| |
вовлечены широкие обществ, круги - от энциклопедистов, решительно
ставших на сторону Г. (Д. Дидро, Ж. Ж. Руссо, Ж. Д'Аламбер и др.), до
окружения короля. Ре-акц. музыкальный лагерь отстаивал жанры
феодально-абсолютистского иск-ва - зрелищно-эффектную придворную франц.
оперу (ли-рич. трагедию) и поверхностно-виртуозную нтал. оперу-сериа.
Против Г. выступали Ж. Ф. Мармонтель и Ж. Ф. Лагарп. Парижское общество
раскололось на два лагеря - "глюкистов" и "пиччинистов" (по имени итал.
композитора П. Пич-чини, приглашённого в Париж противниками Г.).
Последние годы жизни Г. провёл в Вене, где начал работу над оперой
"Битва Герма-пика" по Ф. Т. Клопштоку.
Один из замечательных представителей века Просвещения, художник,
отразивший идеологию "третьего сословия" периода созревания антифеод,
революц. сил, Г. в своём творчестве и теоретич. взглядах последовательно
осуществлял и отстаивал передовые художеств. принципы. Оперная реформа
Г. была связана с прогрессивными социальными и эстетич. идеями бурж.
просветительства и родственна эстетике Г. Э. Лессинга, И. Винкельмана и
франц. энциклопедистов (в частности, Дидро). Для воплощения героич. идей
Г. использовал тематику и образы древнегреч. мифологии, но в отличие от
господствующих муз.- театр. жанров лирич. трагедии и оперы-сериа, где
античные сюжеты служили поводом для создания пышного раз-влекат.
зрелища, холодных и жеманных "галантных)) страстей, Г. изменил трактовку
античных образов. Он воплотил в них идеалы гражданской и нравств.
доблести, выдвигавшиеся глашатаями "третьего сословия". Г. отказался от
изображения трагич. бессилия человека перед лицом рока, от галантной
любовной интриги; его привлекали высокие этич. принципы, нравств.
стойкость, героизм. Верность и бесстрашие Орфея, самопожертвование
Альцесты, готовность Ифигении погибнуть ради блага народа, решимость
Агамемнона поставить долг вождя выше чувства отца ("Ифигения в Авлиде")
- эти и подобные им темы определяют пафос героич. опер Г. Свои эстетич.
взгляды Г. изложил в посвящениях к операм "Альцеста", "Парис и Елена", а
также в неск. журнальных статьях. Г. считал простоту и правдивость
великими принципами прекрасного во всех произведениях иск-ва. Главное в
опере - её драматич. содержание. В либретто Г. ищет "сильные страсти", в
стихах - "язык сердца". Он подчиняет музыку драме, придаёт мелодии,
гармонии, ритму, оркестровке драматургич. осмысление, психологич.
выразительность. Г. преодолевает стандартное чередование замкнутых арий
и схематичных (т. н. "сухих", идущих под аккомпанемент одного клавесина)
речитативов, органически объединяет арии, речитативы, хо-. ры и большие
сцены единой линией драматургич. развития. Оркестровое сопровождение его
опер мастерски разработано, драматически действенно. Большую роль в
операх Г. играет гибкий, обладающий разнообразными оттенками речитатив,
мелодии арий носят простой, нередко песенный характер (в нек-рых из них
Г. использует нар. песню - австрийскую, чешскую, немецкую). Мелодика Г.
основана на естеств. интонациях муз. декламации и в то же время обладает
чертами клас-сич. тематизма - рельефностью, чёткостью, законченностью
строения. Г. отказывается от излишеств самодовлеющей вок.виртуозности,
увеличивает роль хора, драматически обосновывает применение балета.
Увертюра приобретает у него программный 'характер (вступительный обзор
содержания оперы); в "Ифигении в Тавриде" она непосредственно вводит в
действие (картина спокойного, затем бушующего моря).
Рационалистически обобщённый метод творчества Г. обусловил известную
отвлечённость его художеств. образов, отсутствие в них яркой
индивидуализации, нац. характерности и нек-рое однообразие колорита. В
этом историч. ограниченность классицизма Г.
Творчество Г., отличающееся передовой идейной направленностью и
большой художеств. силой, сыграло прогрессивную роль в истории музыки.
На него ориентировались оперные композиторы эпохи франц. бурж. революции
конца 18 в.- Л. Керубини, Э. Ме-гюль и др. Большое значение имело
творчество Г. для развития венской классич. школы, Г. явился
непос-редств. предшественником Моцарта и Бетховена. Творчество Г. высоко
оценили деятели рус. иск-ва - В. В. Стасов, А. Н. Серов и прежде всего
М. И. Глинка.
Соч.: Главные оперы Г. опубликованы в издании Breitkopf und Hartel,
1873-96. Письма - Lettres de Gluck et de Weber. Publiees par M. L. Nohl,
P., 1870.
Лит.: Соллертинский И., Глюк, Л., 1937;
Ливанова Т., Музыкальная классика XVIII века, М.-Л., 1939; Роллан Р.,
Музыканты прошлых дней, пер. с франц., в его кн.: Собрание муз.-историч.
соч., т. 4, M., 1938;Материалы и документы по истории музыки под ред. М.
В. Иванова-Борецкого, т. 2, M., 1934; L e b 1 о n d G. M., Memoires pour
servir a l'histoire de la revolution operee dans la musique par M. le
chevalier Gluck, P., 1781; T i e r-s o t J., Gluck, P., 1910, 4 ed.. P.,
1919; M a r x A. В., Gluck und die Oper, Bd 1-2, В., 1863; Wotquenne A.,
Thematisches Verzeichnis der Werke von Chr. W. von Gluck. Deutsch
ubers., Lpz.-N. Y., 1904 (Добавления Liebeskind J., 1911); Einstein A.,
Gluck, sein Leben, seine Werke, Z.-Stuttg., [1954]; Prod 'homme J.-G.,
Gluck, P., 1948; T e n s с h e r t R., Christoph Willibald Gluck: der
grosse Reformator der Oper, Olten-Freiburg, 1951. A. X.
ГМЫРЯ, Борис Романович [р. 23.VII (5.VIII). 1903] - украинский
советский артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1951). В 1935 окончил
|
|
