| |
драматург. Представитель нем. классицизма 18 в. Окончил богословский ф-т
Кёнигс-бергского ун-та. С 1725 жил в Лейпциге, был преподавателем, а с
1735 профессором "изящных искусств". Основал лит. журналы:
"Разумные порица-тельницы" (1725-26) и "Честный человек" (1727), в
журналах, так же как и в своих теоретич. работах ("Опыт критической
поэтики", 1730, "Немецкий театр. согласно правил древней Греции и Рима",
1741-45) и лекциях, Г. выступал как противник т. н."барочного т-ра",
получившего распространение в Германии в конце
17- нач. 18 вв., с характерными для этого театра преувеличениями
трагического и комического, грубостью буффонады, пристрастием к
импровизациям. Горячий последователь франц. классицизма, Г. декларировал
упорядоченное искусство, чёткое деление на трагические и комические
жанры, подчинение незыблемым правилам "трёх единств". Настаивал на
изгнании из лит. сюжетов упоминания о сверхъестественном, чудесном,
необъяснимом с точки зрения здравого смысла. От актёров он требовал
замены бурлескных приёмов игры патетич. напевной декламацией,
торжественными жестами. Сторонник "просвещённого абсолютизма", Г. видел
смысл театр. представления в изображении победы долга (понимаемого как
долг по отношению к государю) над чувствами. Победа гражданина над
человеком была одной из основных тем т-ра эпохи Просвещения. Этой идее
посвящена трагедия Г. "Умирающий Катон" (1732) - рассудочное и
бездейственное произведение, к-рое, однако, сохранялось в репертуаре
нем. т-ра в течение 25 лет и выдержало 10 изданий. Свои теоретич.
взгляды Г. пытался применить на практике в лейпцигской драм. труппе К.
Нейбер идейным руководителем к-рой он был с 1727. После разрыва с
труппой Нейбер, последовавшего в 1740, Г. руководил труппами И. Ф.
Шёне-мана и Г. Г. Коха.
Положительное значение театр. деятельности Г.- в его стремлении
воссоединить сценич. иск-во с лит-рой. Г. уделял много внимания
формированию лит. языка в нем. драматургии. Он первый познакомил нем.
зрителей и читателей с произв. Корнеля, Расинаидр. Вместе с тем
преклонение Г. перед аристократами, желание потворствовать их вкусам,
галломания, пренебрежение нац. традициями, рационализм, отсутствие в его
собственных драм. произв. и переводах живого, творч. начала вызвали
справедливые нарекания и насмешки Г. Э. Лессинга, писателей "Бури и
натиска", а впоследствии и Н. Г. Чернышевского.
Соч.: Gesammelte Schriften, hrsg. von E. Reiche!, Bd 1-6, В.,
1901-06.
Лит.: Гербель H.B. (ред.), Немецкие поэты в биографиях и образцах,
СПБ, 1877; Дживелегов А., Бояджиев Г., История западноевропейского
театра от возникновения до 1789 г., М.-Л., 1941, с. 529-534; История
западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мо-кульского. т. 2, М-,
1957, с. 431-446; D a n z e 1 Th. W., Gottsched und seine Zeit, Lpz.,
1838; W o l f f E., Gottscheds Stellung im deutschen Bildungsleben, Bd
1-2, Kiel, 1895-97;
W a n i e k G., Gottsched und die deutsche Literatur seiner Zeit,
Lpz., 1897. T. П.
ГОТЬЕ (Gautier), Пьер (ок. 1642-l.X.1697) - французский композитор. В
1685 основал в Марселе первый во франц. провинции т-р оперы по образцу
Академии музыки. Здесь Г. выступал как дирижёр. Осуществил пост. опер
Люлли ("Фаэтон", "Ацис", "Армида") и собств. опер "Триумф мира" (1685) и
"Суд солнца" (1687). В 1689 т-р Г. закрылся из-за материальных
затруднений. Написал ряд соч. в др. жанрах.
Лит.: Tillet T. du. Description du Parnasse francais, P., 1760;
Gouirand A., La musique en Provence, Marseille, 1908- Я. Щ
ГОТЬЕ (Gautier), Теофиль (i3.VIII.1811-24.X. 1872) - французский
писатель, поэт и критик. В первый период своей лит. деятельности
примыкал к группе молодых романтиков, сторонников В. Гюго. После
революции 1848 Г. становится идеологом франц. эстетизма, в своём
творчестве стремится следовать принципу "искусство для искусства". С
1835 в течение ряда лет Г. вёл еженедельные театр. обозрения в парижских
газетах. Его статьи, собранные в многотомный труд ("История театра во
Франции за последние 25 лет"), дают богатый материал по истории франц.
т-ра. Г. много внимания уделял хореографич. иск-ву, в частности
творчеству балерин М. Тальони, Ф. Эль-слер, К. Гризи. Г. написал (совм.
с Ж. Сен-Жоржем, Ж. Коралли, А. Сен-Леоном) ряд балетных либретто, в т.
ч. к балету "Жизель" (1841, т-р "Опера"), определившему художеств.
принципы т. н.романтич. балета, а также к балетам: "Пери" на муз.
Бургмюллера (1843, "Опера"), "Сакунтала" на муз. Рейе (1858, "Опера"),
"Янко-бандит" на муз. Обера (1858, т-р "Порт-Сен-Мартен") и др. С именем
Г. связана ориентация балета на экзотические темы, проявившаяся в
творчестве балетмейстера М. Петипа. Прозаические произведения Г. "Роман
мумии" и "Царь Кандавл" стали сюжетной основой для балетов Петипа -
"Дочь Фараона" (1862, Мариинский театр), "Царь Кандавл" (1868, там же).
Помимо либретто, Г. написал ряд небольших пьес, изданных под названием
"Карманный театр" (1855), а также (совм. с П. Сироденом) - водевиль
"Путешествие в Испанию" (1848). Его новелла "Омфала" явилась основой
балета "Павильон Армиды" на музыку Черепнина (1907, Мариинский т-р),
пост. балетмейстером М. Фокиным (по либретто А. Бенуа). Посетив Россию,
Г. написал книгу "Путешествие в Россию", в которой дал высокую оценку
|
|
