| |
из организаторов (1947) и руководителей Львовского (ныне Одесского) т-ра
муз. комедии. Пост. в этом'т-ре спектакли "Вольный ветер" (1947), "Белая
акация" (1956) Дунаевского, "Дарите любимым тюльпаны" Сандлера (1957) и
др. С 1960 - режиссёр Одесского русского т-ра. Пост. "Город красивых"
Рядченко, "Потерянный сын" Арбузова и др. Р. Б.
ГРЙПИЧ, Алексей Львович [р.30.IX (12.X). 1891]-советский режиссёр.
Нар. арт. Азерб. ССР (1946). Занимался в Школе об-ва поощрения
художеств. студии В. Э. Мейерхольда и др. Режиссёрскую деятельность
начал в Красной Армии (1919). В 1921 был одним из организаторов
Петроград, т-ра Новой драмы. С 1924 - гл. режиссёр Т-ра Революции; пост.
здесь впервые на сов. сцене "Эхо" Билль-Белоцерков-ского (1924),
"Воздушный пирог" (1925) и "Конец Криворыльска" (1926) Ромашова. В 1931
работал в Т-ре им. Мейерхольда. С 1934 возглавлял Моск. театр. студию,
реорганизованную затем в Орехово-Зуевский т-р. С 1940 - художеств.
руководитель Бакинского, в 1948-51 - Саратовского, в 1951-52 -
Воронежского т-ров. Затем (до 1956) - гл. режиссёр Театра-стадии
киноактёра в Москве.
Испытав начале своей творч. деятельности влияние Мейерхольда, Г.
тяготел к яркой экспрессивной форме, к условному спектаклю. Впоследствии
он переходит к реалистич., психологич. манере. Спектакли Г. отличаются
глубиной, острой выразительностью мизансцен, мастерским построением
массовых сцен.
Г. ведёт педагогич. работу (с 1924). В 1932-36 преподавал в ГИТИСе. С
1962 возглавляет студию Моск. пантомимы.
Среди лучших спектаклей Г.: "Бронепоезд 14-69" (1927, Одесский т-р),
"Рельсы гудят" Киршона (1928) и "Гроза" (1928) в Казанском т-ре,
"Человек с ружьём" (1938) и "Мать" по Горькому (1939) в Орехово-Зуевском
т-ре, "Вишнёвый сад" (1950); "Интервенция" Славина (1957) в Саратовском
т-ре, "Ревизор" (1952) и "Горе от ума" (1958) в Воронежском театре,
"Смерть Пазухина" (1954, Студия киноактёра), "Егор Булычев и другие"
(1962, Куйбышевский т-р) и др.
Лит.: А л перс Б.В., Театр Революции, М., 1928; В е-л и x о в а Н.,
Когда в театр приходит жизнь, "Театр", 1952, № 9. Я. Вел.
ГРИПСХОЛЬМСКИЙ ДВОРЦОВЫЙ ТЕАТР (Grips-holms slottsteater) - шведский
театр-музей в загородном королевском замке Грипсхольм близ Ма-риефреда.
Сооружён в 1781 по проекту арх. Э. Пальм-стедта. Сохранилось сценич.
оборудование и старинные декорации 18 в. В Г. д. т. давались регулярные
представления придворной труппы, ставились пьесы короля Густава III
"Благородство Густава Адольфа" (1783), "Королева Кристина" (1785) и др.
В наст. время Г. д. т. сохраняется как памятник театр. культуры.
Лит.: В e j e г A., Slottsteatrarna pa Drottningholm och Gripsholm,
Stockh., 1937. Я. Г.
ГРЙФИУС [Gryphius; наст. фам.-Г p e и ф (Greif) ], Андреас
(11.X.1616-16.VII.1664)- немецкий драматург и поэт. Учился в Лейдене,
где получил гуманитарное образование. В 1638-47 путешествовал по
Голландии, Франции и Италии. По возвращении в Германию с 1650 занимал
должность княжеского юрисконсульта в Глогау. Г. принадлежал к силезской
поэтич. школе, объединявшей нем. драматургов-гуманистов, стремившихся
следовать античным и франц. образцам. На творчестве Г. лежал отпечаток
глубокого трагизма и скорби, вызванных потрясениями Тридцатилетней войны
(1618-48) и последующей эпохи политич. и экономич. застоя Германии.
Стихи и драмы Г. пессимистичны, пронизаны религ. мотивами. Он писал о
суетности земной жизни; подвижники и мученики - герои его трагедий,
одерживали "моральную победу" над своими противниками твёрдостью духа и
нравств. благородством. В трагедиях, посвящённых историч. событиям
недавнего времени, в нарушение классицистич. традиций, - "Лев Армянин"
(1650), "Екатерина Грузинская" (1657), "Убиенное величество, или Карл
Стюарт король Великобритании" (1657), а также в трагедии "Великодушный
правовед, или Умирающий Эмилий Павел Папиниан" (1659) ярко выражены
тираноборч. мотивы, но в "Карле Стюарте", написанном под впечатлением
казни англ. короля в 1649, драматург уже осуждает убийство и окружает
образ короля ореолом мученика. Лучшая трагедия Г. "Карденио и Целинда"
(1657) близка мещанской драме, получившей развитие в творчестве Г. Э.
Лессинга. В ней действуют простые люди из бюргерской среды (Карденио -
болонский студент, Целинда - куртизанка), переживания героев
естественны, их речь взволнованна, лишена классицистич. риторики; вместе
с тем в трагедии присутствуют элементы мистики (в действии участвуют
привидения, призраки и т. д.). Образцами для трагедий Г. служили пьесы
Сенеки, Р. Гарнье и И. Вондела. Их сближало соблюдение трёх классич.
единств, александрийский стих. В то же время элементы классицизма
сочетались в трагедиях Г. с чертами стиля барокко; он вводил в свои
пьесы аллегорич. фигуры, хоры, насыщал их сценами ужасов, мистич.
видений. Пьесы Г. отличались напыщенностью слога, но им была присуща
действенность, сценичность. Г. написал комедии: "Возлюбленная Дорнроза"
(1660) - рассказ о любви крестьянской девушки и юноши, "Господин Петер
Сквенц" (1663) - сатира на спектакль ремесленников-любителей, нек-рые
эпизоды комедии повторяют "Сон в летнюю ночь" Шекспира. Лучшая комедия
Г. "Хорри-биликрибрифакс" (1663) высмеивает разнузданных, хвастливых
воинов времён 30-летней войны. В комедиях Г. осуждаются феод. порядки,
автор пользуется приёмами преувеличения, карикатуры, но в них есть также
|
|
