| |
императорских т-ров. Развивая реалистические традиции художников М. И.
Бочарова и М. А. Шишкова, Г. пытался отойти от существовавших на
казённой сцене штампов в оформлении спектаклей, добивался историч.
точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. С этой целью он
делал зарисовки с натуры, изучал историю. Наиболее значительные из работ
Г., выполненных для Малого т-ра: декорации к сцене "у фонтана" в
спектакле "Борис Годунов" (1880) и к сценам "овраг за домом" в "Грозе"
(1883), "улица с видом на Волгу" и "изба" в "Воеводе" Островского
(1886), "двор замка" и "парадная зала" в "Макбете" (1889) и др. Среди
работ, выполненных Г. для Большого т-ра, выделяются декорации к "Демону"
(1879) и к "Спящей красавице" (1899). В последнем спектакле особенно
интересна живописная панорама, отличающаяся тонким проникновением в
поэтический замысел Чайковского.
Лит.: "Артист", 1894, № 33, с. 83-86; С ы p к и н а Ф. Я., Русское
театрально-декорационное искусство второй половины XIX века, М., 1956.
Л. Ход.
ГЁЛЬЦЕР, Василий Фёдорович [26. XII. 1840 (7. I. 1841) - 30. XII.
1908 (12. I. 1909)] - русский артист балета, педагог. В 1856 окончил
экстерном Московское балетное уч-ще и был принят фигурантом в труппу
Большого т-ра. В 1863 переведён в солисты труппы. Участвовал в первой
пост. "Конька-Горбунка" Пуни (1866), где исполнял партию Иванушки и
проявил большое мимич. дарование. Среди др. партий Г.: Марцелина
("Тщетная предосторожность"), Царь нубийский ("Дочь Фараона" Пуни), Клод
Фролло ("Эсмеральда" Пуни), фея Карабос ("Спящая красавица") и др.
Композитор А. Симон в опере
"Песнь торжествующей любви" (1899) специально для Г. создал мимич.
партию малайца. Г. в совершенстве владел иск-вом перевоплощения, с
одинаковым успехом выступая в комич., характерных, трагич. партиях. Был
выдающимся танцовщиком и мимистом. Претворял в своём иск-ве достижения
рус. реалистич. драматич. т-ра. В 1876 Г. вместе с В. П. Бегичевым
написал сценарий к балету Чайковского "Лебединое озеро". В 1894-1901 был
режиссёром балетной труппы, с 1898 - педагогом мимики и пластики в Моск.
балетном уч-ще. Вёл педагогич. работу и в Моск. консерватории; пост.
танцы в учебном спектакле "Евгений Онегин" (первая пост. оперы). В 1906
состоялся прощальный бенефис Г.
Лит.: Московский Большой театр 1825-1925, М., 1925, стр. 155, 156,
195; Государственный ордена Ленина Академический Большой театр Союза
ССР, М., 1947, стр. 187, 188; С л о-нимскийЮ., П. И. Чайковский и
балетный театр его времени, М., 1956.
ГЁЛЬЦЕР, Екатерина Васильевна [2 (14). XI. 1876] - русская советская
артистка балета. Дочь известного танцовщика В. Ф. Гельцера. В 1894
окончила Моск. балетную школу, где занималась у И. Никитина и Ж. Мендеса
и была зачислена солисткой в труппу Большого т-ра. Через два года Г.
перешла на сцену Мариинского т-ра. В Петербурге она совершенствовала
своё иск-во у выдающегося педагога того времени X. П. Иогансона. Большое
влияние оказало на неё общение с балетм. М. И. Петипа, в чьих
постановках она исполняла ведущие партии. В 1898 Г. вернулась в Москву.
В первой ответственной партии - Авроре - выявилось яркое дарование Г.:
блестящее владение техникой танца в сочетании с большой
эмоциональностью. Последующие годы Г. работала в труппе Большого т-ра,
занимаясь до конца своей артистич. деятельности с одним из лучших
педагогов классич. танца В. Д. Тихомировым. Особое значение в творчестве
Г. имела деятельность балетмейстера Большого т-ра А. А. Горского, в
постановках к-рого-Г. исполняла ведущие партии, воплощая смелые искания
постановщика. Г.- яркая представительница рус. школы классич. танца. В
её исполнении соединялись безукоризненная, блестящая техника,
танцевальная выразительность и глубокое проникновение во внутреннюю
жизнь сценич. образа. Отсюда яркость и многогранность созданных ею
образов: самоотверженная, страдающая Одетта и коварная, обольстительная
Одиллия; кокетливая, беззаботная Лиза ("Тщетная предосторожность"),
страстная волевая Медора ("Корсар" Пуни и Адана), грубоватая,
примитивная в своих переживаниях Рыбачка ("Любовь быстра" на муз.
Грига), одухотворённая поэтичная Эвника ("Эвника и Петроний" на муз.
Шопена) и др. Самым глубоким и ярким образом, созданным Г. до 1917, был
образ Саламбо ("Саламбо" Арендса, 1910). В этой партии окончательно
определились основные качества её дарования - соединение блестящей
танцовщицы и крупной мимич. артистки, утверждавшей в балете начало
реалистич. иск-ва, психологич. правды. (Развитию драматич. дарования Г.
способствовали занятия с такими крупнейшими актёрами, как П. М.
Садовский, И. М. Москвин и др.). С 1910 Г. гастролировала за рубежом
(Брюссель, Берлин, Париж - антреприза С. П. Дягилева, Лондон). Осенью
того же года была в США, где выступала с М. М. Мордкиным. В сов. время
иск-во Г. приобрело ещё большую глубину и содержательность. В 1926 она
создала образ Эсмеральды ("Эсме-ральда"). В традиционное исполнение этой
партии Г. внесла живое, трепетное чувство глубоко человеческой драмы. В
1927 в первом сов. балете, поставленном на совр. тему,- "Красный мак"
("Красный цветок") Глиэра, Г. явилась создательницей образа китайской
танцовщицы Тао Хоа. В этой партии принципы классич. балета нашли своё
органическое выражение в создании образа нового социального героя. С
1935 Г. перестала выступать на сцене Большого т-ра. Большое место в
|
|
