пожаром). Спектакли проходили сначала в венском "Бургтеатре", а затем  в
специально построенном для  оперных  спектаклей  "Кернтнертортеатре".  В
нач. 18 в. в австр. обществе начинается движение против расточительности
пышных постановок,  против  засилия  итал.  опер,  за  утверждение  нац.
оперного стиля. Развивается деятельность австр. композиторов  И.  Фукса,
И. Зеленки и др. Расцвет деятельности т-ра, наступивший во 2-й  пол.  18
в., связан с оперной реформой Глюка и пост. опер Моцарта. С нач.  19  в.
т-р  ставит  лучшие  оперы  нем.,  австр.  и   итал.,   позднее   франц.
композиторов.
   25 мая 1869 в центре  Вены  на  "Ринге"  было  открыто  новое  здание
Придворной оперы, построенное по проекту архитекторов Э. ван дер Нюлля и
А. Зиккард фон Зиккардсбурга и считавшееся долгое время одним из  лучших
театр. зданий в  мире.  Однако,  несмотря  на  наличие  ряда  выдающихся
исполнителей, высокий уровень хора и оркестра, т-р в сер. 19 в. приходит
в упадок. Нек-рое оживление наступает с 1880,  когда  директором  и  гл.
дирижёром становится  Г.  Рихтер.  В  1897-1907  т-р  переживает  период
расцвета. В эти годы т-р возглавлял Г. Малер. При  нём  был  осуществлён
ряд выдающихся постановок опер Моцарта, Вагнера, Вебера, Бетховена и др.
нем. классиков, а также (впервые  в  Вене)  опер  Чайковского  ("Евгений
Онегин", "Пиковая дама", "Иоланта"), опер К. Дебюсси, Р. Штрауса  и  др.
композиторов. Вместе с Малером  в  т-ре  работали  дирижёр  Б.  Вальтер,
художник  А.  Роллер  и  крупнейшие  европ.   певцы.   Резко   повысился
исполнительский уровень оркестра и хора.  Однако  вследствие  придворных
интриг Малер в 1907 вынужден был покинуть т-р.
   В последующие годы деятельность  т-ра  находилась  в  зависимости  от
политики австр.  монархии,  вкусов  придворно-аристократич.  кругов.  Из
репертуара  изгоняются  оперы  рус.  и  франц.  композиторов,  их  место
занимают  посредственные   сочинения   совр.   австр.   авторов.   После
образования Австрийской  республики  (1918)  т-р  получает  наименование
Государственного. В 20-30-е гг. в т-ре выступают дирижёры К.  Краус,  И.
Ерипс, Р. Штраус, Б. Вальтер, Э. Сенкар, В. Фуртвенглер, В. де Сабата, а
также  мн.  выдающиеся  вокалисты  Европы.  Ставятся  оперы   "Идоменей"
Моцарта, "Дон Карлос" и "Макбет" Верди, оперы совр.  композиторов  -  Р.
Штрауса, М. Равеля, М. де Фальи. Вместе с тем в эти годы т-р  становится
центром  модернистских   направлений   в   опере,   здесь   ставятся   и
малозначительные формалистич. сочинения. Значит. перелом в развитии т-ра
наступает в 1936, когда гл. дирижёром становится Б. Вальтер. Среди пост.
этого периода-"Кармен" Визе, "Далибор" Сметаны, соч. совр. композиторов.
В 1938 (после гитлеровской  оккупации  Австрии)  руководство  т-ра  было
сменено.  В  течение  последующих  лет  В.  г.  о.  занимала   положение
второстепенного провинциального т-ра. В связи с эмиграцией и репрессиями
в отношении ряда артистов исполнительский уровень значительно  снизился.
6 марта 1945 здание т-ра было разрушено американской  бомбой.  Сразу  же
после освобождения Австрии (1945)  труппа  В.  г.  о.  возобновила  свою
работу. Были осуществлены пост., к-рыми руководили крупнейшие дирижёры -
И. Крипс, О.  Клемперер,  К.  Краус  и  др.  Ставились  оперы  Моцарта."
Бетховена,  Россини,  Р.   Штрауса.   В   течение   десяти   лет,   пока
восстанавливалось здание, т-р давал спектакли в помещениях т-ров "АН дер
Вин", "Фольксопер", а также (с 1947) регулярно гастролировал за  рубежом
(Франция, Англия, Бельгия, Италия и др. страны).
   В ноябре 1955 премьерами опер "Дон Жуан" Моцарта,  "Кавалер  роз"  Р.
Штрауса и "Воццек" А. Берга было  торжественно  открыто  восстановленное
здание В. г. о.  Среди  крупнейших  спектаклей  конца  50-х  гг.:  "Юлий
Цезарь"  Генделя,  "Так  поступают  все",  "Женитьба  Фигаро"   Моцарта,
"Кавалер   роз",   "Саломея",   "Ариадна   на   Наксосе"   Р.   Штрауса,
"Бал-маскарад" Верди, "Золото Рейна" Вагнера, "Ревизор" Эгка,  "Художник
Матисс" Хиндемита, "Проданная невеста" Сметаны, "Золушка" Россини и  др.
В В. г. о. работали мн. лучшие вокалисты Австрии и др. стран:  А.  и  X.
Конечны, Л. Велич, М. Чеботари, И. Зефрид, С. Юри-нац, Э. Шварцкопф,  М.
Роос, Р. Андей, М. Лоренц,  Г.  Трептов,  К.  Фридрих,  А.  Дермота,  Ю.
Патцак, В. Людвиг, П. Клейн, Г. Хоттер, П. Шёфлер, Э. Кунц, А. Ергер, Л.
Вебер, X. Альсен, А. Поель и др. Гл.  дирижёр  В.  г.  о.  (1959)  -  Г.
Карали, ведущий реж.-Г. Реннерт. Здесь часто выступают дирижёры Г. Селл,
И. Кейльберт, Д. Митропулос и др.
   Лит.: W a 11 a s с h e k  R.,  Geschichte  der  Wiener  Hofoper,  W.,
1907-1909; Specht R., Das Wiener Operntheater von Dingelstedt bis Schalk
und Strauss, W., 1919. Л. М.
   ВЕНСКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ШКОЛА - направление в музыке, сложившееся в Вене
во 2-й пол. 18 в. Основоположники его - И. Гайдн и В. Моцарт. К В. к. ш.
примыкает X. Глюк. Последний и высший этап В.  к.  ш.  -  творчество  Л.
Бетховена (конец 18 в.- 1-я четверть  19  в.).  Оптимистич.  утверждение
жизни, правдивое отражение действительности,  гуманизм  и  народность  -
общие черты творчества венских классиков при всех различиях между  ними.
В. к. ш. связана с реформой муз.-сценических жанров:  бытовая  комич.  и
сентиментальная оперы превращаются в творчестве композиторов В. к. ш.  в
высокую реалистич. комедию  ("Свадьба  Фигаро"  Моцарта)  и  психологич.
комедию-драму  ("Дон  Жуан"  Моцарта),  а  сказочная  феерия  -  в  нар.
муз.сценич. сказку  ("Волшебная  флейта"  Моцарта).  Творчеству  Моцарта
предшествовало  коренное   преобразование   Глюком   мифологич.   оперы,
превращение её в правдивую, драматически цельную муз. трагедию. Бетховен