| |
сентиментально-мелодраматич. пьесы Коцебу и пустые драмы Э. Раупаха. В
трагедии "Дон-Жуан и Фауст" (1829) Г. даёт своеобразную трактовку двух
мировых образов. Зрелое творчество Г. развивается в обстановке роста
бюргерской политич. оппозиции в нач. 30-х гг. Это определяет
демократич., антифеодальную, обличительную направленность его историч.
драматургии 1828-36. Изображая те или иные историч. события, Г. обличает
совр. ему нем. действительность и с большой симпатией рисует нар. массы.
Уже в первой историч. трагедии "Марий и Сулла" (1827) Г., описывая
гражданскую войну в Др. Риме, ставит проблему народа, показывает борьбу
Мария и Суллы как борьбу представителей разных социально-историч. групп.
В трагедиях из истории Германии 12-13 вв. "Император Фридрих Барбаросса"
(1829) и "Император Генрих VI" (1830), объединённых под общим назв.
"Гогенштауфены" и написанных под влиянием историч. хроник Шекспира и
"Валленштейна" Шиллера, Г. даёт первый образец нац. реалистич. историч.
драмы. Драматург пытается разрушить ореол величия, окружающий
Гогенштауфенов в шовинистич. нем. историографии, и резко осуждает их
завоеват. политику. В трагедии "Фридрих Барбаросса" он изображает
восстание нар. масс Милана против захватившего их город нем. императора.
Центр, проблемой творчества Г. является взаимоотношение народа и великой
историч. личности. Отвергая культ сильной личности, Г. признаёт решающую
роль народа в историч. процессе. В своей лучшей трагедии "Наполеон, или
Сто дней" (1831, пост. в 1835 во Франкфурте-на-Майне, в 1898 в Берлине,
в 1899 в Вене), написанной под впечатлением июльской революции 1830, Г.
показывает, что творцом истории является народ, именно народ совершил
великую французскую революцию и возвращение Наполеона с острова Эльбы
возможно только потому, что народ ненавидит Бурбонов. По мнению Г.,
деятельность великих людей подчинена историч. необходимости, обусловлена
социально-историч. обстановкой эпохи (трагедия "Ганнибал", 1835, и др.).
В своём творчестве Г. выступал как страстный противник войны и рабства.
Он показывал страдания народа во время войны и его героизм. В драме
"Битва Германа" (1836), описывая жестокие нравы в римской армии, Г.
обличал нем. военщину своего времени, в центре внимания драматурга
находились не военачальники, а простые солдаты, к-рые решают исход
битвы. Г. следовал Шекспиру в изображении массовых нар. сцен, в
композиции (деление на эпизоды), в реалистич. раскрытии обстановки
действия. Влияние Шекспира сочетается в историч. трагедиях Г. с
шиллеровской традицией, к-рая сказывается в стремлении драматурга
создать монументальную историч. драму, в интересе к образу сильного
человека. Политические, тенденциозно-обличит., демократич. драмы Г. не
могли встретить сочувствия у руководителей т-ров Германии, они не
пользовались успехом и у зрителя, воспитанного на сентимент. и романтич.
драме. Этому способствовали и художественные недостатки сцен, слабость в
раскрь -тии характеров, излишняя детализация, риторичность языка его
драматургии.
Соч.: Werke, hrsg. von P. Friedrich, Bd 1-4, Weimar, 1923.
Лит.: Nieten О., Chr. D. Grabbe. Sein Leben und seine Werke,
Dortmund, 1908; Berger A., System der dramat. Technik mit bestim.
Untersuchung von Grabbes Dramen, [B.], 1909; Schneider F. J., Chr. D.
Grabbe's Personlichkeit und Werk, Monaco, 1934; D i e k m a n n E., Chr.
D. Grabbe, Detmold, 1936; Bergmann A., Chr. D. Grabbe, [B.], 1936,
Detmold, 1954. Harn. B.
ГРАВЕЛИС, Пётр Петрович (р. 26. Vili. 1919) - латышский советский
артист оперы (баритон). Нар. арт. Латв. ССР (1959). В 1939-41 учился в
Латв. консерватории; брал уроки пения у Э. Виттинга и А. Вилю-маниса.
Впервые выступил на оперной сцене в Риге в 1947. С 1948 Г.- солист Т-ра
оперы и балета Латв. ССР. Партии: Даумант ("Банюта" Калныня), Евгений
Онегин, Мазепа; Регут, Аумалис ("К новому берегу", "Зелёная мельница"
Зариня), Фигаро, Эскамильо, Жермон; Яго ("Отелло" Верди), Вольфрам
("Тангейзер") и др. Пользуется широкой известностью как концертный
певец. Я. В.
ГРАВЙНА (Gravina), Джан Винченцо (16.11 1664- 6.1.1718) - итальянский
теоретик искусства, драматург, поэт. В своих теоретич. трудах излагает
принципы эстетики классицизма. Первое литературное произв.- "Разговор об
"Эндимионе" Алессандро Гви-ди" (1692). Наиболее полно взгляды Г.
изложены в работе "Основы поэзии" (1708), в к-рой Г. защищает осн.
положения театр. классицизма (особенно принцип единства времени) и
восхваляет итал. т-р 16 в., считая его лучшим после древнегреческого. В
трактате "О трагедии" (1715) Г. критикует современный ему т-р и требует
от драматурга тщательного изучения обычаев народа, жизнь к-рого он
показывает. Теоретич. принципы Г. воплощены в опубликованных им в 1712
трагедиях "Паламед", "Андромеда", "Папиниан", "Сервий Туллий" и "Аппий
Клавдий", содержание к-рых взято из мифологии и др.-рим. истории.
Трагедии Г. носили лит. характер и не оказали влияния на развитие т-ра.
Вольтер назвал Г. гениальным теоретиком и автором "жалких трагедий".
Лит.: Galletti A., Le teorie drammatice e la tragedia in Italia nel
sec. XVIII, Cremona, 1901. Ал. С.
ГРАДЙЦЦИ, Г p а д и ч и (Gradizzi, Gradici)- семья итальянских
живописцев и театральных художников, .работавших с 1754 в России в
петерб. и пригородных дворцах и театрах. П ь e т p о (1710-80) вместе с
худ. Дж. Валерианы и А. Перезинотти писал декорации для Оперного дома
|
|
