунистич. общества отражены в  спектаклях:  "Его
звезда" Мосашвили (1951, Гос. пр.  СССР,  1952),  "Марине"  ("Стрекоза")
Бараташвили (1950). Разоблачению  поджигателей  войны,  реакц.  политики
агрессивных кругов империалистич. держав  посв.  спектакли  "Потопленные
камни" Мосашвили (1949) в Т-ре им. Руставели, "Русский вопрос"
   (1947) в  Т-ре  им.  Марджанишвили.  История  груз.  народа  получила
отражение в спектаклях: "Николоз Бараташвили" Мревлишвили (1949, Т-р им.
Руставели), "Давид  Строитель"  ГОтуа  (1946,  Т-р  им.  Марджанишвили).
Прогрессивные традиции прошлого получили развитие в  сценич.  воплощении
груз. классики:
   "Человек   ли   он?"   по   Чавчавадзе   (1946),   "Соломон    Исакич
Меджгануашвили" по Ардзиани (1940) в  Т-ре  им.  Марджанишвили,  "Первый
шаг" по Г. Церетели
   (1948) в Т-ре им. Руставели. Школой  мастерства  для  актёров  Г.  т.
продолжала оставаться рус. классика. Еще в конце 30-х -  нач.  40-х  гг.
Т-р им. Марджанишвили пост. "Бесприданницу", а Т-р им. Руставели- "  Без
вины  виноватые".  Яркое  сценич.  воплощение  получила   в   Т-ре   им.
Марджанишвили бессмертная комедия Гоголя "Ревизор" (1951).  Но  несмотря
на  отдельные  успехи,   развитие   груз.   театр.   иск-ва   испытывало
отрицательное воздействие  ошибочной  теории  бесконфликтности,  влияние
культа личности. На сценах  т-ров  появлялись  схематичные,  примитивные
спектакли, в к-рых искажённо  изображались  действительность  и  прошлое
груз. народа.
   После XX съезда КПСС т-ры Грузии постепенно освобождаются от  вредных
последствий администрирования, нивелировки и  др.  ошибочных  тенденций,
сковывавших их развитие. В ряде  спектаклей  получили  отражение  острые
актуальные конфликты  современности:  "У  пропасти"  Габескирия  (1953),
"Секретарь райкома" Табукашвили (1954), "Лавина" Мревлишвили
   (1956) в Т-ре им.  Марджанишвили;  "Заря  Колхиды"  К.  Лордкипанидзе
(1959) в Кутаисском  т-ре,  "Во  дворе  злая  собака"  Буачидзе  (1956),
"Земляки" Джапаридзе (1956), "В бурю" С. Клдиашвили (1961), "Дети  моря"
Хухашвили (1962), "Кутаисцы" Саникидзе в Т-ре им. Руставели.
   Большим событием в жизни Г. т. явился спектакль  Т-ра  им.  Руставели
"Царь Эдип"  Софокла  (1956,  пост.  Д.  Алексидзе).  Этот  эмоционально
насыщенный,  гармонически  целостный,  монументальный,  яркий  спектакль
знаменовал дальнейшие  победы  груз.  и  всего  сов.  т-ра.  Талантливое
воплощение античной  драматургии  на  груз.  сцене  продолжил  спектакль
"Медея" Еврипида в Т-ре им. Марджанишвили (1962, пост. А. Чхартишвили).
   Среди крупнейших пост. мировой классики - жизнерадостный, исполненный
яркого юмора и огня  "Испанский  священник"  Дж.  Флетчера  в  Т-ре  им.
Руставели (1954,* пост. М. Туманишвили). Г. т. продолжал свою работу над
Шекспиром; в 1951 Т-р им. Марджанишвили пост. "Антония и  Клеопатру",  в
1957 - "Ричарда III" (пост. В. Кушиташвили). В том же т-ре пост.  "Мария
Стюарт" (1955).
   О  развитии  нац.  традиций   свидетельствуют   новая   интерпретация
"Изгнанника"  Важа  Пшавела  в  Т-ре  им.  Марджанишвили  (1956,   пост.
Чхартишвили), "Рассказ нищего" по И. Чавчавадзе (1955) и "Бахтри-они" по
Важа Пшавела (1960) в Т-ре им. Руставели (обе пост. Д. Алексидзе).
   Большое значение для утверждения метода социа-листич. реализма, роста
актёрского мастерства в Г. т. имели пост. пьес А. М.  Горького:  "Враги"
(1951), "Вас-са Железнова" (1954) в Т-р-е им. Руставели, "На дне"
   (1957) в Т-ре им. Марджанишвили.
   Стремление  к  более  глубокому   и   многогранному   воспроизведению
действительности вызвало творч. активизацию деятелей  Г.  т.  Режиссёры,
актёры,  художники  стремятся  расширить,   обогатить   приёмы   сценич.
выразительности, найти новую форму спектакля, наиболее полно  выражающую
содержание драматур-гич. произведения.  Это  подтвердила  вторая  декада
литературы и искусства Грузии, состоявшаяся в Москве в 1958.
   В  эти  годы  появилось  новое  поколение  творч.  работников,  к-рое