| |
"На дне" (1908); "Женитьба Бальзаминова" (1926) Островского, все пьесы
Чехова и мн. др. Актёрские и режиссёрские работы Г. отличаются
всесторонним раскрытием идейного замысла произведения, мастерством
перевоплощения, глубоким пси-хологич. анализом, философской трактовкой
образа и пьесы. В т-ре Г. работали А. А. Брянцев, А. И. Таиров, Г.
Питоев, И. И. Аркадии, Л. Ф. Макарьев и мн. др. Г. преподавал в школе
Передвижного т-ра, Ле-нингр. театр. ин-те, детских художеств. студиях.
В 1929-31 Г. выступал в Ленинграде и др. городах с театрализованными
вечерами: "Хозе Наварре" ("Кармен" Мериме), "Эстрадный силуэт Гамлета" и
др.
С 1933 Г. руководил Колхозно-совхозным передвижным т-ром им. Лен
облисполкома. Этот т-р обслуживал деревни и рабочие центры, полевые
станы и рыбачьи посёлки. В этот период Г. играл мало, отдавая все силы
организации работы т-ра. На сцене Колхозно-совхозного т-ра Г. пост.:
"Ревизор" (1934), "Власть тьмы" (1935); "Слава" Гусева (1936), "Платон
Кречет" Корнейчука (1936), "Борис Годунов" (1937);
"Далёкое" Афиногенова (1937) и др. В 1940 Г. поставил "Вишнёвый сад"
Чехова в Ленингр. Большом драм. т-ре. В 1941 перед войной пост. и сыграл
гл. роль в трагедии Гуцкова "Уриэль Акоста" на сцене Ленингр. т-ра драмы
и комедии. В 1942 пост. в Т-ре русской драмы Карело-Финской ССР в
Беломорске пьесу "Русские люди" Симонова. В 1943 Г. работал в
Ярославском т-ре; пост. "Нашествие" Леонова и впервые сыграл роль
Старика в пьесе Горького "Старик". В 1944- 1950 Г.- актёр моек.
Камерного т-ра; играл роль Нахимова ("Адмирал Нахимов" Луковского,
1944), инспектора Гуля ("Он пришёл" Пристли, 1945), Мийласа ("Жизнь в
цитадели" Якобсона, 1947). В 1946 на сцене Камерного т-ра Г. вновь
вернулся к роли Старика (реж. Таиров); создав образ сильного, умного,
злобного мракобеса, Г. раскрыл общественный конфликт, лежащий в основе
пьесы. В 1952 Г. пост. пьесу "Старик" в Симферопольском обл. драм. т-ре
им. Горького (Ст. пр. 1952). В 1955 Г.вступил в труппу Т-ра им.
Вахтангова, сыграл роль Сорина в "Чайке" (1955).
Соч.: Отчет за первый год Передвижного театра, П., 1907; Народный
театр. Первые итоги, П., 1918; Театральное дело внешкольника, П., 1919;
Зарождение спектакля, П., 1922; Проблемы пьесы "Старик", в кн.:
Горьковский альманах. М., 1948; Полвека с Чеховым, в кн.: Театральный
альманах, М., 1948; На сцене и в жизни, М., 1959 (совм. с Н. Ф.
Скар-ской).
Лит.: 40 лет сценической деятельности П. П. Гайдебурова, Л., 1939;
Дрейд ен Сим., Страницы большой жизни, в кн.: Скарская Н. Ф., Гайдебуров
П. П., На сцене и в жизни, М., 1959; Брянцев А., Пламенный просветитель,
"Театральная жизнь", 1960, № 9; Зубков К)., II. П. Гайдебуров, там же;
Большакова Т., Жить широкими перспективами, там же. С. Др. С. Г.
ГАЙДЕН, Хайден (Hyden), Билли (конец 19- нач. 20 вв.)-англ. цирковой
артист; клоун. Работая на заводе, начал заниматься акробатикой. В цирке
дебютировал как акробат и наездник. Затем, загримированный под негра,
выступал с исполнением негритянских песен. В начале 80-х гг. выдвинулся
как соло-клоун. С успехом выступал в Зимнем и Летнем цирках в Париже. С
1884-в Петербурге в цирке Чинизелли и др. рус. цирках. Г. создал маску
мальчика-подростка с большими руками и ногами, угловатыми жестами,
подчёркивал инфантильность своего персонажа, говорил с карикатурным
англо-французским акцентом. В своих выступлениях Г. использовал животных
и акробатич. трюки, ввёл длинноносые башмаки и туфли, к-рые впоследствии
носили Ч. Ч аплин и П. Фра-теллини. В 1900-х гг. престарелый артист
лишился популярности. Вернулся в Англию, но с трудом добивался
ангажемента. Испытывал жестокую нужду, умер в убежище для престарелых.
М. Зон.
ГАЙДН (Haydn), Йозеф [31.III. или 1.IV.1732, д. Рорау (хорват, назв.
- Третник), Австрия,-31. V. 1809, Вена] - австр. композитор. Семья Г.
славянского (хорватского) происхождения. Г.-основоположник классич.
стиля инструмент. музыки, создатель классич. типа симф. оркестра. Первые
уроки музыки получил в Хайн-бурге у И. М. Франка. С 8 лет был певчим в
капелле собора св. Стефана в Вене, где занимался игрой на скрипке и фп.;
нек-рое время брал уроки музыки у Н. Порпоры. В 50-х гг. Г. работал
певчим в различных хорах, а также оркестрантом, преподавателем игры на
рояле и аккомпаниатором. Одновременно начал активную композиторскую
деятельность. Первое сценическое произведение - зингшпиль "Хромой бес"
(Вена, "Кернт-нертортеатр", 1752, 2-я ред.-"Новый хромой бес", там же,
1758). В 1759-61 Г. работал композитором и капельмейстером оркестра чеш.
графа Морцина {близ Пльзеня), с 1761-капельмейстером князя Эстер-гази, у
к-рого прослужил до 1790. С 1790 жил в Вене, неоднократно бывал в Париже
и Англии, где выступал как композитор и дирижёр (с 1791- доктор
Оксфордского ун-та). Г. принадлежит св. 30 опер, сохранивших свою
ценность до наших дней. Часть опер Г. утеряна. Первая сохранившаяся
опера- "Ацис и Галатея" (1763, Эйзенштадт)- написана по канонам итал.
оперной школы, с традиц. большими ариями и речитативами. Театральное
"интермеццо" Г. "Певица" (1767, Эстерхаза) представляло собой живую и
остроумную пародию на "оперу-сериа". Комич. талант Г. проявился в
опере-буфф "Аптекарь" (1768, Эстерхаза) на текст Гольдони. В 1770-80 Г.
создал 6 комич. опер, среди к-рых лучшие - "Истинное постоянство" (1776)
и "Лунный мир" (1777) по либретто Гольдони (пост. вЭстерхазе).Эти оперы
|
|
