Пе-терб.театр.уч-ще.Его учениками были А. П. Павлова, М. М. Фокин, Т. П.
Карсавина, А. Я. Ваганова и др. В 1909 гастролировал в Париже. Последнее
выступление состоялось в 1916.
   Лит.:   Богданов-Березовский    В.,Сценическая    проблема    балетов
Чайковского, в кн.: Театральный альманах. Сб. статей, кн. 3(5), M.,  WO,
1946,  с.152-169;  Вазем  E.,  Записки   балерины   Санкт-Петербургского
Большого театра. 1867-1884, Л.-М., 1937;
   БорисоглебскийМ. В. (сост.), Материалы по истории русского балета...,
т. 1 - 2, [Л., 1938-39, Л U
   ГЕРЛАК,  Виктор  Карпович  (р.  19.1.1915)  -  молдавский   советский
режиссёр. Нар.  арт.  Молд.  ССР  (1958).  Член  КПСС  с  1943.  Сценич.
деятельность начал в 1927 в полупроф. т-ре г. Балта (Молдавия).  В  1933
окончил Одесский муз.-драм. ин-т, в 1940 - режиссёрский  ф-т  ГИТИСа.  С
1940 - режиссёр Молдавского муз.-драм. т-ра, в 1946-50 - директор  т-ра.
Роли:  Жевакин  ("Женитьба"),   Дзержинский   ("Кремлёвские   куранты"),
Розенберг ("Русские люди") и др. Пост. спектакли: "Гайдуки" Ром-Лебедева
(1944), "Запорожец за  Дунаем"  Гулак-Артемовского  (1944),  "Котовский"
Лукьянова и Ананко (1950), "Волшебная булава" Деляну (1951),  "Марийкино
счастье" (1951) и "Ковёр Иляны" (1953) Корняну, "Человек и волк"  Гимера
(1956), "Сынзяна и Пепеля" (1956), "Овидий" (1958) Алессандри, "Бурлящий
Дунай" Букова (1959) и др. Д. Я.,
   ГЕРЛС (girls - от англ. девушки) - вид эстрадного танца, исполняемого
одновременно большой группой танцовщиц,  одетых  в  одинаковые  костюмы.
Танец Г. отличается точностью ритма, слаженностью движений,  сближающими
его с гимнастическими упражнениями. Рисунок танцев рассчитан на  внешний
эффект, оригинальность,  в  нём  часто  группируются  сплетённые  фигуры
танцовщиц. Термин "Г."появился в Англии в первом  десятилетии  20  в.  и
первоначально    соответствовал    рус.понятию    "хористка".Театральный
предприниматель Дж.  Эдварде  в  принадлежащем  ему  лондонском  "Гейети
тиэтре" ввёл новый вид муз. комедий. В этих спектаклях принимали участие
хористки  т-ра,  к-рых  Эдварде  обучил  танцам.  Позднее  они  получили
название "Гейети герлс", к-рое  вскоре  стало  очень  популярным.  Среди
других  Г.  были  популярны  "Тил-лер  герлс",  "Лидия  Томпсон  герлс",
"Флородора герлс", "Зигфрид герлс", "Фоллис герлс" и др.,  носившие  имя
антрепренёра-предпринимателя или название т-ра, в к-ром они выступали. В
дальнейшем Г. стали обязательными для программ мюзик-холлов. Г. получили
распространение в  США,  Франции  и  др.  капиталистических  странах.  С
момента  своего  возникновения   танцы   Г.   видоизменились:   движения
усложнились до  акробатических,  танец  приобрёл  эротический  характер,
костюм рассчитан на максимальный показ обнажённого тела. Выступления  Г.
получили распространение на эстрадах кабаре  и  ресторанов  и  приобрели
особую популярность среди буржуазного зрителя.
   Лит.: Beaudu E., Histoire du music-hall, P., 1954;
   Farnswort h M., The Ziegfeld follies, N.?.,1956. Нот. Р.
   ГЕРМАН (Hermann),  Макс  (14.V.  1865  -  1942)  -  немецкий  историк
литературы и театра. Основоположник научного театроведения  в  Германии.
Начал преподавательскую работу в Берлинском ун-те в 1891  (курс  истории
лит-ры). С 1901 занимался историей и теорией т-ра. Г.-автор капитального
труда  "Исследования  по  истории  немецкого  театра  средних  веков   и
Возрождения" (1914) и ряда др. значительных работ, в  к-рых  он  проявил
широкую эрудицию учёного, ввёл в научный обиход обширный  документальный
материал, гл. обр. из эпохи средних  веков  и  возрождения  в  Германии.
Значение    театроведческих    работ    Г.    ограничивается,    однако,
идеалистичностью  его  мировоззрения.  Считая  своей   главной   задачей
воссоздание  (реконструкцию)  спектаклей  прошлых  эпох,  Г.  подошёл  к
решению  этой  задачи  антиисторично  -  он  отрывал  воссоздаваемые  им
спектакли   от   общего   исторического   и   литературного    процесса,
преувеличивал роль единичных фактов  в  истории  театра  и  недооценивал
значение общих закономерностей развития культуры.
   В  1923  по  инициативе  Г.   при   Берлинском   ун-те   был   создан
Театроведческий  ин-т,  вокруг  к-рого  груп-яировались   многочисленные
последователи Г. (А. Кестер, Б. Фелькер, Э. Лерт, Б. Дибольд, В. Кельх и
др.). В 1925 Г. был избран почётным членом ленингр. Ин-та истории иск-в.
После фашистского переворота в Германии Г. был  отстранён  от  должности
профессора  и  заключён  в  концлагерь,  где  и  скончался  (его   жена,
литературовед Елена Герман, тогда же погибла в газовой камере).
   Соч.: Albrecht von Eyb und die Fruhzeit des deutschen  Humanismus  in
Nurnberg, B., 1893; Die Rezeption des Humanismus in Nurnberg, B.,  1898;
Jahrmarktsfest zu Plundersweilern Entstehungs-und Buhnengeschichte,  B.,
1900; Forschungen zur deutschen Theatergeschichte des  Mittelalters  und
der Renaissance, Bd 1-2, В., 1914; D'ie Buhne des Hans Sachs, B., 1924;
   Forschungen zur deutsehen Thcatergeschichte des Mittelalters und  der
Renaissance, Tl l. Vorwort, Kurzungen und Anmerkungen Helmut  Schiemann.
Studienmaterial fur die kunstlerischen Lehranstalten, Dresd., 1955.
   Лит.: Гвоздев А. А., Из истории театра и драмы,  П.,  1923;  его  же,
Итоги и задачи научной истории театра, в кн.:
   Задачи и методы изучения искусств. Сб.  статей,!  П.  J,  1924;  К  u
t-scher A., Grundriss der Theaterwissenschaft, Munch., 1949;
   H о 1 l K., Die Meistersingerbuhne von Hans Sachs,  "Zeitschrift  fur
deutsche  Philologie",  1926,  Bd  51;  S  t   u   m   f   l   R.,   Die