бессловесную роль князя Тугоуховского ("Горе от ума",  1862).  В.  много
приходилось играть в бессо-держат. водевилях и комедиях,  но  и  в  этом
репертуаре  В.   создавал   живые,   реалистич.   характеры:   Ладыжкин,
Боярышников, Дел актерский("Жених из долгового отделения", 1858,  "Не  в
деньгах  счастье",  1859,  и  "Испорченная  жизнь",  1861,   Чернышёва),
Арха-нов ("Петербургские коршуны" Дьяченко,  1868)  и  др.  В.  выступал
также  в  концертах  с  чтением  произведений  Достоевского,  Тургенева,
Некрасова, Салтыкова-Щедрина.
   В. потрясал зрителя пламенным темпераментом. Ф. М. Достоевский писал:
"...Игра его действительно оказалась чем-то  невиданным  и  неслыханным.
Да, я не видал до  сих  пор  в  трагедии  актера  подобного  Васильеву".
Близость  актёра-демократа  к  передовым  обществ.  кругам,  его   резко
отрицат. отношение к безыдейным пьесам и к сценич. фальши вызвали вражду
к нему со стороны театр. начальства и  актёров,  следовавших  устаревшим
канонам. В. н давали играть роли, даже назначенные ему самим Островским,
систематически вводили на  его  роли  в  классич.  репертуаре  дублёров.
Осенью 1864 В. вынужден был уйти из т-ра (с 1 янв. 1865 работал в Вильно
артистом и режиссёром). Передовая  критика,  защищавшая  В.  от  нападок
реакц. прессы, настойчиво требовала его возвращения в театр. и  в  сент.
1865 В. вернулся в труппу Александрийского т-ра. Но после возвращения В.
в т-р положение его ухудшилось, роль Грозного ("Смерть Иоанна  Грозного"
А. К.Толстого, 1867) он готовил в атмосфере острого недоброжелательства.
В. играл редко и чаще всего в ничтожных пьесах. Его прошение  в  1872  о
переводе в Москву дирекция оставила бев внимания. В 1874 он вынужден был
уйти из т-ра и одновременно из театр. уч-ща, где с 1868 вёл драм.  класс
(среди учеников В.- А. М. Дюжикова, Е. И. Левкеева, А. А.  Мартынов,  П.
М. Свободин). В 1874-75 В. выступал в Моск. общедоступном частном  т-ре,
исполняя здесь свои лучшие старые роли, в  т.  ч.  любимую  роль  Вырина
("Станционный смотритель" по Пушкину) и  новую  -  Городничего  (впервые
сыграна в 1874 в Киеве). С 1875 В. гастролировал в  провинции,  связи  с
к-рой  никогда  не  порывал.  В  1875  сыграл  свою  последнюю   крупную
роль-Фамусова. Образ, созданный В., обличавший бюрократизм и  чиновничье
угодничество, был отмечен в то же время барским добродушием,  юмором.  В
1877 больной В. хлопочет о возвращении в  петерб.  труппу,  но  получает
отказ. В. оставил сцену незадолго до смерти.
   2) Сергей Васильевич [7(19).IX. 1827, Москва,- 5(17). VI.  1862,  там
же]. Брат предыдущего.  Лишившись  6  лет  отца,  был  отдан  в  1834  в
Воспитательный дом.  В  1839  определён  в  Моск.театр.  уч-ще;  проявил
способности к танцам, драм. иск-ву (занимался в классе декламации  у  М.
С. Щепкина) и к музыке (обучался  игре  на  флейте).  Должен  был  стать
оркестрантом, но, решив посвятить себя сцене, успешно выдержал испытание
и был принят в драм. класс реж. С. П. Соловьёва. Окончив уч-ще, В. после
дебютов в водевилях был зачислен в 1844 в труппу Малого т-ра.  С  первых
же  шагов  сценич.  деятельности  врождённая  простота,  естественность,
заразительная  жизнерадостность,  подлинный  комизм  арзиста   привлекли
внимание зрителя.
   До 1853 В. выступал преим. в переводных водевилях (роли простаков,  а
также фатов, стариков), создавая даже  в  схематичных  шаблонных  пьесах
живые  характеры.  По  утверждению  писателя  П.  Д.  Боборыки-на,  этот
"...блистательно веселый  комик...  По  богатству  мимики  и  комических
интонаций... не уступал ни Садовскому, ни Живокини" (Боборыкин П. Д., За
полвека, 1929, с. 43). Образы, созданные  В.,  были  проникнуты  большой
человечностью, глубоким сочувствием к "маленьким  людям".  Среди  лучших
водевильных  ролей   В.-   сапожник   Ганс("3аколдованный   принц,   или
Переселение душ", переделка с нем., 1846),  парикмахер  Жужу  ("Парики",
переделка с французского, 1851), маркер Антон Шаров ("Ворона в павлиньих
перьях" Куликова,  1853),  старик  Морковкин  ("Что  имеем,  не  храним,
потерявши плачем" Соловьёва, 1853). В этот период своей деятельности  В.
сыграл 157 ролей и из них лишь 7 в пьесах рус. классиков, в т. ч.:
   Миша ("Провинциалка" Тургенева, 1851),  Митрофанушка  ("Нь'-доросль",
1852), Шпекин ("Ревизор", 1852).
   Новый этап в творчестве артиста, наиболее полный расцвет его  таланта
начинается с момента появления на сцене пьес  А.  Н.Островского  (1853).
Также,  как  П.  М.  Садовский,  В.  утверждал  школу   естественной   и
выразительной игры, пропагандировал нац.  художественный  репертуар.  Он
умел несколькими штрихами обрисовать обществ. положение  персонажа,  его
характер. Превосходно владея мелодикой московской певучей речи, создавал
образы, яркие по бытовой  окраске.  Многогранный  талант  В.,  одинаково
сильный и в драме и в комедии,  раскрылся  в  русском  нац.  репертуаре.
Реализм, врождённые  простота  и  естественность  игры  В.  были  близки
эстетич. принципам Островского. В его  пьесах  исполнил  роли:  Бородкин
("Не в свои сани не садись", 1853), Лисавский ("Утро молодого человека",
1853), Милашин ("Бедная невеста", 1853), Разлюляев ("Бедность не порок",
1854), Вася ("Не так живи, как хочется", 1854), Андрей Брусков ("В чужом
пиру похмелье", 1856), Бальзаминов ("Праздничный сон до  обеда",  1857),
Ширялов ("Картина семейного счастья",  1857),  кучер  Серафимы  Карповны
("Не сошлись характерами", 1858), Тихон ("Гроза", 1859).  Исключительной
задушевностью, подлинным  драматизмом  был  проникнут  образ  Бородкина.
Мимич. выразительность игры В. особенно ярко проявилась в немногословной
роли Милашина. Беспечной молодой удалью увлекал его Разлюляев. Смешон  и