| |
Эльвира ("Сомнамбула", "Пуритане" Беллини) и др. Г. обладала голосом
необычайно красивого тембра, великолепной техникой, большим актёрским
дарованием и считалась одной из крупнейших колоратурных певиц 19 в. В
1890 покинула сцену; занималась педагогич. деятельностью.
Соч.: Stimmfuhrer, В., 1906. Вс. Т.
ГЕРЦЕН (псевд. -Искандер), Александр Иванович [25.111(6.IV). 1812,
Москва, - 9(21).I. 1870, Париж] - русский революционер-демократ,
философ-материалист, писатель. Родился в семье помещика. В 1829-33
учился в Моск. ун-те. За революц. деятельность подвергался полицейским
репрессиям: в 1834 был арестован и сослан в Пермь (затем в Вятку и
Владимир, 1835-39), в 1841-42 был в ссылке в Новгороде. С 1847 жил за
границей. Основал в Лондоне "Вольную русскую типографию", издавал
альманах "Полярная звезда" и политическую газету "Колокол".
Общественно-публицистическая и литературная деятельность Г. сыграла
огромную роль в развитии рус. обществ, мысли и в подготовке русской
революции.
Творчество Г. связано с его философскими и поли-тич. взглядами. Г.
защищал принципы критич. реализма, отстаивал неразрывную связь иск-ва с
жизнью, считал литературу и театр политич. трибуной для. пропаганды
передовых идей, боролся с идеалистич. теорией "искусства для искусства".
Интерес к т-ру, к вопросам развития сценич. иск-ва в России и за рубежом
занимал видное место в эстетич. воззрениях и деятельности Г. В период
первой ссылки он работает над двумя "драматическими опытами":
прозаическим диалогом "Из римских сцен" ("Лициний", 1838) и сценами в
стихах "Вильям Пен" (1839). Обе пьесы не были завершены и никогда не шли
в т-ре, но они представляют интерес как попытки Г. в драматич. форме
развить идеи утопич. социализма, активно воздействовать на формирование
обществ, сознания. В ряде статей и высказываний Г. указывал на большое
социальное и эстетическое значение театра, называл сцену "парламентом
литературы", "трибуной", "ею,-писал он,- могут разрешаться живые вопросы
современности... Это не лекция, не проповедь, а жизнь, развернутая на
самом деле со всеми подробностями.. " ("Дневник 1842-45", Собрание
сочинений, т. 2,1954,с.227). В статье "По поводу одной драмы" (из цикла
"Капризы и раздумье") Г. называл т-р высшей инстанцией для решения
жизненных вопросов. По его мнению, в т-ре наиболее ярко проявляется сила
непосредственного воздействия иск-ва на самые широкие круги публики.
"Сцена всегда современна зрителю, она всегда отражает ту сторону жизни,
которую хочет видеть партер" (там же, с. 51).
Г. высоко ценил лучшее, что было в рус. т-ре 30- 40-х гг.- остро
критич. восприятие действительности, утверждение прав человеческой
личности, призыв к борьбе против насилия и тирании. Он выступал за
постановку пьес, отвечавших высокому гражданскому назначению т-ра, хотел
видеть на сцене выдающиеся произв. рус. и мировой драматургии, лучшие
пьесы своих современников.
Тесные дружеские отношения связывали Г. со мн. крупными деятелями
рус. т-ра и прежде всего с М. С. Щепкиным. В 1844, для бенефиса артиста,
Г. вместе с друзьями перевёл пьесу "Новое средство платить старые долги"
Мессинджера и принял деятельное участие в её пост. в Москве. Горячую
заинтересованность Г. проявил к работе Тургенева над комедией
"Нахлебник" (1848), создававшейся специально для Щепкина. На основе
одного из устных рассказов Щепкина Г. написал повесть "Сорока-воровка"
(1846) о трагич. судьбе талантливой крепостной актрисы, ставшей жертвой
помещичьего произвола. В повести "Сорока-воровка" Г. обнажает пагубное
влияние крепостничества на развитие иск-ва, ратует за личную и творч.
свободу деятелей сцены. Самого Щепкина Г. вывел в этой повести под
именем "известного художника". Г. высоко ценил творчество Щепкина. В
статье, посвящённой его памяти (опубл. в "Колоколе", 1863), Г.
рассматривал Щепкина как основоположника рус. сценич. реализма: "Он
создал правду на русской сцене,- писал Г., - он первый стал н е т
е-атрален на театре..." (Собр. соч., т. 17, 1959, с. 268). Называя
Щепкина и Мочалова лучшими артистами из всех виденных им в России и Зап.
Европе, Г. подчёркивал, что в их творчестве отразились духовные силы и
талантливость, свойственные рус. народу: "Оба принадлежат к тем намекам
на сокровенные силы и возможности русской натуры, которые делают
незыблемой нашу веру в будущность России" (там же, с. 268-69). Иск-во
Щепкина и Мочалова Г. противопоставлял холодному, рассудочному
творчеству Каратыгина. В годы революц. эмиграции Г. высказал ряд
интересных суждений о франц. т-рев серии "Писем из "Avenue Marigny"",
публиковавшихся в "Современнике" (1847). Г. показал, как общий упадок
бурж, иск-ва вызывает разложение и опошление т-ра, где безраздельно
начинают господствовать мещанские вкусы. В то же время он с
болыпимуважением говорит о лучших традициях передового франц. т-ра. В
одном из "Писем из "Avenue Mari gny"" Г. подробно описывает спектакль
"Парижский тряпичник" в т-ре Порт-Сен-Мартен с Фред ериком-Л ем етром в
гл. роли, рассказывает о классич. спектакле с участием Э. Рашель на
сцене т-ра "Комеди Франсез". В "Посвящении" к одной из глав книги "С
того берега" ("Посвящение" опубл. лишь после смерти автора) Г. даёт
описание вдохновенного исполнения актрисой Рашель "Марсельезы" в дни
революц. событий 1848. Театр. взгляды Г. нашли широкое отражение в
мемуарах "Былое и думы" (1852-68) и на страницах "Колокола".
|
|
