| |
пытался перенести в историю лит-ры метод естеств. наук. В 90-х гг.
позитивизм в методологии Б. сменился откровенным идеализмом. По своим
эстетич. позициям Б. был приверженцем классицизма. Написал книгу "Эпохи
французского театра" (1892), излагающую историю франц. т-ра 17-19 вв. в
десяти очерках, каждый из к-рых посвящён одной крупной пьесе. Занимаясь
драматургией, Б. не ка-сался*актёрского иск-ва и др. вопросов т-ра.
Соч.: Les epoques du theatre francais, 5 ed., P., 1901;
Manuel de l'histoire de la litterature francaise, P., 1898;
Histoire de la litterature francaise classique, v. 1-4. P., 1904-17.
С. Мок.
БРЮНб (Bruneau), Альфред (3.III.1857-15.VI. 1934)- французский
композитор, критик и музыкальный писатель. Член Института Франции и
Академии изящных искусств. Б. принадлежат 14 опер, из них 5 на сюжеты
Золя, в т. ч. "Осада мельницы" (1893, т-р "Опера комик", Париж), "Ошибка
аббата Муре" (1907, т-р Монте-Карло), "Четыре дня" (1916, "Опера комик",
Париж) и 3 на либретто Золя - "Мессидор" (1897, т-p "Гранд-Опера",
Париж), "Ураган" (1901, "Опера комик", Париж), "Дитя-король" (1905, там
же). Б. написал также балеты "Вакханки" (1912, "Гранд-Опера", Париж),
"Урок любви" (1913, "Театр искусств", Париж), симф., вок. и др. соч. Б.
стремился приблизить оперу и балет к жизненной правде, демократизировать
её. Однако, ограничив себя изображением повседневного быта, он не создал
значит, произв. В нек-рых операх Б. (особенно в "Урагане") проявляются
символистич. тенденции.
Лит. со ч.: M-usiques d'hier t de demain, P., 1900; La musique
francaise, P.. 1900; Musique en IUissie et musiciens francais, P., 1903,
La vie et les oeuvres de G. Fame, P., 1925-Massenet, P., 1935.
Лит.: Французская музыка второй половины XIX века. Сб. перевод,
работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина, М., 1938. ц щ
БРЮСКАМБЙЛЬ (Bruscambille) [наст. фам.-Д е л о р ь е, или Д ю Л о р ь
е (Deslauries, Du Laurier)]-французский актёр. С 1598 выступал на
ярмарочных подмостках. С 1606 вошёл в труппу парижского т-ра
"Бургундский отель". Автор остроумных комич. прологов. Выступая перед
публикой в образе фарсового простака, пересыпавшего монологи учёными и
церковными текстами, Б. вносил в свои выступления яркие сатирич. краски.
Был одним из самых популярных комиков франц. т-ра того времени,
утверждал на придворной сцене демократич. фарсовую линию.
С о ч.: Prologues tant serieux que facecieux, P., [16101; Les
Fantaisies, P., 1615; Les Nouvelles et plaisantes imaginations..., P.,
1613; Les peripatetiques resolutions et remontrances sentencieuses du
docteur Bruscambille aux Perturbateurs de l'Estat, P., 1619; Predictions
grotesques et recreatives du docteur Bruscambille..., P., 1619.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Riga] E., Bruscambille fabuliste, "Revue
des langues romanes", 1886; V i a n е у J., Bruscambille et les poetes
bernesques, P., "Revue d'histoire litteraire de la France", 1901. Г р.
Б.
БРЮСОВ, Валерий Яковлевич [1(13).XII. 1873, Mo-сква,-9. X. 1924, там
же]- русский советский поэт. Род. в Москве в купеческой семье. В 1899
окончил ис-торико-филологич. ф-т Моск. ун-та. Выступил как поэт в нач.
1890-х гг., проповедуя в своих произведениях индивидуализм, уход в мир
фантазии и экзотики, принцип "искусства для искусства". В 1905-07 в
творчестве Б. появляются социальные мотивы, протест против бурж.
самоуспокоенности. Понимая обречённость бурж. мира, Б. приветствует
революцию, воспевая её разрушительную и обновляющую силу. Поэт осознаёт
отчуждённость совр. ему иск-ва от народа, его замкнутость в круге
меньшинства ("Весы", 1905, №.№ 9-10). Он считает, что т-р отстал от
своего века, и отказывается признать его в таком виде истинным иск-вом
("Весы", 1905, № 12). Как и другие символисты, Б. ищет возможности
расширить идейные масштабы совр. ему т-ра путём утверждения принципа
условности, по его мнению, позволяющего т-ру выявлять "роковые"
противоречия жизни, её "извечные" закономерности, скрытые за видимостью
быта. Символич. образ, иносказание, аллегория становятся для Б. основой
художеств. выразительности в драме и сценич. творчестве.
Реализм и условность - постоянная тема выступлений Б. по вопросам
т-ра. Эта тема развивалась им в публичной лекции "Театр будущего",
прочитанной в 1907 в различных аудиториях Москвы, в многочисл. театр.
заметках (в т. ч. в ранней статье "Ненужная правда", критикующей метод
Моск. художеств. т-ра;
"Мир искусства", 1902, № 4) и наиболее полно - в статье "Реализм и
условность на сцене" (сб. "Театр. Книга о новом театре", СПБ, 1908).
Первые драматургич. опыты Б. относятся к 1893 ("Дачные страсти",
"Проза", "Каракалла"). В символистской драме "Земля" (1904) Б. в образах
фан-тастич. будущего рисует вырождение человечества и его гибель от
прогресса созданной человеком, но уже не подвластной ему техники (1922,
Большой Драм. т-р, 1923, Гос. Экспериментальный т-р). Идея
непреодолимого внутреннего одиночества лежит в основе одноактной
"психодрамы" Б. "Путник" (1910), ставившейся в Петербурге и в провинции.
Бессилие жизни перед смертью составляет тему трагедии Б. "Протиси-лай
Умерший" (1911-12), претворяющей в символистском духе мотивы античной
драмы. После Октябрьской революции Б. пишет драм. сцены "Пифагорейцы",
|
|
