Особым успехом пользовалась в модернистском  репертуаре  ("Улыбки  мадам
Беде" Амиеля и Обе, "Медали старой дамы" Барри,  "Любить"  Жеральди).  В
нач. сценич. деятельности  в  творчестве  Эммы  Г.  сохранялись  нек-рые
романтич. традиции, позднее она перешла на  веристские  позиции.  Лучшие
сценич. образы Г. были поэтичны. Особенно ей удавались характеры тонких,
"сумеречных" женщин. В 1947-50 Г. выступала также в Аргентине и Испании.
   Лит.: Cervi A., Irma Gramatica, Bologna, 1900;
   Cervi A., Senza maschera, Bologna, 1919;Manzini A.,  Emma  Gramatica,
Mil., 1921. С. Мок.
   ГРАМШИ  (Granisci),  Антонио  (23.1.1891-27.IV.   1937)   -   деятель
итальянского рабочего движения, основатель и  руководитель  Коммунистич.
партии Италии, крупнейший итальянский теоретик-марксист. В 1914  окончил
Туринский ун-т, где  изучал  филологию,  историю  и  философию.  В  1913
вступила Итал. социалистич. партию, в 1917 избран  секретарём  Туринской
секции социалистич. партии. В 1919 основал политич. еженедельник "Ордине
нуово", вокруг к-рого сплотилась группа,  ставшая  ядром  будущей  итал.
Коммунистич. партии. В 1922 участвовал в работе IV Конгресса  Коминтерна
в Москве и был избран членом его
   Исполкома. В 1924 вернулся в  Италию,  где,  возглавляя  Коммунистич.
партию Италии, вёл последовательную борьбу за сплочение демократия,  сил
против пришедших к  власти  фашистов.  В  1926  был  арестован.  В  1928
фашистский трибунал приговорил его к 20 годам заключения. Остаток  жизни
провёл в тюрьме,  затем  в  больнице,  где  содержался  под  полицейским
надзором.
   В своих работах Г. большое место уделял вопросам культуры,  в  т.  ч.
театр.  иск-ву.  В  1916-20  был  театр.  критиком  в  туринской  газете
"Аванти!". Его мно-гочисл. рецензии на спектакли, ставившиеся в эти годы
в Турине, а также отклики на события театр. жизни объединены  под  назв.
"Театральная хроника" и опубликованы в книге "Литература и  национальная
жизнь" (1950). Вопросам т-ра и драматургии посвящены также мн.  страницы
его "Тюремных тетрадей" и "Писем из тюрьмы" (Избр. произв., т. 3, 1959).
"Театральная хроника"  отражает  борьбу  Г.  за  итал.  нац.  реалистич,
иск-во, близкое и понятное народу. Рассматривая театр как школу обществ,
и  эс-тетич.  воспитания  народа,  Г.  боролся  против  пьес,  в   к-рых
отстаивались  лживые  и  лицемерные  принципы  бурж.  морали   (особенно
характерны его рецензии на пьесы популярных в то  время  драматургов  Д.
Ник-код  еми  и  А.  Бернстейна),   против   превращения   спектакля   в
развлекательное зрелище, в частности против театр. треста бр.  Кьярелла,
монополизировавшего зрелищные предприятия Турина (в статьях "Театральная
промышленность", "Снова о братьях Кьярелла" и др.), отстаивал всё  новое
и подлинно прогрессивное в итал.  театре.  Г.  был  одним  из  первых  в
Италии, кто оценил гуманистич. содержание драматургии Л. Пиранделло,  он
написал статьи о его наиболее значит, пьесах тех лет: "Подумай об  этом,
Джакомино",  "Лиола",  "Наслаждение  в  добродетели",  "Прививка",  "Это
так","Как прежде, но лучше, чем прежде", "Колпак с бубенчиками" и др.  В
Пиранделло  Г.  видел  драматурга-новатора,  смело  восставшего   против
традиций итал. бурж. т-ра и высмеявшего  нормы  мещанской  морали.  "Его
комедии,- писал Г.,- это ручные  гранаты,  которые  взрываются  в  мозгу
зрителей и разбивают вдребезги пошлые чувства и представления". Особенно
высоко ценил  Г.  диалектальные  пьесы  Пиранделло  (рецензия  на  пьесу
"Лиола"). В "Театральных  хрониках"  Г.  уделял  значит,  место  анализу
мастерства крупнейших актёров того времени - Э. Граматики,  Э.  Новелли,
Р. Руджери и др. Восхищаясь техникой исполнения  Руджери,  Г.  в  то  же
время осуждал его за  стремление  подчинить  спектакль  своей  актёрской
индивидуальности (игра Руджери в  роли  Макбета).  Г.  считал  важнейшим
недостатком итал. трупп отсутствие в них ансамбля. Он  связывал  будущее
итал. театра с новым, пролетарским зрителем (рецензия на пьесу  "Анфиса"
Андреева).
   Рецензии и заметки Г. по вопросам драматургии и т-ра  играют  большую
роль в борьбе за демократич. т-р Италии.
   Соч.: Letters tura evita nazionale, Torino, 1950.
   Лит. T r e v i s a n i  G.,  Gramsci  e  il  teatro  italiano.  Studi
gramsciani, Roma, 1958; F er r e 11 i G.-C, Sulle cronache  teatrali  di
Gramsci, "Societa", Milano, 1958, .Ns 2. * P. X,
   ГРАН (Grahn), Люсиль (30.VI.1819, Копенгаген,- 4. l V.I 907,  Мюнхен)
-  датская  артистка  балета.  Училась  у   известного   педагога   Авг.
Бурнонвиля. В 1834 дебютировала в па-де-де в опере  "Немая  из  Портичи"
Обера в Королевском оперном т-ре (Копенгаген). В 1835 исполнила  ведущую
партию Астрид в балете Бурнонвиля "Вальдемар" Фрелиха. В 1839 уехала  из
Дании и выступала в Париже, Лондоне и др. Одна из ярких представительниц
романтич. балета, Г. с успехом исполняла партии Эолины, Катарины (о.  п.
Пуни). Выступала в па-де-катр на муз. Пуни  (пост.  Перро  для  Тальони,
Гризи, Гран и Черрито). Т. Готье писал о  её  "меланхолической  грации",
лёгкости и  свободе  танца.  В  1845  Г.  гастролировала  в  Петербурге,
выступала в гл. партиях в балетах  "Жизель";  "Сильфида"  Шней-цгоффера,
"Гитана" Обера и Шмидта и др. С 1856 перестала выступать как танцовщица,
вела  балетмейстерскую  деятельность  (Лейпциг  -  1858-61;   Монако   -
1865-75).
   Лит.: Kragh-Jacobsen S.e Krog-h T, Den Kongelige Danske ballet, Cph.,
1952; Guest l., The romantic ballet in England, L." 1954. Ham. P.