К драматургии Г. Л. обратился  с  самого  начала  лит.  деятельности,
уделив  ей   преимущественное   внимание   в   зрелый   период.   Первый
дра-матургич. опыт Г.  Л.-пьеса-сказка  "Волшебство  бабочки"  (1920,т-р
"Эслава", Мадрид).  В  этой  пьесе,  написанной  в  символико-аллегорич.
форме, Г. Л. выражал  романтич.  протест  против  мещанской  пошлости  и
эгоизма  бурж.  общества.  Последующие  годы  были  периодом  исканий  и
усвоения опыта гуманистич. исп. театра  17  в.,  нар.  театр.  традиций.
Героико-романтич. драма "Марьяна  Пинеда",  названная  Г.  Л.  "народный
романс в трёх эстампах"  (1925;  труппа  М.  Ксиргу,  Барселона,  1927),
посвящена  гранадской  патриотке,  казнённой  в  1831   за   участие   в
антиправительственном  заговоре.  Пьеса  прозвучала  как  вызов   режиму
диктатуры  и  пользовалась  большим   успехом.   В   духе   андалусского
народно-ко-мич. спектакля написан "жестокий фарс" "Чудесная  башмачница"
(1930, пост. в  сокращённом  варианте  в  т-ре  "Эспаньоль",  в  1933  -
полностью труппой Л. Мембривес в Буэнос-Айресе), в жанре нар. трагедии -
пьеса "Любовь дона Перлимплина" (1931, пост. 1933), в  жанре  фарса  для
кукольного т-ра- "Балаганчик дона Кристоваля" (1931; т-р "Ла  Таррум-ба"
в Мадриде, 1935).  Особняком  стоит  символико-аллегорич.  пьеса  "Когда
пройдет пять лет" (1931), воплотившая присущее Г.  Л.  трагич.  ощущение
бурж. действительности.
   К началу 30-х гг. чётко сформировались взгляды Г. Л. на задачи  т-ра.
Наиболее полно он сформулировал их в своей речи  "О  театре"  (1935),  в
к-рой, резко осуждая губительное влияние капиталистич. отношений на совр
. исп. т-р, требовал создания "т-ра социального  действия",  призванного
воспитывать широкие массы народа. Осуществляя эту  программу,  Г.  Л.  в
1931-33 возглавил студенческий т-р "Ла Баррака" (см. Баррака"). Пьесы Г.
Л.,  созданные  в  эти  годы,  отвечали  программе   "т-ра   социального
действия". Таковы его драмы: "Кровавая свадьба"  (1933,  т-р  "Беатрис",
Мадрид), "Иерма" (1934, т-р "Эспаньоль",  Мадрид),  "Донья  Росита,  или
Язык цветов" (1935, труппа М. Ксиргу, Барселона), "Дом Бернарды  Аль-бы"
(1936; т-р "Авенида", Буэнос Айрес, 1945).
   Драматург-гуманист, Г. Л. утверждал,  что  человек  должен  следовать
законам природы, но  бурж.  общество  с  неизбежностью  толкает  его  на
искажение этих законов и это влечёт  за  собой  трагедию,  приобретающую
социальный характер. В "Кровавой свадьбе" любящие расстаются,  ибо  один
из них беден. Но  "голос  крови",  природы  оказывается  сильнее,  юноша
похищает свою возлюбленную из-под венца и гибнет. В  "Иерме"  источником
трагедии оказывается жажда материнства, сталкивающаяся с миром корыстных
расчётов. В "Доме Бернарды  Альбы"  деспотизм  матери-ханжи,  пытающейся
подавить естественные стремления дочерей к любви и счастью,  приводит  к
трагической гибели одной из дочерей и распаду семьи. В "Донье Росите" Г.
Л. показал увядание девушки, обманутой в любви. Пьесы Г. Л., новаторские
по своим идейно-художественным качествам, пронизаны  ненавистью  к  миру
наживы, с любовью рисуют образы простых людей, близких  к  природе.  Для
творчества Г. Л. характерно сочетание  реалистич.  деталей  с  романтич.
пафосом страстей, типич. характеров с аллегорич. фигурами и  символикой;
он широко использует живописные и звуковые образы.
   Драматургия Г. Л. пользуется широкой популярностью, его пьесы идут на
сценах прогрессивных т-ров многих стран мира.  В  СССР  пост.  "Чудесная
башмачница" (1940, т-р "Ромэн", Москва,  и  т-р  в  Чарджоу),  "Кровавая
свадьба" (1939, т-р "Ромэн"  и  Сухумский  т-р,  1947,  Батумский  т-р),
"Марьяна Пинеда" (1959 т-р "Ромэн"), "Дом Бернарды Альбы"  (1959,  Моск.
т-р им. Станиславского).
   Соч.: Obras completas, v. 1-8, B. Aires,  1938-46;  2  ed."  1948-49;
Obras completas, 3 ed., Madrid, 1957; в рус. пер.- Театр. М., 1957.
   Лит.: В a b i n M. Т., Garcia Lorca. Vida y obras, N. Y." [1955];  A.
de la Guardia, Garcia Lorca. Persona y creacion, B. Aires, 1944; A.  del
Rio, Federico Garcia Lorca. Vida y obras, Saragozza, 1952; Machado Bonet
O., Federico Garcia Lorca.  Su  produccion  dramatica,  Montevideo,1951;
Nourissier F., F. Garcia Lorca, dramaturgo, Р., 1955. 3. Л.
   ГАРТМАН  (Hartmann),  Карл  Амадеус  (р.  2.VIII.  1905)  -  немецкий
композитор. Родился в семье художника. Музыке обучался в Мюнхенской муз.
академии у И. Хаас; совершенствовался у Г. Шерхена и А. Веберна.  Творч.
деятельность   начал   в   1933.   Вначале   находился   под    влиянием
композиторов-додека-фонистов (гл. обр. А. Шёнберга), но затем отошёл  от
них и  выработал  собственный  стиль.  Г.  принадлежит  известная  опера
"Юность Симплициссимуса" (соч. в 1934, пост. в 1949, либр. Гартмана,  Г.
Шерхена  и  В.  Петуэта)  по  роману  Я.  Гриммельсхаузена  из   истории
Тридцатилетней войны. Опера проникнута ненавистью к  жестокостям  войны,
гуманистическими  настроениями,  критикой   соц.   несправедливости.   В
Германии во времена гитлеризма исполнение оперы, так же как и  др.  соч.
Г., было запрещено. Г.  принадлежит  также  ряд  др.  соч.  в  различных
жанрах. Л. М.
   ГАСАНОВ, Ашраф (р. 24.1.1909) -  азербайджанский  советский  дирижёр.
Нар. арт.  Азерб.  ССР  (1959).  Окончил.  Бакинскую  консерваторию  (по
оркестровому отделению,  1932),  Моск.  консерваторию  (по  дирижёрскому
отделению, 1938). С 1932 Г.- дирижёр т-ра оперы и  балета  им.  Ахундова
(Баку). Руководил постановками опер: "Лейли и  Меджнун",  "Кёр-оглы"  У.
Гаджибекова (1932, 1937),  "Ануш"  Тиграняна  (1956),  "Евгений  Онегин"
(1932), "Русалка" (1934), "Иван Сусанин" (1940), "Пиковая дама"  (1956),