и художеств. руководителем этого т-ра. Ученик К. А. Марджанишвили.
   Г. создавал яркие жизненно  правдивые  образы,  отмеченные  теплотой,
задушевностью, внутренним  благородством,  монументальной  целостностью.
Среди ролей Г.: Эстеван ["Фуэнтеовехуна" ("Овечий  источник"),  1922  ],
Американец ("Американский дядюшка" Шиукашвили,  1926),  Какута,  Мельник
("Квар-кваре Тутабери" Какабадзе,  1929),  де  Сильва  ("Уриэль  Акоста"
Гуцкова,  1929),  Отелло  (1932),   Бородин   ("Страх",   1932),   Арчил
("Сломанный мост"  по  Чав-чавадзе,  1935),  Соломон  ("Соломон  Исакич"
Медж-гануашвили, по Ардазиани,  1940),  Кутузов  ("Багратион"  Самсония,
1944), Макферсон ("Русский вопрос", 1947),  Голетиани  ("На  набережной"
Патарая, 1950),  Городничий  (1951),  Алан  ("Честь  семьи"  Мух-тарова,
1953), Шрусбери ("Мария Стюарт", 1955).  Г.  пост.  спектакли:  "Свадьба
колхозника" Какабадзе (1938), "Укрощение  строптивой"  Шекспира  (1944).
Снимался в ряде фильмов ("Последний маскарад", "Георгий  Саакадзе").  Г.
Бух.
   ГАМБОА (Gamboa), Федерико (22.XII. 1864- 15.VIII.1939)-  мексиканский
писатель и драматург. Лит. деятельность начал как журналист.  Г.-  автор
пьес  "Последнее  сражение"  (1895),  "Отмщение  земли"  (1905),  "Среди
братьев" (1928), остро  социальных  по  своей  направленности.  В  драме
"Отмщение земли" Г. показал классовую борьбу в  мексиканской  деревне  и
эксплуатацию крестьян. Драматургия  Г.  проникнута  идеями  мексиканской
бурж.-демократич. революции 1910-16. В то же  время  на  его  творчестве
сказалось влияние франц. натурализма.
   Лит.: Magana Esquivel A., Imagen del teatro, Mexico, 1940;  Olavarria
y Ferrari E. de, Resena historica del teatro en Mexico, Mexico, 1895. В.
Ст., К). П.
   ГАМБОА (Gamboa), Хосе Хоакин (20.1.1878-29.1.  1931)  -  мексиканский
драматург. Начал с сочинения сарсуэл и интермедий (писал на  исп.  яз.).
Ранние произведения Г.-  "Одиночество",  "Тело,  или  Тереса",  "Смерть"
(1904), "Семья" и психологич.  драма  "День  страшного  суда"  (1908)  -
характеризуются аллегоричностью,  символизмом.  Но,  начиная  с  комедии
"Дьявол мёрзнет" (1923), Г. обращается к  жизни  сов  р.  ему  общества,
показывает ханжество, продажность, гнилую  мораль  мелкой  буржуазии.  К
этому  периоду  его  творчества  относятся  пьесы:  "Лос-Ревильяхихедос"
(1925), "Тяжёлый путь"  (1925),  "Если  бы  молодёжь  знала..."  (1927),
"Избитая тема" (1930), "Кавалер, смерть и дьявол" (1931). К концу  своей
жизни Г. совместно с В. М. Диес Eappoco возглавил передовое  новаторское
течение в мексиканском т-ре,  к-рое  создало  предпосылки  к  зарождению
прогрессивных   экспериментальных   т-ров    "Улисес",    "Орьентасьон",
"Эсколарес дель театро", "Театро де Аора" и др.
   Лит.: Usigli R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; M a-gana Esquivel
A., Imagen del teatro, Mexico, 1940;
   Martinez J. L., Literatura mexicana siglo XX, Mexico,  1954;  Jimenez
Rueda J., Historia de la literatura mexicana, Mexico, 1953. Ю. Л.
   ГАМБУРГСКИЙ  НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ТЕАТР  -  один  из   первых   стационарных
городских т-ров Германии, существовал в Гамбурге в 1767-68.  Организован
драматургом И. Ф. Лёвеном. Ядро т-ра составили ведущие актёры т-ра К. Э.
Аккермана, закрывшегося вследствие финансового краха. В  состав  т-ра  в
Гамбурге вошли Аккерман, его жена С. Шредер, К.  Экгоф,  Д.  Борхер,  И.
Бек, Ф. Хензель, С. Ме-кур, С.  Бак  и  др.  Лит.  руководство  т-ром  и
освещение его деятельности в критич. статьях взял на себя Г. Э. Лессинг,
к-рый написал 104 очерка о Г. н. т., объединённых  впоследствии  в  труд
под  общим  названием  "Гамбургская  драматургия".  Книга  эта  является
классич. исследованием,  заложившим  начало  теории  реалистич.  т-ра  в
Германии.
   Г. н. т. ставил своей  целью  пропаганду  отечественной  драматургии.
Деятельность Г. н. т. сыграла решающую роль в истории нем. т-ра 18 в. На
его сцене  усилиями  Лессинга,  Экгофа  и  их  сподвижников  утверждался
просветительский реализм, противостоявший реакц. тенденциям классицизма.
Жизненная  правда-заменила   манерность   и   условность   в   актёрском
исполнении. Руководители Г. н. т.  стремились  упрочить  общественное  и
материальное положение актёров, повысить их культуру. Помимо совр.  нем.
драматургии и пьес Лессинга ("Вольнодумец",  "Клад",  "Женоненавистник",
"Мисс Capa Сампсон", "Минна фон Барнхельм"), на сцене Г. н. т. шли пьесы
Вольтера, а также франц. слёзная комедия и бурж. драма (Рень-яр, Мариво,
Нивель де Ла Шоссе, Детуш, Дидро и др.).
   Серьёзный  репертуар  т-ра  не  был  принят  гамбургскими  бюргерами,
предпочитавшими франц. фарс  и  балет.  Г.  н.  т.  оказался  в  трудном
финансовом  положении.  В  ноябре  1768  т-р  закрылся,  а  его   труппа
распалась. Одну  её  часть  возглавил  Аккерман,  другую-  Экгоф.  Лит.:
Лессинг Г. Э., Гамбургская драматургия, M.-Л., 1936; Альтман И., Лессинг
и драма, M.-Л., 1939; Fetting H., Conrad  Ekhof.  Ein  Schauspieler  des
achtzehnten Jahrhunderts, B., 1954. Г. Гур.
   ГАМБУРГСКИЙ НЕМЕЦКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР -один  из  ведущих  немецких
театров. Находится  в  Гамбурге  (ФРГ).  Был  открыт  15  сентября  1900
"Ифигенией в Тавриде" Гёте. Основан  труппой  любителей  т-ра  и  долгое
время существовал на частные средства. Первый его руководитель А. Бергер
стремился следовать принципам сценич. реализма, выдвинутым  Лессннгом  в
"Гамбургской  драматургии".  Т-р  ставил   произв.   немецкой   классич.
драматургии ("Дон Карлос"  Шиллера,  "Минна  фон  Барнхельм"  Лес-синга,