2 150 мест. С этого же года т-р получил назв.  "Г.-О.".  Здание  "Г.-О."
отличается пышностью и великолепием внешней и внутр.  отделки  (особенно
примечательны зрит. зал,  гл.  фойе,  центральная  лестница),  изобилием
скульптурных украшений (горельеф "Танец" Карпо, статуя Аполлона  Мил-ле,
венчающая купол театра, и др.), мозаики и позолоты.
   "Г.-О." - центр муз. театр. жизни Франции. Видное место в  репертуаре
т-ра занимают эффектные постановки классич.  и  совр.  опер  и  балетов.
Труппой т-ра были пост. впервые: "Альцеста" (1674),  "Персей"  (1682)  и
"Армида" (1686) Люлли; "Ипполит  и  Арисия"  (1733),  "Галантная  Индия"
(1735), "Кастор и Поллукс" (1737) и "Дарданус" (1739) Рамо; "Ифигения  в
Авлиде" (1774), "Армида" (1777) и "Ифигения в Тавриде" (1779) Глюка;
   "Атис" Пиччини (1780); "Андромаха" (1780) и "Анак-реон  у  Поликрата"
(1797) Гретри; "Антигона"  Цин-гарелли  (1790);  "Кора"  Мегюля  (1791);
"Анакреон" Керубини (1803);"0ссиан" Лесюэра (1804); "Весталка" (1807)  и
"Олимпия" (1819) Спонтини; "Немая из Порти-чи" Обера (1828);  "Вильгельм
Телль" Россини (1829);
   "Роберт-Дьявол"   Мейербера   (1831);   "Жидовка"   Гале-ви   (1835);
"Гугеноты"  Мейербера  (1836);  "Бенвенуто  Челлини"  Берлиоза   (1838);
"Фаворитка" Доницетти (1840); "Королева Кипра" (1841) и "Карл IV" (1843)
Галеви; "Звезда Севильи" Балфа (1845); "Пророк" Мейербера (1849); "Сафо"
(1851) и "Кровавая мона-хвня" (1854) Гуно; "Сицилийская вечерня" Верди
   (1855); "Геркуланум" Давида  (1859);  "Африканка"  Мейербера  (1865);
"Дон Карл ос" Верди (1867);
   "Гамлет" Тома (1868);
   "Жанна д' Арк"  Мерме  (1876);  "Король  Лагор-ский"  Массне  (1877);
"Генрих VIII" Сен-Санса(1883);
   "Сид"  (1885)  и  "Таис"  (1894)  Массне;  "Мессидор"  (1897)  Брюно;
"Рейнский колокол" Руссо (1898);
   "Ореола" П. и Л. Гил-лемахер (1902);  "Дария"  Марти  (1905);  "Монна
Ванна"  Феврье  (1909);  "Соловей"  (1914),   "Мавра"   (1922)   И.   Ф.
Стравинского; "Семь  канцон"  Мали-пьеро  (1920);  "Падмава-ти"  Русселя
(1923); "Нер-то" Видора (1924); "Рождение Лиры" Русселя (1925);  "Наила"
Гобера (1927); "Персей и Андромеда"  Ибера  (1929);  "Ам-фион"  Онеггера
(1931);
   "Верцингеторикс" Канте-луба (1933); "Эдип" Эне-ску (1936);  "Пармская
обитель" Соге (1939);
   "Медея" (1939) и "Боливар" (1950) Мийо. В труппе "Г.-О."  (1961):  Р.
Креспен, Э. Блан, Н. Гедда, Ж. Жиродо, Р. Бьянко, Д. Дюваль  и  др.  См.
также Академия музыки.
   Лит.: Bouvet Ch., L'Opera, P., 1924; L  a  ]  а  г  t  e  T.  de,  La
Bibliotheque musicale du theatre de l'Opera" v. 1-2, P., 1878. Bc. Т.
   "ГРАНЕЛЛЕСКИ"  (Granelleschi,  от  granello  -"зерно",  в  переносном
смысле -  "чепуха";  слово  Grannel-leschi  может  быть  переведено  как
"зерносбиратели" или "чепухословы") - шуточная лит. академия в  Венеции.
Осн. в 1747 венецианским патрицием Дж. Фар-сетти как шутливое подражание
знаменитой  флорентийской  академии  делла   Круска,   ставившей   целью
укрепление и очищение итал. лит. языка на  основе  тосканского  наречия.
Академия "Г."  объединяла  поклонников  старинной  поэзии,  мечтавших  о
возрождении чистоты итал. языка и  являвшихся  врагами  лит.  и  идейных
новшеств. Будучи консерваторами в по-литич. и лит. отношении, члены "Г."
вели борьбу против  просветительских  идей,  гл.  носителями  к-рых  они
считали  драматургов  К.  Гольдони  и   П.   Кьяри.   Наиболее   видными
представителями "Г." были братья К. и Г. Гоцци  и  критик  Дж.  Баретти.
Деятельность "Г.", её ритуал,  прозвища  её  членов  носили  пародийный,
двусмысленный характер. Члены "Г." были вдохновителями  кампании  против
К. Гольдони, к-рую вёл К. Гоцци. С. Мок.
   ГРАНОВСКАЯ, Елена Маврикиевна (р. 13.VI. 1877)  -  русская  советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1944). Окончила  нем.  школу  в  Петербурге  с
дипломом домашней учительницы. Участвовала в  любительских  и  полупроф.
спектаклях. Проф. сценич. деятельность начала в 1898 в Васильевском т-ре
в Петербурге (комедия-фарс "Медовый месяц"). Играла в Панаевском т-ре  в
Петербурге (1899-1902), т-ре Корша  в  Москве.  С  1903  Г.  работала  в
антрепризах  С.  Ф.  Сабурова,  в  т.  ч.  в   петерб.   i-pe   "Пассаж"
(преобразован в 1925 в т-р ."Комедия"), С 1931 - актриса  Ленингр.  т-ра
сатиры и комедии (с 1935-Ленинградский  т-р  Комедии).  Играя  в  ранний
период своего творчества в фарсовокомедийном репертуаре, Г. прославилась
как блестящая исполнительница ролей изящных светских  жен'  щин,  иногда
пустеньких, иногда задорных и смелых:
   Колетта ("Ее первый роман" Вебера и Гирса), Марта Дельер  ("Нежность"
Батая), Заза (о. п. Симона и Бер-тоне),  Маленькая  шоколадница  (о.  п.
Гаво), Катрин Юбш ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Маргарет Кавал-лини  ("Роман"
Шелдона)  и  др.  Дар  перевоплощения,  совершенное  владение   голосом,
мастерство ведения диалога,  выразительность  жеста,  тонкая  разработка
мельчайших  деталей  роли  позволили  Г.  создавать   жи-выечеловеческие
характеры даже в легковесных пьесах. Новые грани дарования Г. раскрылись
в сов. т-ре, когда  она  стала  выступать  в  ролях  мировой  комедийной
классики: Ро-заура и Миранд олина ("Хитрая вдовушка", 1927,  и  "Хозяйка
гостиницы", 1933, Гольд они), Катарина ("Укрощение строптивой", 1935)  и
др. К числу лучших  ролей  Г.  принадлежат  также  Ниночка  Бело-клюцкая
("Метелица" по  повести  "Повольники"  Яковлева,  1925)  и  Евпраксеюшка