свойственны глубокая разработка  и  индивидуализация  образов,  чёткость
социальных характеристик, внутренняя динамичность диалогов, но  сюжет  в
них подчас развивается вяло, они мало сценичны.  В  1857-58,  возглавляя
Норвежский т-р в Бергене, в 1865-67- Христианийский  т-р,  Б.  стремился
утверждать нац. репертуар и  нац.  театр.  традиции,  превратить  т-р  в
орудие борьбы за нац. независимость и обществ, прогресс. В России  пьесы
Б. неоднократно ставились на сценах столичных и провинциальных  т-ров  в
конце 19 - нач. 20 вв.
   Соч.: Samlede vaerker, bd l-9, Oslo, 1919-20;  в  рус.  пер.-  Полное
собр. сочинений, т. 1-12, Киев - Харьков, 1893--97; Собрание  сочинений,
т. 1-7, M., 1910-14; Избранное, M., 1959.
   Лит.: Bjornson Bjorn, Bjornstjerne Bjornson, Oslo, 1932; M j  o  e  n
A., Erindringer  om  Bjornstjerne  Bjornson,  Oslo,  1951;  Брандес  Г.,
Бьёрнстьерне Бьёрнсон, Собр. соч., т. 1, СПБ, [б. г.]; M e p и н  г  Ф.,
Мировая литература и пролетариат. Сб. статей, пер. с нем., М.,  1924.  л
]\/[
   БЬЁРНСОН (Bjornson), Бьёрн(15. XI. 1859-14. IV.  1942)  -  норвежский
актёр,  драматург,  режиссёр,  театральный  критик.  Сын  Б.  Бъёрнсона.
Сценич. иск-ву обучался в Вене, позже - в  Париже  и  Гамбурге.  В  1880
дебютировал на сцене Мейнинген-ского т-ра в роли Франца Моора. Работал в
Христианийском т-ро (1885-93), в "Дагмсфтеатре" в Копенгагене (1895-97),
а также в т-рах Берлина (с 1909). Был одним из основателей Нац.  т-ра  в
Осло (1899), к-рый возглавлял в 1899-1907 и 1923-27. Для  творчества  Б.
характерно глубокое проникновение в духовный мир героя, монументальность
и чёткость внешнего рисунка роли, внутренний драматизм. Роли:  Пер  Гюнт
(о. п. Ибсена), Сигурд и Пауль ("Сигурд Слембе",  "Пауль  Ланге  и  Тура
Парсберг"  Бьёрнсона-отца),  Ричард  III.  С  1885  работал  также   как
режиссёр.  В  своих   спектаклях   отстаивал   принципы   высокоидейного
гражданского иск-ва, сценич.  реализма,  нац.  самобытности,  боролся  с
декадентскими влияниями. Лучшие постановки: "Борьба за  престол"  Ибсена
(1938),  "Леонарда"  (1924),  "Пауль  Ланге  и  Тура  Парсберг"  (1927),
"Банкротство" (1927) Бьёрнсона-отца, "Тётушка Ульрика" Хейберга  (1901),
"Henne с горы" Хольберга (1903) и др.  Б.  первый  в  Скандинавии  пост.
инсценировки романов "Воскресение" (1905) и "Анна  Каренина"  (1911)  Л.
Толстого. Автор  пьес  "Йуханна"  (1898,  Христианийский  т-р),  "Солнце
светит" (1913, Национальный т-р), "Жаждущий верблюд" (1919, Национальный
т-р) и др. Написал мемуары "Старый театр. Искусство и народ"  (1937),  в
к-рых утверждал обществ, значение театр. иск-ва.
   Лит.: Bjornson E., Boken om Bjorn, Oslo, 1949; R o n-n e b e r g  A.,
Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 19. Вл. M.
   БЬЕРРЕГОР (Bjerregaard), Хенрик Анкер (1.  I.  1792-7.  IV.  1842)  -
норвежский поэт и драматург.  Лит.  деятельность  начал  в  1820.  Автор
комич. зинг" шпиля "Горная сказка" (1824, муз. В. Тране)  -первой  пьесы
из норв. жизни, в течение полувека  ставившейся  т-рами  Скандинавии.  В
зингшпиле "Праздник 17 мая" (1827)  Б.  прославляет  норв.  конституцию.
Б.представитель  романтич.   направления   в   норвежской   драматургии,
характеризующегося обращением к историч. прошлому  и  его  идеализацией.
Нац. историч. теме посвящена драма "Дети Магнуса Барфуда" (1829)  и  др.
Б. был членом дирекции Христианийского т-ра.
   Лит.:  Blanc  Th.  H.,  Christiania  theaters  historie  1827-  1877,
Christiania, 1899. Cm.P.
   БЬЯНКОЛЕЛЛИ (BiancoleUi) - итальянская актёрская семья.
   Джузеппе Доменико (по прозвищу-Доминик) (1636-1688). Играл в Вене,  в
1661  был  приглашён  в  Париж,  в  итал.  труппу  королевских   актёров
(впоследствии - т-р "Комеди Итальенн"), выступал в роли Арлекина. С 1671
занял ведущее место  в  труппе.  В  исполнении  Б.  Арлекин  из  второго
Дзаннинеуклюжего  простака,  превратился  в  первого  Дзанни  -  хитрого
интригана. Б. реформировал костюм Арлекина, заменив разноцветные заплаты
яркими кусками материи в форме ромба;  элегантный  стилизованный  костюм
Арлекина, введённый Б., стал традиционным. Исполняя  роль  Арлекина,  Б.
обогатил  сценические  приёмы   элементами   акробатики,   свойственными
неаполитанской комедии дельарте, добавил изящные танцевальные  движения,
разработал  uiyiKH,  приуроченные  к  определенным   сценич.   ситуациям
(Арлекин в страхе, Арлекин в горе и т. п.). Сцены с участием Арлекина-Б.
стали занимать основное место в представлении. После  смерти  Б.  т-р  в
знак траура был закрыт почти на целый месяц.
   Катерина (ум. 1716) -дочь Джузеппе Доменико. С  1683  играла  в  т-ре
"Комеди Итальенн" в Париже.
   Вначале выступала в ролях  служанок  -  Франче-скины,  Смеральдины  и
Коломбины, затем играла роли возлюбленной или жены  Арлекина  и  роли  с
переодеваниями (кавалер, врач, адвокат  и  т.  п.).  Б.  обладала  ярким
темпераментом, приятным голосом юмором, отличалась изяществом  движений.
Она превратила образ Коломбины из служанки в остроумную бойкую  субретку
и стала самой знаменитой Коломбиной  своего  времени.  Наибольший  успех
имела в  спектакле  "Возвращение  с  Безонской  ярмарки"  (1695).  После
закрытия "Комеди Итальенн" (1697) оставила сцену, отказавшись перейти  в
т-р "Комеди Франсез". Ал. С.
   БЭЙЦЮЙ - то же, что Юаньская драма.
   "БЭЛА"- опера АН.  Александрова,  либр.  Ю.  Стремина  по  роману  М.
Лермонтова "Герой нашего времени". Пост. 10 дек. 1946,  филиал  Большого