императорских т-ров; оформил спектакли:  "Волшебное  зеркало"  Корещенко
(1903),  "Золото  Рейна"  Вагнера  (1905)  и  др.  в  Мариинском   т-ре;
"Антигона" Софокла (1906), "Дочь моря" (1905), "Маленький Эйольф" (1907)
Ибсена и.др. в Александрийском т-ре. Этапной работой Г. были декорации к
"Кармен" (1908, Мариинский т-р), в к-рых  Г.,  опираясь  на  собственные
впечатления от поездок в Испанию, впервые на  рус.  сцене  создал  образ
подлинной Испании - суровый  и  вместе  с  тем  романтически  красочный.
Однако в ряде спектаклей, оформленных Г. в эти годы ("Волшебное зеркало"
и  др.),  обнаруживается   отступление   художника   от   реалистических
принципов.  В  последующее  время  выразит.  средствами  Г.   становятся
праздничная  орнаментальность,   условная   декоративность,   виртуозная
живописность. В этот период Г.  много  работал  с  В.  Э.  Мейерхольдом.
Оформил пост. им спектакли: "У врат царства" Гамсуна (1908),  "Дон  Жуаш
Мольера (1910), "Маскарад"  (1917)  в  Александрийском  т-ре;  "Орфей  и
Эвридика"  Глюка  (1911),  "Каменный  гость"  Даргомыжского   (1917)   в
Мариинском т-ре. Стремясь максимально приблизить актёров к зрителям,  Г.
и Мейерхольд выносили действие на просцениум, располагая на заднем плане
свободные живописные задники. Г. добивался органич. единства  художеств.
оформления сцены и зрит. зала, уничтожая границу между  ними  с  помощью
специальных лепных архитектурных порталов и тем самым вовлекая  зрителей
в атмосферу спектакля. В работах Г.  обнажённая  условная  театральность
(слуги  просцениума,  свет  в  зрит.  зале  и  т.   д.)   сочеталась   с
эмоциональной образностью  оформления.  Так,  напр.,  в  "Маскараде"  Г.
достигал  этой  образности  с  помощью  системы  занавесей,  цветовых  и
световых контрастов задников, кулис, арлекинов, ритма причудливых  линий
рисунков  орнаментов  и,  наконец,   искусно   вписанных   в   декорацию
динамических живописных пятен костюмов. Высокие художеств. достижения  в
декорациях к спектаклям периода 1908-17 сочетались, однако, с  известной
односторонностью,   восприятием   Г.   спектакля    как    праздничного,
романтически  приподнятого  зрелища.  После  Октябрьской  революции   Г.
оформил спектакли: "Королева Мая" Глюка (1919),  "Соловей"  Стравинского
(1919),  "Сольвейг"  Грига  (1922),  "Севильский  цирюльник"  (1924)   в
Академич. т-ре оперы и балета, Петроград, и др. Наиболее значит,  работа
Г. в сов. т-ре - оформление спектакля МХАТа "Безумный день, или Женитьба
Фигаро" (1927). В этом спектакле, пост. К. С. Станиславским,  Г.  создал
праздничные, подлинно театральные по форме реалистич. декорации, глубоко
раскрыв в этих декорациях идею  комедии.  Последняя  работа  Г.-  эскизы
декораций к  спектаклю  МХАТа  "Отелло"  (1930).  Г.  принадлежит  серия
портретов Шаляпина (в ролях Олоферна, Бориса Годунова,  Демона  и  др.),
Далматова,  Варламова,  Мейерхольда  и  др.  Яркий   живописец,   тонкий
колорист, замечат. мастер театр.  костюма,  Г.  был  первым  театральным
художником, достигшим полной гармонии  декораций,  костюмов,  бутафории,
реквизита. Спектакли с декорациями Г.,  показанные  в  Париже  во  время
Дягилевских  сезонов  (1908,  1910),  оказали  сильное  воздействие   на
развитие мирового театр.-декорационного иск-ва.
   Соч.:  Роль  художника  в  театре,  в  сб.:  Театрально-декорационное
искусство в СССР 1917-X-1927, Л., 1927.
   Лит.: А. Я. Головин. Встречи и впечатления.  Письма.  Воспоминания  о
Головине, Л.-М., 1960 (есть библиография);
   Маковский С. К., А. Я. Головин, "Аполлон",  1913,  №4;  Соловьев  В.,
Головин как театральный мастер, "Аполлон", 1917, № 1; Г о л л е р б а  х
Э., А. Я. Головин. Жизнь и творчество. Л., 1928; Волков Н.,  Мейерхольд,
т. 1-2, Л., 1929; его же,  Головин  на  театре,  "Рабис",  1930,  №  20;
"Маскарад" Лермонтова в  театральных  эскизах  А.  Я.  Головина,  М.-Л.,
1941-1946; Каталог выставки произведений А. Я.  Головина,  М.-Л.,  1956;
Коган Д., Головин, М., 1960. В. Бер.
   ГОЛОВИН, Сергей Аркадьевич (1879-9.X.1941)- русский советский  актёр.
Засл. арт. Республики (1927). В 1902 окончил муз.-драматич. уч-ще  Моск.
филармо-нич. общества. В том же году был принят в труппу Малого  театра.
Г. играл гл. обр.  характерные  роли.  Созданные  им  образы  отличались
точной  социальной  характеристикой,  широтой  обобщения,   типичностью,
ясностью и выразительностью внешнего рисунка.
   Роли: Большое ("Свои люди-сочтёмся"),  Мамаев  ("На  всякого  мудреца
довольно простоты"). Бессудный ("На бойком месте").  Скалозуб,  Фамусов,
Городничий; Редозубов, Старик ("Варвары",  "Старик"  Горького),  Малинин
("Любовь Яровая"), Кривонос ("Богдан Хмельницкий" Корнейчука),  и  лр.В.
Мае.
   ГОЛОВИНА, Ольга Николаевна [р. 7 (20). V. 1904] -  русская  советская
артистка оперы (меццо-сопрано). Засл. арт. РСФСР (1940). В 1928 окончила
муз. техникум им. А. и Н. Рубинштейна по классу пения  Л.  Г.  Звягиной.
Пела в оперных театрах Самары (1930  -  37),  Свердловска  (1936-37).  В
1933-36  и  после  1937-  солистка  Ленингр.   Малого   оперного   т-ра.
Одновременно с 1948-преподаватель Ленингр. консерватории. Обладая сочным
голосом и драматическим темпераментом, Г. с особым успехом  выступала  в
партиях Аксиньи ("Тихий Дон"), Солохи ("Черевички" Чайковского),  Марины
Мнишек ("Борис Годунов"). Гос. пр. СССР (1951).
   Др. партии: Любава ("Садко"), Любаша, Лель; Далила ("Самсон и Далила"
Сен-Санса), Кармен, Аида.
   ГОЛОВИНСКИЙ ОПЕРНЫЙ ДОМ - театральное здание в  Москве.  Построено  в
1742 (в связи с приездом  в  Москву  императрицы  Елизаветы  Петровны  с