| |
Фрейберг), "Петер Шмоль и его соседи" (1803, Аугсбург), "Рюбецаль"
(1805, не-оконч.), романтич. опера "Сильвана" (переработка "Немой лесной
девушки", 1810, Франкфурт-на-Майне), комич. опера "Абу Гасан" (1811,
Мюнхен). Значение этих опер было преходящим, но их отдельные черты
предвосхищали зрелый оперный стиль композитора. В 20-е годы В. были
созданы наиболее значительные оперы: "Вольный стрелок" ("Фрейшютц",
либр. Ф. Кинда на осн. "Книги призраков" А. Апеля, 1821, т-р
"Шаушпильхауз", Берлин), "Эврианта" (либр. Хельмины фон Хези, 1823,
"Кернтнертортеатр", Вена), "Оберон" (либр. Д. Планше по поэме К. М.
Виланда, 1826, "Ковент-Гарден", Лондон). Кроме опер, В. написал также
музыку к 9 драматич. пьесам, в т. ч. к "Турандот" Гоцци- Шиллера (1809),
"Прециозе" Вольфа (1821) и др. Перу В. принадлежит мн. вокальных и др.
соч., в т. ч. сб. патриотич. песен "Лира и меч" на стихи Т. Кернера
(1814), симфонии, инструмент. концерты, сонаты для фп. и др.
В. - представитель прогрессивного направления в романтизме. В сюжетах
его опер отражены мотивы нар.-поэтич. творчества, музыка связана с нар.
песенным и танцев ал ьно-инстру мент. иск-вом. Наиболее известна опера
В. "Вольный стрелок". Романтическая по характеру, колориту и трактовке
основных персонажей, насыщенная элементами мрачной фантастики, она
вместе с тем содержит ярко выраженные реалистич. тенденции,
проявляющиеся в жизненной правдивости нар.-бытовых сцен и отдельных
образов. "Вольный стрелок" завоевал огромную популярность (хоры из оперы
стали нар. песнями). Появление этого произв. ознаменовало начало
активной борьбы за национально-самобытный нем. муз. театр. В опере
использованы характерные черты нем. нац. жанра зингшпиля; композитором
уделяется особое внимание муз. драматургии. Новый тип оперы был создан
В. в "Эврианте" - большой героич. опере на типичный для нем. романтиков
средневековый рыцарский сюжет. Неудачное либретто, отмеченное
отвлечённым морализированием, идеализацией прошлого и нек-рыми чертами
мистицизма,повредило успеху оперы. Для муз. стиля "Эврианты" характерны:
развитый мелодич. речитатив, последовательное применение принципа
лейтмотива. "Эврианта" В. оказала влияние на оперное творчество Шумана
("Геновева") и Вагнера ("Тангейзер", "Лоэнгрин" и др.). Последняя опера
В. "Оберон" отличается светлым колоритом и тонко передаёт поэзию
природы. В.- мастер оркестровки; особенно красочен оркестр В. в оперных
увертюрах, программных по содержанию. Муз. черты и принципы драматургии
мн. опер В. и особенно оперы "Вольный стрелок" отразились в нем. оперном
иск-ве, а также в "Вильгельме Телле" Россини, "Роберте-дьяволе"
Мейербера, "Аскольдовой могиле" Верстовского и др. Простота и народность
оперы В. определили новые требования к исполнителям и постановщикам.
Однако в отд. пост. "Вольного стрелка" не сохранялся полностью авторский
замысел. Режиссёры нек-рых т-ров стремились к внешней помпезности
спектакля или же к грубому натурализму (напр., постановка оперы в Париже
в т-ре "Одеон", 1824). Против искажений оперы В. энергично протестовали
передовые музыканты (в т. ч. Вагнер и Берлиоз). В России опера шла под
назв. "Волшебный стрелок" в исполнении как итал., так и рус. оперных
трупп. Восторженно встреченная публикой, она вызвала высокую оценку со
стороны Серова и Чайковского. Лучшие традиции исполнения опер В. создали
певицы В. Шрёдер-Дев-риент, Ж. Линд, Г. Зонтаг, певцы И. Тихачек, А.
Ни-ман, Ф. Бец и др.
Л и т. соч.: Samtliche Schriften, kritische Ausgabe von G. Kaiser,
Lpz., 1921; в рус. пер.-Автобиографический набросок, "Советская музыка",
1936, .№ 12; Жизнь музыканта. Глава из неоконченного романа, там же,
1935, № 7-8, 10.
Лит.: Коломийцев В., Карл Мария фон Вебер. К столетию со дня его
смерти, Л., 1927; Кузнецовы К. и В., Народные элементы в творчестве
Вебера, "Советская музыка", 1936, № 12; Ферма н В., Немецкая
романтическая опера, там же, .№ 6; Л a Mapa,
Музыкально-характеристические этюды, т. 1, М-, 1886; Чайковский П. И.,
Музыкально-критические статьи. М-, 1953;СаккеттиЛ.Л., Значение Вебера в
современной оперной музыке, "Русская музыкальная газета", 1913, № 2,
4-7; К"р е м л е в Ю., Карл Мария Вебер, "Советская музыка", 1955, № 11;
Weber M. M. von, Carl Maria von Weber. Ein Lebensbild, Bd 1-3,
[Lpz.],1864-66;
Reissmann A., Carl Maria von Weber. Sein Leben und seine Werke, B.,
1886; S с h n о о r H., Weber auf dem Welttheater, 3 Aufl., Dresd..
1943; M o se r H., Carl Maria von Weber, Lpz., 1955. Г. Кр.
ВЕГА (Vea), Алонсо де ла (г. рожд. неизв. - ум. ок. 1566) - испанский
драматург. Последователь Лоне де Руэда (служил актёром в его труппе). В
1566 были изданы три пьесы В. на итал. сюжеты: стихотворная трагедия
"Серафина", стихотворная комедия "Толомеа" и комедия в прозе "Герцогиня
де ла Роса" (последняя по новелле Банделло). Эклектич. совмещение
традиций итал. ренессансной драмы и принципов нар. т-ра Лопе де Руэда,
характеризующее драматургию В., помешало её распространению в репертуаре
т-ров.
Соч.: Tres comedias de Alonso de la Vega, con un prologo de М.
Menendez-y-Pelayo, Dresd., 1905. H. T.
ВЕГА (Vega), Вентура де ла (14.VII.1807-291 XI. 1865) - испанский
поэт и драматург. В юности был участником подпольного революционного
общества нумантинцев, в сер. 30-х гг. 19 в. перешёл на консервативные
|
|
