| |
выразительные средства. Пост. балеты: "Светлана" Клебанова (1951),
"Жизель" (1956), "Пер Гюнт" Грига (1956), "Эгле Королева ужей" Балсиса
(1960), "Северный сон" Аустера (1961) и др. Пост. оперы:
"Франк Крук" Горбулскиса, "Красная шапочка" Го-киели (1959).
Либреттист балетов "На берегу моря", "Аудроне", "Северный сон". Ведёт
педагогич. работу.
ГРИГ (Grieg; урождённая Эгеде-Ниссен;
Egede-Nissen), Герд (р. 21. IV. 1895)-норвежская актриса. Жена
писателя Н. Грига. В 1910-40 (с перерывом 1917-29)-одна из ведущих
актрис "Нац. сцены" в Бергене. Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена), Виола
("Двенадцатая ночь"), Мария Стюарт (о. п. Шиллера и "Мария Стюарт,
королева Шотландии" Бьёрнсона), Габриель ("Поражение" Грига), Розалинда
("Летучая мышь" И. Штрауса) и др. Г. присущи сценич. обаяние,
женственность, яркий темперамент. В период фашистской оккупации Норвегии
Г. выступала среди норв. солдат, гл. обр. с чтением стихов Н. Грига,
призывавших к борьбе против фашизма. Написала книгу о Н. Григе (Nordahl
Grieg-slik jeg kjente ham, Oslo, 1958). H.Kp.
ГРИГ (Grieg), Нурдаль (l.XI.1902 - 2.XII.1943)- норвежский писатель,
поэт, драматург, публицист. В 1922 начал лит. деятельность. В
драматургии дебютировал психологич. драмой "Любовь юноши" (1926, Т-р
"Нац. сцена", Берген). В пьесе "Варавва" (1927, Нац. т-р, Осло)
отразились впечатления Г. от поездки в революционный Китай. На материале
библейского сюжета Г. создал политич. драму, в к-рой он обличает
империализм и воспевает борьбу кит. народа за независимость. Здесь
впервые намечена осн. тема драматургии Г.-закономерность революц.
насилия, несостоятельность мелкобурж. гуманизма и пацифизма. В пьесе
"Атлантический океан" (1932, Нац. т-р) дан глубокий анализ идейной и
духовной деградации бурж. общества, сатирически изображены представители
бурж. прессы. Во время своего пребывания в Советском Союзе (1933-34) Г.
окончательно становится на позиции марксистского мировоззрения. Под
влиянием сов. иск-ва вырабатывается система эстетич. взглядов Г., его
стремление утверждать общественно-преобразующую роль иск-ва. В эпич.
драме "Наша честь, наше могущество" (1935, Нац. т-р) героич. патетика
обусловлена изображением нар. массы как осн. героя действия, подлинным
историзмом, масштабностью социального конфликта. Психологич. драма "Но
завтра..." (1936, Нац. т-р) содержит гневное обвинение норвежской бурж.
демократии, проникнута оп-тимистич. верой в необходимость грядущих
революц. потрясений. Эпич. революц. драмой явилась пьеса Г. "Поражение"
(1937) - крупнейшее произв. социа-листич. реализма в норвеж.
драматургии. Пьеса исполнена непоколебимой веры в торжество
коммуни-стич. идей; рассказывая о Парижской Коммуне 1871, Г. по существу
осмысливает события гражданской войны в Испании. Пьесы Г., пост. в т-рах
Норвегии, Дании, Швеции, ГДР, Англии, оказали большое влияние на
творчество К. Абелля, Ю. Боргена А. Хьеланна,
3. Синерво и др. прогрессивных драматургов сканд. стран.
Соч.: Samlede verker in 7 vis, v. 4-5, Oslo, 1947;
Teatret og livet, "Vejen Frem", Oslo, 1947; в рус. пер.Атлантический
океан, М-, 1935; Наша слава и наше могущество, М., 1936; Но завтра..., и
Поражение, в сб. Пьесы, М., 1960.
Лит.: Borgen J., Nordahl Grieg, Oslo, 1945; E g e -land K., Nordahl
Grieg, Oslo, 1953; Engberg H., Nordahl Grieg og tidens drama, Oslo,
1946; Grieg G., Nordahl Grieg-slik jeg kjente ham, Oslo, 1958. . Вл. М.
ГРИГ (Grieg), Эдвард (15. VI. 1843, Берген,4. IX. 1907, там же) -
норвежский композитор, пианист, дирижёр, музыкально-общественный
деятель. Основоположник норв. нац. муз. школы. В 1862 окончил
Лейпциг-скую консерваторию по классам фп. у Э. Венцеля и И. Мошелеса,
гармонии у Э. Рихтера и М. Гауптмана и композиции у К. Рейнеке. На
творч. развитие юного Г. оказали влияние поборники норв. нац. иск-ва У.
Булль, Р. Нурдрок и X. Кье-рулъф. В 1860-е гг. Г. становится одним из
ведущих музыкантов Норвегии. Выступал как пианист и дирижёр на родине и
за рубежом. Был одним из основателей (1867) Муз. академии в Осло. В
1880-82 руководил в Бергене муз. об-вом "Гармония". Из произв. Г. для
т-ра выделяется музыка в драме Ибсена "Пер Гюнт" (соч. 1875), состоящая
из оркестровых и вок. номеров. Премьера спектакля состоялась в Осло в
1876. Музыка к "Пер Гюнту", как и всё творчество Г., исполнена оптимизма
и душевного тепла, отмечена своеобразием колорита, мелодич. щедростью,
свежестью и изобретательностью муз. языка. В ней нашли яркое воплощение
излюбленные образы Г., связанные с природой и бытом Норвегии ("Утро",
"Халлинг" и др.), с фантастикой нар. преданий ("В пещере горного
короля"), лирич. эпизоды (песни Сольвейг, "Смерть Озе"). Другие
муз.-драма-тич. произв. Г. также имели большое значение для развития
норв. нац. иск-ва: музыка к мелодраме Б. Бьёрнсона "Берглиот" (1871) на
сюжет старинной норв. саги (особой драматич. силой и выразительностью
обладает траурный марш из финала), к драме Бьёрнсона "Сигур Юрсальфар"
(1872, Осло); произв. для хора, солистов и оркестра "Возвращение на
родину" (1872) и "У врат монастыря" на слова Б. Бьёрнсона (1871), музыка
к 3 сценам 1-го акта (балетные номера, ряд речитативов и хоров) по
незаконч. либр. Бьёрнсона на ср.-век. сюжет "Улаф Трюгвасон" (1873). Г.
принадлежит много симф., камерных и др. соч., завоевавших мировую
известность. Почётный доктор Кембриджского (1893) и Оксфордского (1906)
|
|
