| |
пост. оперы голл. или живущих в Голландии композиторов: "Торжествующая
любовь" К. Хакарта (1681), "Опера о Вакхе" и "Церера и Венера" И. Схенка
(1687), "Хлорис и Розочка" С. де Конинка (1688), "Венера и Адонис"
(1696) и "Аполлон и Дафна" (1697) X. Андерса.
В 18 в. значение Голландии как мировой державы упало. Развитие театр.
иск-ва затормозилось. Среди драматургов выделяется П. Лангендейк, автор
комедий о нуворишах, мещанах, мечтающих о дворянстве. Во 2-й пол. 18 в.
под влиянием идей франц. энциклопедистов появляются памфлеты и театр.
пародии, направленные против отдельных знатных особ и политики
правительства ("Колбасник Фриц - любимец мастера", "Отчаяние
властолюбия"). Первые образцы мещанской драмы эпохи Просвещения:
"Дружба" М. ван ден Виндена (1760), "Смерть Каласа" (1767) и "Фанни, или
Счастливое раскаяние" К. ван Хогевена. Драма Р. Фейта "Инее де Кастро"
(1793) по мотивам Камоэнса отстаивает свободу человеческих чувств,
насыщена высоким гуманистич. пафосом. Под влиянием революц. событий во
Франции Фейт написал драму "Муций Кордус, или Освобождение Рима"
(1794),' провозглашавшую идею борьбы против королевского деспотизма.
Традициям франц. классицизма следует Ю. К. де Ланнуа (1738-82), автор
историч. трагедий "Лев Великий, император Византии" (1767), "Клеопатра,
царица Сирии" (1776), "Осада Гарлема" (1770);
Я. Номе (1738-1803), автор трагедий "Заратустра" (1768), "Мария ван
Лаленг" (1778) и др. В период франц. экспансии в нач. 19 в. появляются
эпигонские классицистич. драмы откровенно монархич. содержания В.
Билдердейка (1756-1831), представителя реакц. романтизма в Голландии. /
В конце 18 - нач. 19 вв. на голл. сцене идут пьесы А. Коцебу, А.
Иффланда; в это время наблюдается оживление театр. жизни, известность
получают актёры В. вандерХувен, бывший также автором популярных пьес
("Смертоносная ревность", 1714, и др.), И. Дейм (1696-1782), Я. Пюнт
(1711-79), А. Мае (ум. в 1746), И. Зисенис-Ваттир (1762-1827), Э. Снук
(1764- 1807), Г. И. Хилфердинк-Гревелинк и др. Игра голл. актёров
отличалась преувеличенной патетикой, напыщенной жестикуляцией,
декламационностью. Реформу в области сценич. иск-ва осуществил режиссёр
и актёр М. Корвер, основавший в 1768 собственную труппу. Благородством,
богатством мимики и интонаций отличалось исполнение героич. ролей А.
Сну-ком (1766-1829).
На оперной сцене, где выступали иностр. исполнители, в конце 18 в.
появляются произведения нац. композиторов: "Земира и Азор" (1783),
"Ричард Львиное Сердце" (1792), "Две статуи" (1798) Б. Рулофса.
Укрепление абсолютистской власти, ослабление промышленной буржуазии,
тяжёлое положение низших слоев голл. общества находят отражение в 1-й
пол. 19 в. в общем упадке иск-ва и лит-ры. Широкое влияние на иск-во
оказывали идеи реакц. нем. романтизма. В это время ставятся романтич.
драмы А. Л. Бар-база, "трагедии рока" А. ван дер Хопа (1802-41). К 40-м
гг. с развитием капитализма в Голландии и обострением его противоречий в
драматургию проникают тенденции критич. реализма. X. ван ден Берг
(1799-1873) пишет первую голл. реалистич. комедию в прозе "Племянники"
(1837). Написанная в традициях Гольдони и Шеридана, комедия даёт
разнообразные социальные характеристики персонажей. В сер. 19 в.
возобновляют свою деятельность камеры риторов (в 1850-80 возникло более
200 об-в). В жанре историч. ("Двое Тюдоров", 1847, "Наполеон Бонапарт",
1851) и мещанской ("Вина и Искупление", 1852) драмы писал X. Схиммел. В
своей драме "Струензе" (1868) он впервые в голл. лит-ре выдвинул идеал
гармонич. обществ, устройства.
Во 2-й пол. 19 в. на развитие драматургии влияет радикальное крыло
"Молодой Голландии" (лит. движение, развивавшееся в Голландии в период
капитали-стич. подъёма); к этой группе примыкали: Ф. ван Эден - автор
комедий "Сонет" (1883), "Студент дома" (1886), драм "Лиоба, драма
верности" (1897), "Земля обетованная" (1909), "Гарлемская ведьма" (1915)
и В. Клос (1859-1938), в произв. к-рого сказались декадентские
тенденции. Особое место в голл. лит-ре 2-й пол. 19 в. занимает
творчество Э. Д. Дек-кера - одного из выдающихся представителей критич.
реализма. Его драма "Школа князей" (1872) разоблачает пороки монархии,
показывает жизнь простого народа. Выдающимися актёрами конца 19 в. были:
Л. Петере, трагич. актриса М. И. Клейне-Гартман, Л. и Т. Бауместер, С.
де Фрис. Все они (кроме Петерса) играли с 1876 во вновь открывшемся в
Амстердаме Королевском т-ре. В 1894 там же открывается новое здание
"Гор. т-ра". В 19 в. Амстердам по-прежнему сохраняет значение центра
голл. театр. жизни. В муз. т-ре вплоть до 80-х гг. 19 в. господствует
иностр. влияние. В 1830-1919 в Гааге существовал "Т-р франсе", ставивший
франц. и итал. оперный репертуар. В 1860 в Роттердаме была организована
"Северонемецкая опер"", ставившая нем. оперы, б. ч. Вагнера.
В конце 19 - нач. 20 вв. в голл. драматургии получает распространение
натуралистич. направление. Оно находит отражение в драмах М. Эмантса
("Юные сердца", 1872, "Юлиан-отступник", 1874, и др.), отмеченных
глубоким пессимизмом. Мелкобурж. идеи оппозиции усиливающемуся
империализму выражал Г. Хейерманс. В его пьесах "Гетто" (1898), "Гибель
"Надежды"" (1900), "На восходе солнца" (1909) показано тяжёлое положение
рабочих, крестьян, солдат, рыбаков. В дальнейшем Хейерманс перешёл на
позиции бурж. либерализма, его поздние пьесы ("Счастье Евы", 1917,
"Мудрый кот", 1918) теряют социальную заострённость. В жанре психодогич.
|
|
