| |
(бас-баритон). Пению обучался во Франкфурте, Берлине и Милане. Впервые
выступил на оперной сцене в 1918 в Бамберге. После успешных выступлений
в оперных т-рах Детмольда (1919-20), Бремена (1920-25) и Висбадена
(1925-27) Г. был приглашён в Вену и Берлин, где его интерпретация партий
вагнеровского репертуара получила высокую оценку у публики и критики. В
1928-32 Г.- солист Берлинской оперы; в 1932-39 пел на сцене
"Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). С 1949 Г.- солист Венской оперы.
Гастролировал в Англии, Австрии, Италии, Аргентине и др. странах;
систематически участвовал в Байрёйтских фестивалях. Иск-во Г. лишено
оперной ходульности, ложного пафоса, оно отличается глубиной и
искренностью.
Партии: Сакс, Марк, Вотан, Даланд ("Нюрнбергские мейстерзингеры",
"Тристан и Изольда", "Валькирия", "Летучий голландец" Вагнера), герцог
Синяя Борода ("Замок герцога Синей Бороды" Бартока), Осман ("Похищение
из сераля" Моцарта), Собакин ("Царская невеста"). JJ. М.
ГОФМАН, Пётр Ромуальдович [р.10(23).XII.1904]- русский советский
актёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1954). Сценич. деятельность начала 1929 в
Ленингр. Рабочем т-ре. В 1932-34-актёр т-ра им. ЛОСПС, затем Ленингр.
Реалистич. т-ра, в 1937-41-Ленингр. Нового т-ра. В 1942-61 работал в
т-ре рус. драмы в Улан-Удэ.
Роли: Стессель ("Порт-Артур" Степанова и Попова), Лама
("Забайкальская быль" Балдано и Метелицы), Берест ("Платон Кречет"),
Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Антон Кряж "Весёлка" Зарудного),
Ахов ("Не всё коту масленица"),
Президент ("Коварство и любовь"), Гвоздилин ("Третья патетическая").
//. Ход.
ГОФМАН (Hoffmann), Эрнст Теодор Амадей (24.1. 1776, Кенигсберг,
-25.VI.1822, Берлин) - немецкий писатель, композитор, художник и
театральный деятель. Представитель нем. романтизма, Г. вошёл в историю
культуры гл. обр. как прозаик-романтик, автор фантастич. сказок,
повестей и новелл. По образованию - юрист, с 1798 - судебный советник.
Параллельно с однообразной, монотонной службой чиновника развивалась
творческая жизнь Г.-музыканта, писателя, художника, полная метаний и
поисков. С 1790 Г. принимал участие в любительских спектаклях как
композитор, капельмейстер и художник-декоратор. С 1805 он работал уже
как профессионал в театрах Варшавы (1805-06), Бамберга (1808- 1813),
Лейпцига, Дрездена
(1813-14) и Берлина (1816-17). С 1816 он опять возвратился на
государственную службу как специалист по уголовному праву и продолжал
занятия искусством. Наибольшую известность получила его романтич. опера
"Ундина" (1813, пост. 1816 в Берлинском Королевском т-ре). Перу Г.
принадлежат также оперы "Любовь и ревность" (1804, на текст Кальдерона),
"Напиток бессмертия" (1808), муз. комедия "Весёлые музыканты" (1903, на
текст К. Брен-тано), балет "Арлекинада" (1806), либретто комич. опер
"Ренегат" и "Фаустина", музыка к романтич. драме Ц. Вернера "Крест на
Балтийском море" (1806) и др., а также ряд концертных и симфонич.
произведений. Г. широко известен и как муз. критик. Его статьи,
рецензии, посв. музыкантам, положили начало нем.романтич. муз. критике.
В своих муз. рецензиях Г. высоко оценивал творчество Бетховена, Баха,
Моцарта, Глюка, Гайдна. Помимо рецензий и статей, Г. изложил свои
взгляды на музыку в диалоге "Поэт и композитор", в новеллах "Кавалер
Глюк", "Крейслериана", "Дон Жуан", объединённых в сб. "Музыкальные
новеллы" (1814), в фантастич. повести "Принцесса Брам-била" (1821),
романе "Житейские воззрения Кота Мур-ра" (1822). В этих произв. Г.
создал образ вдохновенного музыканта, живущего среди своих видений, в
них подчёркивается исступлённая одержимость людей искусства и
одновременно содержится острая сатира на филистерскую действительность
совр. Германии, гротескно изображаются бюргерские будни, идеальный мир
музыки противопоставляется реальному миру низменной прозы. Г. выступал
как режиссёр и художник-декоратор (декорации к опере "Ундина"), в
Бамбергском т-ре он ставил пьесы Кальдерона, писал к ним декорации
("Поклонение кресту" и др.). Г. был также драматургом и теоретиком.
Первое драматич. произведение - пьесу-шутку "Премия" написал в 1803. Из
драматич. наследства Г. остался только отрывок из театр. сказки
"Принцесса Бландина". В пьесе сохраняются атрибуты романтич. т-ра. Она
написана под влиянием т-ра Гоцци, итал. комедии дель арте и близка
романтич. комедиям Л. Тика. Теоретич. взгляды Г. на театр изложены в его
театр. рецензиях, в книге "Необычайные страдания одного театрального
директора", написанной в форме диалога директоров драматич. и кукольного
т-ров. Г. резко критикует совр. ему нем. т-р за упадок иск-ва, требует
создания высокохудожеств. драматич. произведений; выступает против
пустых и пошлых франц. мелодрам, против сентиментальных пьес Коцебу и
Иффланда и выдвигает в качестве образцов драмы Шекспира и Шиллера, а
также Кальдерона и Гоцци. театр. суждения Г. свободны от мистики,
отвлечённости эстетики нем. романтизма. Г. ценил Шекспира за правдивое
воспроизведение жизни, внутреннего мира человека, сочетание трагического
и комического. Он дал глубокий анализ пьес Мольера, Лессинга, Шиллера,
требовал возвращения к серьёзному направлению, господствовавшему в нем.
т-ре во времена Лессинга. В своём муз. и театр. творчестве Г. сочетает
сказочное с реальным; создавая свой фан-тастич. мир, в то же время ярко
|
|
