| |
одинокий мечтатель, не способный бороться и отступающий перед
действительностью. Эти особенности характера и судьбы были присущи и
героям последующих пьес Г.-"Праздник мира", "Одинокие" (обе пост. в 1890
т-ром "Свободная сцена"), "Потонувший колокол", "Флориан Гейер" (обе
пост. в 1896 Немецким т-ром, Берлин). Пьесы Г. привлекали
демократических и радикально настроенных зрителей присущим им
критическим, порой бунтарским началом"
В "Празднике примирения" и "Одиноких" это выразилось в гневном
обличении морального вырождения буржуазной семьи, в "Потонувшем
колоколе" - в протесте против филистерской повседневности, во "Фло-риане
Гейере" - в ярко и правдиво воссозданных картинах крестьянского
восстания 15 в. Самым значительным произведением Г. явилась драма Ткачш
(1892- 1893, "Новый т-р", и 1893. "Свободная сцена", Берлин),
посвящённая восстанию силезских ткачей. Преодолевая натуралистич.
ограниченность своего творческого метода, Г. создал первое в нем. лит-ре
драма-тич. изображение революц. борьбы пролетариата. Субъективно Г. по
своим взглядам не выходил за пределы христианского морализма и не был
последовательным сторонником революции, однако, искренне сочувствуя
восставшим ткачам и правдиво рисуя их героич. образы, он создал революц.
произведение, оправдывавшее и возвеличивавшее нар. восстание. Пост.
"Ткачей" в Берлине неоднократно запрещалась полицией.
Общественно прогрессивный характер имели и написанные почти
одновременно с "Ткачами" комедии Г.:
"Коллега Крамптон" (1891, Немецкий т-р-1892), высмеивающая духовно
обнищавшую, опустившуюся часть немецкой интеллигенции, и "Бобровая шуба"
(1893, Немецкий т-р) - острая сатира на тупых и самодовольных прусских
чиновников и полицейских. Следуя натуралистич. требованиям
достоверности, Г. значительную часть этой комедии написал на берлинском
диалекте, ввел воровской жаргон. Ощущая ограниченность натуралистич.
метода, к-рым он обычно пользовался для воссоздания картин совр. нем.
быта, Г. обращается к символич. фантастике, "нео-романтич." легендарным
и историч. образам. К ранним пьесам "неоромантич." типа могут быть
отнесены" помимо "Потонувшего колокола" и "Флориана Гейера". также
"Вознесение Ганнеле" (1894, "Королевский т-р", Берлин), "Шлюк и Яу"
(1901, Немецкий т-р), "Бедный Генрих" (1902, Хофбург-театр. Вена). Как в
своих романтич., так и в своих натуралистич. пьесах (грань между ними
подчас бывает очень нечёткой) Г. пытается ставить острые вопросы
современности. Так, в весьма противоречивой пьесе "Вознесение Ганнеле"
(натуралистически воссозданные картины нищеты силез-ской деревни
перемежаются в пьесе со сказочно-фан-тастич., а порою и мистич.
видениями) отчётливо прозвучала тема любви и сострадания к обездоленным
маленьким людям. Та же тема, сочетающаяся с раскрытием лживости и
жестокости, скрывающихся за аристократич. утончённостью, выражена в
нарочито усложнённом символистском произведении "Шлюки Яу".
Увлечение символизмом и неоромантикой не помешало Г. находить
драматич. конфликты в обыденной жизни простых людей. Так возникли:
"Возчик Ген-шель" (1898, Немецкий т-р) - трагедия простого доброго
человека, доведённого женой до самоубийства; "Михаэль Крамер" (1900,
"Лессинг-театр")-пьеса, рисующая гибель одарённого юноши, непонятого и
отвергнутого отцом и возлюбленной, "Роза Бернд" (1903, Немецкий т-р) -
пьеса о судьбе молодой батрачки, обольщённой хозяином и затравленной
жестокими и равнодушными людьми. Отдав дань декадентству в пьесах "А
Пиппа танцует" (1906, "Лессинг-театр") и "Девицы из Бишофсберга" (1907,
"Лессинг-театр"), Г. снова обратился к драмам из реальной жизни: таковы
его трагикомедия "Крысы" (1911, "Лессинг-театр"), рисующая уродливый быт
городской окраины, и семейная психологич. драма "Бегство Габриэля
Шиллинга" (1912, т-р им. Гёте, Лаухштадт). В 1912 Г. была присуждена
Нобелевская премия по лит-ре в основном как драматургу.
В годы 1-й мировой войны Г. пытался уйти от острых вопросов
современности в область экзотич. истории - в пьесе "Белый Спаситель"
(Большой драм. т-р, Берлин, 1920) действие происходит в Мексике в период
завоевания её испанцами (16 в.); в "Индиподи" (Гос. драм. т-р, Дрезден,
1923) действие развёртывается на островах Океании. Вслед за этими
пьесами, выдвигавшими отвлечённые, нравственные проблемы, Г. снова
обратился к реальной действительности. В драме "Доротея Ангерманн"
(1926, Йозефштадттеатр. Вена) повторяются мотивы "Розы Бернд". Самое
значительное творч. достижение Г. после 1-й мировой войны - реалистич.
трагедия "Перед заходом солнца" (1932, Немецкий т-р, Берлин). Тема пьесы
- столкновение человека, воплощающего лучшие черты нем. духовной
культуры, с представителями корыстной и жестокой нем. буржуазии, как бы
предвосхищает наступивший через год гитлеровский переворот, подавивший
все проявления гуманизма. Сам Г., однако, не нашёл в себе силы занять
последовательно антифашистскую позицию; нек-рое время он даже не
препятствовал гитлеровцам использовать его имя в целях фашистской
пропаганды. Но в дальнейшем Г. всё больше замыкался в своём одиночестве,
втайне писал гневные и горькие антифашистские стихи. В эти годы он
создал трагич. тетралогию на античные темы. Первой была написана 4-я
часть "Ифигения в Дельфах" (1941, Гос. драм. т-р, Берлин). Первая часть
- "Ифигения в Авлиде", написана в 1943. В ней Г. модернизировал античный
миф, выразил в образах древних воинов, одержимых жаждой разбоя и крови,
|
|
