| |
нац.-освободит, движении за независимость Индии. В течение 8 лет
находился в тюрьме. Г. написал св. 100 пьес. Сюжет для пьесы "Долг"
(1930) Г. заимствовал из мифологии; "Хар-ша" (1932), "Шашигупта" (1941)
и "Шер-шах" написаны на сюжеты из истории, "Откуда страдание?" (1946),
"Чей грех?) (1948)-из совр. жизни. В своих произв. Г. выступает против
обществ. неравенства, кастовой дискриминации, в защиту
ин-до-мусульманского единства. Член партии Всеин-дийскпй нац. конгресс,
депутат Индийского парламента. Св. П.
ГОГОЛЕВА, Елена Николаевна [р. 25.111(7. IV). 1900] - русская
советская актриса. Нар. арт. СССР (1949). Член Коммунистич. партии с
1948. Род. в семье военного. Мать Г.-про-винц. актриса. Окончив в 1916
Александро-Мариин-ский ин-т, Г. поступила на драм. отделение Муз.-драм.
уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1918 дебютировала на сцене Малого т-ра
в роли Джесспки ("Венецианский купец") и была принята в труппу. Играла
Софью ("Горе от ума", 1922), Весну ("Снегурочка", сезон 1922-23),
Не-гину ("Таланты и поклонники", 1922-23), Аксюшу ("Лес"), Полину
("Доходное место"). Уже в ранний период своего творчества Г. уделяла
большое внимание культуре сценич. речи, выразительности внешнего рисунка
роли, стараясь раскрыть каждый сценич. образ приёмами яркой
театральности. Стремясь к созданию образов волевых, сильных женщин, Г.
исполнила роли Олёны и Ларисы ("Воевода" и "Бесприданница" Островского,
1922-23), Дуни ("Холопы" Гнедича). В 1926 в спектакле "Любовь Яровая" Г.
воплотила яркий типич. образ умного и злобного врага молодой Советской
республики-Пановой. Обличит., сатирич. мотивами были проникнуты образы
принцессы Эболи ("Дон Карлос", 1932-33), леди Мильфорд ("Коварство и
любовью, 1936-37), Марины Мнишек ("Борис Годунов", 1937), Лидии
Чебоксаровой ("Бешеные деньги", 1933), Глафиры ("Волки и овцы", 1935),
Коринкиной ("Без вины виноватые", 1941), герцогини Мальборо ("Стакан
воды" Скриба). В 1941 в спектакле "Варвары" Г. создала образ Надежды
Монаховой. Среди лучших ролей актрисы также - Юдифь ("Уриэль Акоста"
Гуц-кова, 1939). Осн. место в репертуаре актрисы во 2-й пол. 40-х гг. и
в 50-е гг. заняли роли в пьесах сов. драматургов: Лаврова ("Великая
сила" Ромашова, 1947), Горелова ("За тех, кто в море!" Лавренёва,
1947), Полозова ("Московский характер" Софронова,
1948), Падолист ("Крылья" Корнейчука, 1955) и др. Исполняя роли своих
современниц, сохраняя индивидуальные черты каждой из них, Г. создаёт
обобщённый типич. образ женщины-коммунистки, обладающей высокой моралью,
волей к борьбе, беззаветной преданностью Родине. В классич. драматургии
играла: Выш-невскую ("Доходное место", 1948), Кручинину (1951). В ролях
леди Макбет (1955); миссис Краули ("Ярмарка тщеславия" Теккерея, 1958)
нашла продолжение трагедийная и сатирич. устремлённость иск-ва Г.
Лит.: Лозинская Л., Елена Николаевна Гоголева, М., 1949; Ежегодник
Малого театра за 1953-1954 гг., M., 1956, с. 681 (III. Актеры Малого
театра. Гоголева Е. Н.). В. Мае.
ГОГОЛЬ, Николай Васильевич [20.III(1.IV).1809, местечко Большие
Сорочпнцы б. Полтавской губ.,- 21.II(4.III). 1852, Москва] - русский
писатель и драматург. Основоположник критич. реализма в рус. лнт-ре.
Род. в семье помещика. Отец Г.- В. А. Гоголь-Яновский - автор комедий.
Уже в детские годы Г. горячо увлекался т-ром. Во время пребывания в
Нежинской гимназии Г. был организатором и участником гимназич.
спектаклей (исполнял комич. роли, в частности роль Простако-вой в
"Недоросле"). В 1828 по окончании гимназии переехал в Петербург, его
попытка стать актёром окончилась неудачно. Первые произв. Г.,
посвящённые жизни укр. народа, восходят к истокам нар. творчества, к
укр. вертепу.
Первое обращение Г. к драматургич. деятельности относится к нач. 30-х
гг. В 1833 Г. начал работу над острой социальной комедией "Владимир 3-й
степени", обличающей нравы чиновно-бюрократич. среды и столичной
аристократии. Однако эта пьеса не была закончена писателем ("...
остановился, увидевши, что перо так и толкается об такие места, которые
цензура ни за что не пропустит", Письма Г., т. 1, с. 245). Впоследствии
(1840-42) Г. переработал сохранившиеся фрагменты комедии в 4 самостоят.
сцены - "Утро делового человека" (1871, Александрийский т-р), "Тяжба"
(1844, там же), "Лакейская" (1863, там же), "Отрывок" ("Собачкин", 1860,
там же). Уже в этих сценах намечен характерный для Г. новаторский тип
реалистич. социальной комедии, проявились осн. черты драматургии Г.показ
типических и вместе с тем индивидуальных, жизненно правдивых характеров.
Незаконченной осталась и историч. драма "Альфред", в к-рой Г. пытался
создать образ идеального монарха - англ. короля Альфреда (соч. 1835,
изд. 1856). Отказавшись от завершения "Владимира 3-й степени", в 1833 Г.
начал работать над "Женитьбой" (1-я ред."Женихи").. В 1835, не закончив
"Женитьбу", Г. обратился к созданию новой комедии "Ревизора (сюжет был
подсказан писателю Пушкиным). "Ревизор" - вершина драматургии Г. как по
широте и глубине идейной направленности, так и по совершенству
художеств. мастерства. Тема комедии, её идейный смысл выросли до
широкого социального обобщения, разоблачения самодержавного строя,
дворянского и чиновничьего общества. Показывая уродливые фигуры провинц.
чиновников, смешное приключение Хлестакова, Г. разоблачал осн. черты
самодержавной России- хищнический произвол, циничное воровство, полное
пренебрежение к интересам народа. Образ Городничего в своей социальной
|
|
