| |
"Иерусалим"-в Париже (1847);
"Разбойники", "Корсар" - в Лондоне (1847, 1848). Во время революции
1848 В. создаёт революц. гимн на текст Дж.Мадзини ("Труба звучит") и
героич.оперу "Битва при Леньяно" (пост. 1849, т-р "Арджентина", Рим, при
возобновлении получила назв. "Осада Гарле-ма"). Революционно-патрио-тич.
творчество В. находит высокую оценку со стороны революц. вождей-Мадзини
и Гарибальди. Следующими операми В. были: "Луиза Миллер" на либр. С.
Кам-марано- по драме Шиллера "Коварство и любовь" (1849, т-р "Сан
Карло", Неаполь) и "Стиффелио" (1850, Триест, нов. ред.- под назв.
"Гарольд", 1857, Римиии).В "Луизе Миллер" обозначались новые черты
творчества композитора: отход от героич. тематики, углублённая передача
лирич. переживаний простых людей. В нач. 50-х гг. создаются оперы,
показавшие полную творч. зрелость композитора и принёсшие ему мировую
славу: "Риголетто" на либр. Ф. Пьяве по драме Гюго "Король забавляется"
(1851, т-р "Фениче", Венеция), "Трубадур" на либр. С. Каммарано по драме
Г. Гутьерреса (1853, т-р "Аполло", Рим), "Травиата" на либр. Ф. Пьяве по
драме А. Дюма-сына "Дама с камелиями" (1853, т-р "Фениче", Венеция). В
этих операх нашла отражение тема социального неравенства, характеры
отмечены глубоким реализмом, индивидуальным своеобразием. В операх
50-60-х гг. в связи с ростом итал. нац.-освободит, движения В. вновь
обращается к историко-героич. сюжетам, раскрывая драму отдельных героев
во взаимодействии с общественно-пол итич. событиями. Таковы оперы:
"Сицилийская вечерня" на либр. Э. Скриба и III. Дюверье (1855, т-р
"Гранд-Опера", Париж), "Симон Бокканегра" налибр. Ф. Пьяве по драме Г,
Гутьерреса (1857, т-р "Фениче", Венеция, 2-я ред.- 1881), "Бал-маскарад"
на либр. А. Соммы по пьесе Скриба (1859, т-р "Аполло", Рим), "Сила
судьбы" по драме А. Сааведры (1862, Мари-инский т-р, Петербург, 2-я
ред.- 1869), "Дон Карлос" на либр. Ж. Мери и К. дю Локля по Шиллеру
(1867, т-р "Гранд-Опера", Париж). В ряде произв. В. творчески осваивает
особенности жанра французской "большой оперы": добивается
монументальности, вводя широко развитые ансамблевые сцены с хором,
использует балет. В связи с пост. оперы "Сила судьбы" В. дважды посетил
Россию (1862). В нач. 70-х гг. по заказу египетского правительства В.
написал оперу "Аида" (пост. в Каире в 1871), либр. А. Гисланцони по
сценарию франц. египтолога О. Мариета. Оперное творчество В. завершается
произв. на шекспировские сюжеты: "Отелло" - по одноимённой трагедии на
либр. А. Бойто (1887, т-р "Ла Скала", Милан), и "Фальстаф" - по комедии
"Виндзорские проказницы" на либр. того же автора (1893, там же). В них
особенно ярко сказались реформаторские черты иск-ва В. Помимо 26 опер
(нек-рые имеют по 2 редакции), В. написал также "Реквием" (1874),
вокальные, камерно-инструментальные и др. соч.
В историю музыки В. вошёл как один из крупнейших
музыкантов-реалистов. Лучшие его оперы отличаются идейной насыщенностью,
жизненной правдивостью, глубиной психологич. раскрытия характеров, силой
выражения человеческих страстей. В. принимал деятельное участие в
создании либретто своих опер и заботился об их правдивом сценич.
воплощении. В. почти всегда выбирал сюжеты, насыщенные драматизмом,
острыми жизненными конфликтами, выражая в операх сильные страсти и
создавая рельефно очерченные характеры. В. работал с либреттистами Т.
Солера, С. Каммарано, А. Гисланцони и особенно с Ф. Пьяве (написал
либретто к 11 операм В.); в последние годы жизни сотрудничал с итал.
композитором А. Бойто. В. принимал активное участие в пост. своих опер,
подбирал исполнителей, бывал на репетициях, добиваясь выразительности
актёрского исполнения, вокального мастерства, занимался вопросами
оформления спектакля. В. был крупным оперным реформатором. Создавая муз.
драмы, он вносил значит, изменения в характер и структуру тра-диц. итал.
оперы. В его операх постепенно стираются грани между ариозностью и
речитативом, к-рый насыщается напевностью и приобретает декламационную
выразительность. В. создал смешанный вокальный стиль с гибкими
переходами от ариозо к речитативу, арии и дуэты разрастаются до масштаба
крупных вокальных сцен; они становятся важнейшим звеном драматургич.
развития. В. повысил выразит, роль оркестра, к-рый в его операх глубоко
раскрывает драма-тич. ситуации и психологич. состояние героев. В поздних
операх В. усилилось драматургич. значение лейтмотивов, но композитор
использует их экономно, избегая чрезмерной сложности вагнеровской
лейтмотивной системы. Наиболее близка к муз. драме опера "Отелло". Здесь
преодолевается членение на традиц. оперные "номера", господствует
сквозное муз.-драматургич. развитие, арии и дуэты заменяются свободно
построенными монологами и диалогич. сценами, оркестр достигает большой
психологич. выразительности. При этом В. сохраняет связь с нац. итал.
оперными традициями; гл. выразит, средством его опер остаётся пение, что
принципиально отличает оперы В. от вагнеровских муз. драм. Характерная
черта оперного творчества В.- демократизм. Отражая интересы и чаяния
широких масс, В. постоянно опирался на нар. бытовые жанры, его мелодич.
язык отличается эмоциональной непосредственностью, национальной
характерностью, простотой и доходчивостью.
Реформа итал. оперы, осуществлённая В., оказала большое влияние на
оперное исполнительство. В. требовал от певцов глубоко осмысленного
пения и жизненно правдивого актёрского исполнения. Именно эти качества
он ценил в таких певцах своего времени, как М. Пикколомини (лучшая
|
|
