(к-рых  он,  однако,  порицал  за  "непристойность").  На  взглядах   Г.
сказалось и влияние классицизма. Он  не  принимал  творчества  Шекспира,
выступал против Гаррика, стремившегося ставить  подлинные  шекспировские
тексты.
   В первой  комедии  Г.  "Добрячок"  (1768,  "Ковент-Гарден")  ставится
вопрос о несовместимости этич. идеалов  просветителей  с  нравами  бурж.
общества. Герой пьесы попадает  в  нелепые  положения  из-за  того,  что
оценивает  людей  "по  книгам",   а   не   по   тому,   каковы   они   в
действительности. Широкую известность получила комедия Г. "Унижение паче
гордости, или Ночь ошибок"  (1773,  "Ковент-Гарден").  Оригинальность  и
острота  положений  сочетаются  в  ней  с   превосходно   разработанными
комедийными характерами; молодой сельский  сквайр,  увалень,  невежда  и
проказник Тони Люмкин вошёл в сокровищницу мировых  комедийных  образов.
"Ночь ошибок" прочно утвердилась в репертуаре англ. и др. т-ров. В  СССР
"Ночь ошибок" ставили: Ленинградский т-р драмы и комедии  (1939),  Моск.
драм. т-р (1941), Моск. т-р им. Ермоловой (1943), Центр,  т-р  Советской
Армии (1941),  обл.  т-р  Комедии,  Горький  (1951),  Ленингр.  т-р  им.
Ленинского комсомола (1953), Новосибирский т-р "Красный  факел"  (1954),
Магнитогорский т-р, Рижский т-р (1955), Тбилисский рус. ТЮЗ (1956) и др.
   Соч.: Plays, L., 1936: Добрячок, пер. Е. Голышевой и Б. Изакова,  М.,
1955; Ночь ошибок, пер. Д'Актиля, М., 1939;  Ночь  ошибок,  пер.  Н.  С.
Надеждиной, М., 1954.
   Лит.: История английской литературы,  т.  1,  вып.  2,  М.-Л.,  1945;
История западноевропейского театра, под общей ред.  С.  С.  Мокульского,
т'. 2, М., 1957; W а г d I e R. М., Oliver  Goldsmith,  Lawrence,  1957.
f(). К.
   ГОЛЕЙЗбВСКИЙ, Касьян Ярославович [р. 22.11 (5. III). 1892] -  русский
советский артист балета и балетмейстер. Засл. арт.  БССР  (1940),  засл.
деят. иск-в Лит. ССР (1954). В  1909  окончил  Петерб.  балетное  уч-ще.
Ученик Н. Домашева, М. Обухова, М.  Фокина.  Сразу  же  после  окончания
уч-ща был принят  в  Большой  т-р.  Творческую  деятельность  начал  как
танцовщик. Исполнял партии: Голубая птица ("Спящая красавица"),  Мотылёк
("Золотая рыбка" Минкуса), Шут ("Лебединое озеро") и др.  С  первых  лет
артистич. деятельности Г. изучал  балетмейстерское  иск-во  и  занимался
педагогич. деятельностью  под  рук.  балетм.  А.  А.  Горского.  В  1916
Г.балетмейстер Мамоновского т-ра  миниатюр  и  т-ра  "Летучая  мышь";  в
1918-19 руководил Студией танца, где пост.  хореографич.  миниатюры  для
детей: "Макс и Мориц", "Белоснежка" и др.;  в  1920-22  руководил  Моск.
Камерным балетом (одноактные балеты "Саломея" на муз. Штрауса, "Фавн" на
муз. Дебюсси). В 20-30-е гг. творчество Г. характеризуется увлечённостью
импрессионизмом, ведущим к отрицанию сюжетности, склонностью  к  поискам
чисто внешней сценич. формы танца ("Арлекинада" на муз.  Шаминад,  1920;
"Трагедия масок" на муз. Бера, 1923). В  1925  Г.  ставит  балет  "Иосиф
Прекрасный" Василенко,  для  к-рого  находит  своеобразное  решение.  На
спектакле  сказалось  влияние  импрессионизма,  однако  в  нем  Г.   уже
выступает как балетмейстер, имеющий сложившуюся творч. индивидуальность:
умение найти своеобразную пластич. выразительность  человеческого  тела,
необычность поддержек,  переливы  полудвижений,  переходящие  в  строгие
формы классич. построений. В 30-40-е гг. Г. ставит свои лучшие балеты:
   "Спящая красавица" (1935, Харьков); "Дугуль" Ленского (1941, Душанбе)
- первый таджикский балет, "Бахчисарайский фонтан" (1939,  Минск,  1945,
Львов). Г. ставил нар. танцы и танцевальные сюиты: "Испанские танцы"  на
муз.  Грандоса  и  Альбениса  (1928),  "Эксцентрич.   танцы"   на   муз.
Дунаевского (1928),
   "Славянские  танцы"  ("Чарда",  1930),  сюита  "Жаворонок"  на   муз.
Шебалина (1944)  и  др.,  в  композициях  к-рых  было  много  выдумки  и
изобретательности.   В   1960-61   Г.   пост.    концертные    программы
"Хореогра-фич. композиции" на муз. рус., сов. и зарубежных  композиторов
(Москва). В этих работах  Г.  остаётся  верен  своим  творч.  принципам.
Творчество  Г.  было  сложным  и  противоречивым.  Его  иск-во  находило
подражателей и не всегда верно истолковывалось (особенно за рубежом). Г.
выступает и как теоретик танца, работает над 2-томным трудом об  истории
слав. танца.
   Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории  советского
балетного театра, М.-Л., 1950, с. 48-52; "Театр", M., 1960, № 8, o. 174;
"Культура и жизнь", M., 1960, № 9, с. 50-51. M. P.
   ГОЛЕМБА, Софья Михайловна [р. 29. VI II (11. I X).  1904]  -  русская
советская артистка оперы (меццо-сопрано). Засл.  арт.  РСФСР  (1940).  В
1920 училась в консерватории в Нижнем Новгороде; одновременно  выступала
в концертах, на драм. сцене и в оперетте. В 1923-30 училась в Москве.  С
1929 Г.- солистка Муз. т-ра им. Немировича-Данченко.  В  1932  под  рук.
Немировича-Данченко  разучила  и  исполнила  партию   Кармен   в   опере
"Карменсита и солдат" по Визе. Исполняла с  успехом  характерные  партии
(Солоха в муз. фильме "Черевички" по опере Чайковского, 1945).
   Партии:  Любаша;  Аксинья  ("Тихий  Дон"),  Ульрика   ("Бал-маскарад"
Верди), Перикола,  Орест  ("Перикола",  "Прекрасная  Елена"  Оффенбаха),
Лан/к ("Дочь мадам Анго" Лекока) и др. Н. Каз.
   ГОЛЕМЙНОВ, Марин (р. 28.IX.1908) - болгарский композитор. Обучался  в
Софийской муз. академии  (1927-30)  у  Д.  Христова,  Н.  Атанасова,  А.
Стоянова. Совершенствовался как композитор и дирижёр в Париже  (1931-34)