Добревич и Брычков-отец  ("Изгнанники"  Вазова),  дон  Сильва  ("Эрнани"
Гюго), Подколесин и Городничий ("Женитьба" и  "Ревизор"),  Андрей  ("Три
сестры"), Бардин ("Враги"), Васин  ("Русские  люди"),  Лавров  ("Великая
сила" Ромашова), Бен ("Лисички" Хелман) и др. Аг. М.
   ГАНЧЕВ, Христо (10.III.1878-2.XII. 1912) - болгарский актёр.  В  1899
по окончании Драм. курсов в Петербурге (ученик  В.  Н.  Давыдова)  начал
сценич. деятельность в софийском т-ре "Слеза и смех" (впоследствии  Нар.
т-р),  выступал  в  роли   Малюты   Скуратова   ("Василиса   Мелентьева"
Островского). Для  творчества  Г.  характерна  естественность  исполнит.
манеры, точный сценич. рисунок. Блестящее комедийное  дарование  актёра,
сочный юмор, стремление усилить сатирич. черты образа ярко проявились  в
исполнении ролей Подколесина и Осипа  ("Женитьба"  и  "Ревизор"),  Юсова
("Доходное  место"),  Гарпагона  ("Скупой"),  дона  Базилио   ("Женитьба
Фигаро"), Шута ("Король Лир") и др.  Сатирико-комедийная  направленность
творчества Г. нашла выражение в роли Македонского ("Изгнанники" Вазова),
а его талант остро характерного актёра - в роли Раксина ("Над пропастью"
Вазова). А г. М.
   ГАНЬЦЗЮЙ - разновидность китайской  музыкальной  драмы.  Сложилась  в
совр. виде ок. 400 лет тому назад в  провинции  Цзянси  и  получила  там
распространение. Еще в 11-12 вв. н. э.  на  территории  нынешней  Цзянси
были  распространены  представления  "сяоси"  ("малая   драма"),   к-рые
исполнялись двумя актёрами: мужскую роль  играл  актёр  на  амплуа  тэн,
женскую - актёр на амплуа  дань.  Оба  актёра  исполняли  дуэтные  арии,
отсюда другое название этих  представлений-"лянкоу  гунпо  си"  (дуэтные
представления  мужчины  и  женщины).  Темами  для  Г.  служили   события
обыденной жизни. Первоначально  представления  шли  без  аккомпанемента,
впоследствии в  них  начали  применяться  ударные  инструменты  (гонг  и
барабан) в перерывах  между  пением.  Под  влиянием  шэньсий-ской  драмы
(циньцян) и хэбейской драмы (гаоцян)  цзянсийская  драма  усложнялась  в
области музыки, манеры пения и сценич. оформления. К  концу  13  в.  она
приобрела широкую популярность среди местного населения, здесь сложилась
своеобразная типич. мелодия - "иянцян", к-рая  оказала  влияние  на  др.
местные т-ры (в т. ч. и на пекинскую драму).
   В настоящее  время  в  спектаклях  Г.  применяются  также  духовые  и
струнные  инструменты.  Артисту,  ведущему  партию,   подпевают   другие
исполнители, находящиеся на сцене или за  кулисами  (подпевается  обычно
начало или конец фразы в унисон), иногда артист  повторяет  целую  фразу
(иногда  половину).  Унисон  исполняется  в  высоких  и  сильных  тонах,
вызывающих ощущение  глубины  и  отдалённости.  Это  создаёт  настроение
скорби и гнева, отваги и мужества.  В  жанре  т-ра  Г.  создано  500-600
произведений (ок. 100 пьес сохраняется и  в  наст.  время).  В  1954  на
смотре театр. иск-ва провинции Цзянси  была  отмечена  премией  сатирич.
комедия "Подмена невесты", высмеивающая  помещиков.  В  1959  труппа  Г.
показала на гастролях в Пекине ряд классич.  драм,  в  т.  ч.  переделку
знаменитой драмы Тан Сянь-цзу  "Пионовая  беседка"  (18  в.).  Наряду  с
классич. традиционным репертуаром ставятся  и  новые  пьесы,  отражающие
современность. Имеется ряд разновидностей Г., отличающихся друг от Друга
основной мелодией музыки. Б. Р.
   ГАО ЦЗЭ-ЧЭН, Г а о Мин (ок. 1305- после 1368)- китайский драматург  и
поэт. Основоположник  жанра  "наньси"  в  кит.  классич.  т-ре.  Большую
популярность приобрела пьеса Г. Ц.-ч. "История лютни" (ок. 1360;
   43 акта), рассказывающая о молодом учёном и его жене,  покинутой  им,
но оставшейся верной. Несмотря на  традиционный  благополучный  конец  и
стремление автора прославить феодальную  мораль,  пьеса  обличает  нравы
правящей верхушки. "История лютни" ставится на сцене  (в  переработанном
виде) до наст. времени. Вл. С.
   ГАОЦЯН -  один  из  типических  музыкальных  стилей,  используемых  в
китайском классическом т-ре.
   Зародился в 12-13 вв. Характерной особенностью Г. является исполнение
вокальных партий без сопровождения муз. инструментов (лишь  в  отдельных
случаях, в момент кульминации, вступают тарелки - ло, и барабан - гу). В
конце куплета (или арии) солирующему  на  сцене  актёру  подпевает  хор,
находящийся  за  сценой.  Партии   стиля   Г.   поются   речитативом   и
воспринимаются как своеобразная декламация, близкая к разговорной  речи.
В совр. кит. т-ре стиль Г. сохранился в постановках Сычуанъского  театра
(Чуань-цзюй) и т-ра Ханьцзюй. И. Г., Б. Р.
   ГАПЙТ  (яван.-палочка)-приспособление  для   управления   куклами   в
кукольном т-ре. Возникло в т-ре Индонезии. Г. помогает  движению  головы
трос-тевой куклы. У яванских кукловодов  Г.-длинная  трость,  проходящая
через  весь  корпус  куклы.  У  совр.  европ.  (особенно  у   советских)
кукловодов  конструкция  Г.  настолько   усовершенствована,   что   даёт
возможность производить разнообразные движения головы куклы. Л. ф.
   ГАРАГАШ, Сюзан Ованесовна (1.VIII.  1897-  25.VII.1944)  -  армянская
советская актриса. Засл. арт.  Арм.  ССР  (1935).  Сценич.  деятельность
начала в Тифлисе в 1913, с 1922 -  актриса  1-го  Гос.  т-ра  Армении  в
Ереване  (ныне  Т-р  им.  Сундукяна).  Обладая  разносторонним   сценич.
дарованием, искренностью и непосредственностью исполнения, Г. с  успехом
выступала в комедийных и драматич. ролях:
   Сона ("Злой  дух"  Ширванзаде),  Ануш  ("Дядя  Баг-дасар"  Пароняна),
Маргарит  ("Хатабала"  Сундукяна),  Туанета  ("Мнимый  больной"),  Луиза