показать эмоционально наполненный внутренний мир персонажей. В борьбе за
утверждение новых  этических  норм,  противоположных  дворянским,  англ.
просветительская эстетика стремилась представить свои этический кодекс и
мораль  как  общечеловеческие.  Она  снижала  до  уровня  обыденных  все
человеческие переживания и утверждала, что  короли  и  люди  "обыденной"
жизни  чувствуют  одинаково.   Приверженность   этой   идейной   позиции
определила остроту борьбы, к-рую с начала своей творческой  деятельности
Г. повёл против классицизма., господствовавшего в то время в англ. т-ре.
Условности и схематизму классицизма  он  противопоставил  основанное  на
жизненных наблюдениях  правдивое  изображение  человеческих  характеров,
положительные или отрицательные стороны  к-рых  могли  служить  зрителям
примером для критики или подражания. Г. обладал редким по широте  творч.
диапазоном и с равным блеском играл в трагедии и комедии. В  списке  его
ролей половину  занимает  комедия.  Он  в  совершенстве  владел  иск-вом
сценич. перевоплощения, творчество его отличалось тонкостью  психологич.
анализа,  огромным  сценич.   темпераментом,   простотой   выразительных
средств, чёткой скульптурностью формы. Все эти особенности  дарования  и
творч. метода Г. нашли яркое воплощение и  в  его  истолковании  трагич.
образов Шекспира. Г. стремился к глубокому и всестороннему раскрытию  их
сложного и многообразного духовного мира. С  огромным  темпераментом  он
раскрывал богатство и напряжённость их внутренней жизни, свойственный им
накал страстей. Но в то же время Г. подчёркивал, что  те  же  чувства  и
переживания могли быть  свойственны  рядовым,  простым  людям.  Всё  это
проявилось уже в первой шекспировской роли Г.- Ричарда III. Стремясь  не
подчёркивать в Ричарде царственное и исключительное, Г. отказался  и  от
традиционного показа его примитивным - мелким и страшным злодеем.  У  Г.
это был умный и волевой человек,  храбрость  к-рого  не  знала  предела.
Природа сделала его физическим уродом. Ричард мстит природе и  людям  за
своё уродство, хочет компенсировать  его  неограниченным  могуществом  и
властью, добытыми любой ценой. Но зло, победив в его  душе,  приводит  в
конечном итоге его самого к гибели. Психологически сложный  и  внутренне
противоречивый  образ  Ричарда,  созданный  Г.,  был   отмечен   чертами
подлинной жизненной правды. Роль Ричарда III сделалась одной  из  лучших
ролей Г. и сохранялась в его репертуаре до конца сценич. деятельности.
   Играя короля Лира, Г. выделял на передний план его  личную  трагедию,
основанную на оскорблённом чувстве отцовства. Лир был для Г. не королём,
а прежде всего человеком, униженным жестокостью и вероломством  дочерей.
Главная отличительная черта исполнения Г. роли  Лира  -  его  интерес  к
эмоциональным переживаниям старого короля. Познав  глубоко  человеческие
чувства и страдания, Лир-Г. приходил к новому  пониманию  людей,  но  не
терял  веры  в  жизнь.  Стремясь  подчеркнуть  просветительскую  идею  о
неминуемом торжестве доброго начала над злым, Г. играл финал трагедии  в
переработке Н. Тейта, по к-рой пьеса  заканчивалась  смертью  Эдмунда  и
злых дочерей короля, возвращением Лиру  престола  и  примирением  его  с
собой и с окружающей действительностью.
   Г. несколько раз  менял  трактовку  роли  Гамлета.  Первоначально  он
выделял тему сыновней любви Гамлета и его горячее желание  отомстить  за
смерть  отца.  В  последней  редакции  (1772)  Г.  по-иному  решал  тему
трагедии: Гамлет добровольно берёт на себя свершение  высшего  суда  над
Клавдием, чтобы восстановить попранную справедливость,  господствовавшую
в мире. Как и в "Короле Лире",  Г.  видоизменял  конец  трагедии:  после
убийства Клавдия Гамлет бросается на меч  Лаэрта,  добровольной  смертью
искупая тяжёлое преступление против  человечности  -  убийство  Клавдия.
Смертельно раненый, он соединяет руки Горацио и Лаэрта, благословляя  их
на царствование. Так и эта трагедия Шекспира в трактовке Г.  приобретала
истолкование,   характерное   для    просветительской    философии.    В
интерпретации Г. Гамлет -  это  многогранный  характер,  человек  широко
одарённый,  тонко  и  глубоко  чувствующий.  Ему   свойственны   большая
жизненная энергия, сила воли и темперамент в сочетании  с  редким  умом,
стремлением  познать   тончайшие   извилины   человеческой   психологии,
способностью к сатирической оценке событий.
   В роли Макбета Г. также концентрировал своё  внимание  на  внутренней
жизни героя. Он  подчёркивал  его  "заурядность",  рисовал  обыкновенным
человеком, какими полна реальная действительность. Макбет в трактовке Г.
обладал мягким,  нерешительным  характером,  он  с  трудом  и  лишь  под
влиянием леди Макбет решался на преступление, был глубоко подавлен  всем
происшедшим, а затем искренне раскаивался.  В  написанном  Г.  финальном
монологе Макбет признавал, что постигшее его возмездие  было  вполне  им
заслужено.  Своей  трактовкой   трагедии   Г.   утверждал   нравственную
ответственность человека за совершённые им поступки.
   С 1747 Г. сделался совладельцем т-ра "Друри-Лейн", с этого времени он
получил возможность продолжить задуманную им реформу  сценич.  иск-ва  в
масштабе крупнейшего театр. коллектива Англии. Он  стал  реже  выступать
как актёр, менее интенсивно работал над новыми ролями. Всё его  внимание
было направлено  на  создание  постоянной  труппы  и  воспитание  её  на
реалистич. началах. Г.  собрал  в  руководимый  им  т-р  лучших  актёров
Англии.  Добиваясь  сценич.   правды,   он   уделял   большое   внимание
репетиционному процессу, работе с  актёрами.  Г.  добивался  слаженности
ансамбля актёров первого и  второго  положения.  Массовые  же  сцены  он
рассматривал как фон, на к-ром разыгрывалось действие, и заботился  лишь