"Гувернёр"  (1940),  затем-"Мать"  (1951),  "Кацграбен"   Штрит-тматтера
(1953) и "Кавказский меловой круг" (1954).
   Теоретич. взгляды Б.  изложены  в  статьях:  "Широта  и  многообразие
реалистической манеры письма" (1938),  "Народность  и  реализм"  (1938),
"Новая техника актёрского искусства" (1940), "О народной пьесе"  (1948),
"Малый органон  для  театра"  (1949),  "Диалектика  на  театре"  (1957),
"Несколько заблуждений по поводу  манеры  игры  "Берлинского  ансамбля""
(1957) и  др.,  а  также  в  примечаниях  к  ряду  пьес  ("Мать",  1935,
"Круглоголовые и остроголовые", 1936, и др.).
   Б. называл свою теорию "эпическим т-ром", взяв этот термин у  Шиллера
и Гёте, но вложив в него новое содержание. Для Б. большое значение имело
замечание Энгельса о том, что драма будущего  будет  представлять  собой
"полное  слияние  большой  идейной  глубины,  осознанного  исторического
смысла,...с шекспировской живостью и действенностью..." ("К. Маркс и  Ф.
Энгельс об искусстве", т. 1, 1957, с. 29). Б. стремился вернуть т-ру, на
новой ступени его развития и для новых задач, синтез развлекательности и
поучительности, присущий драматургии Просвещения. Осн. задача театра, по
Б.,-художественными  средствами  донести  до  широкого  зрителя   законы
развития человеческого общества,  заставить  его  задуматься  над  своей
социальной позицией и прийти к  выводу  о  необходимости  переустройства
мира. Б. утверждал существенное отличие  пропагандируемой  им  драмы  от
предшествующей (названной  им  "аристотелевской"),  вызывавшей,  по  его
мнению, чувства жалости, сострадания к  людям.  Взамен  этих  эмоций  Б.
призывал деятелей т-ра пробуждать своими спектаклями такие  чувства  как
гнев против поработителей  народа,  восхищение  героизмом  новых  людей.
Вместо  драматургии,  предполагающей  сопереживания   зрителя   чувствам
персонажа, Б. выдвигал драматургию, вызывающую удивление  и  любопытство
перед авторской мыслью, приводящую  зрителя  к  осознанию  необходимости
перестройки отживших  общественных  отношений.  С  этой  целью  Б.вводит
приём,  названный  им  "эффектом   отчуждения"   ("Verfremdungseffekt"),
состоящий в том, что хорошо знакомое явление  предстаёт  в  спектакле  с
неожиданной стороны, требует от зрителя новизны его осознания. Средством
для осуществления этого является постоянное нарушение  натуралистической
иллюзии, "подлинности" происходящего на сцене.  Б.  добивается  фиксации
внимания зрителя на важнейших мыслях автора, и с этой целью вводит песни
(songs),  хоры  и   т.   п.,   концентрированно   выражающие   авторскую
мысль(напр., "Песня о великой капитуляции" в пьесе"Мама-ша  Кураж  и  её
дети").
   Теория драмы Б. потребовала и  создания  новой  теории  актёрского  и
режиссёрского искусства. Б. считал, что главная задача  актёра-  активно
отстаивать новый строй. В процессе подготовки спектакля  Б.  рекомендует
актёру подойти к образу, созданному драматургом, с позиций свидетеля  на
суде,  страстно  заинтересованного  в  выяснении   истины   (метод   "от
свидетеля""), т. с.  глубоко  и  всесторонне  проанализировать  поступки
действующего лица и их  побудительные  мотивы.  Б.  допускает  актёрское
перевоплощение, но лишь в  репетиционный  период,  т.  к.  окончательным
творческим актом на сцене, по мнению Б.,  является  "показ'.  Мизансцены
должны быть не просто выразительными, но и  предельно  точно  раскрывать
смысл изображаемого явления "пользуясь различными средствами  художеств.
выразительности вплоть до метафоры, даже символа. Б.  строил  мизансцены
по принципу кинокадра. С этой целью он использовал т. н. "метод модели",
т. е. фиксации на фотоплёнке наиболее ярких мизансцен  и  отдельных  поз
актёра  с  целью  их  закрепления.  Б.   был   противником   иллюзорного
воссоздания среды, а  также  сценич.  оформления  и  световых  эффектов,
излишне "пропитанных  настроением";  функции  декораций  он  ограничивал
обозначением места действия с помощью точно найденных реалистич. деталей
и созданием наиболее удобных условий для игры актёра.
   Б. был членом Всемирного Совета Мира. За свою деятельность драматурга
и  режиссёра  награждён  Нац.  пр.  (1949),  а  как  активный  борец  за
мирМеждунар. Ленинской  премией  "За  укрепление  мира  между  народами"
(1954).
   Соч.: Stucke, Bd 1-12, В.,  1955-59;  Uber  experimentelles  Theater,
"Theater der Zeit", В., 1959, J\o 3; в рус. пер.- Диалектика на  театре,
"Театра, М-, 1957, .N" 5; Эпические драмы, M.-Л., 1934; Пьесы, M., 1956;
О театре. Сб. статей, М.,1960.
   Лит.: P а и х Б., Бертольт Брехт, М.,  1960;  Фрадкин  И.,  Лтература
новой Германии, М., 1959; Эткинд Е-, Театр Бертольта Брехта, "Нева", Л.,
1957, J\o 8; Л а ц и с А., Революционный театр Германии,  пер.  с  нем.,
М., 1935;
   Schumacher E.. Die dramatischen Versuche Bertolt  Brechts  1918-1933,
В., [1955]; Hecht W., Die Entwicklung von Brechts Theorie  des  epischen
Theaters 1918-1933, TI 1-3, "Theater der Zeit". Studien,  1958,  №  9,zu
Heft 12; 1959, № 10, zu Heft 3; R i 11 а Р., Essays, В., 1955;  Сборник:
Theaterarbeit. 6. Auffuhrungen des Berliner Ensembles, Dresd., ll952j;
   "Sinn  und  Form",  Beitrage  zur  Literatur.  Erstes   und   zweites
Sonderheft, Bertolt Brecht,  [Potsd.,  1957;  Wekwerth  M.,  Theater  in
Veranderung, B., 1960. B. K.
   БРЕШАНИ (Bresciani), Катерина  (ок.  1728-80)-  итальянская  актриса.
Дарование Б. проявилось в т ре "Сан-Лука" в  Венеции,  где  К.  Гольдони
писал для неё в 50-е гг. 18 в. комедии и трагикомедии. Б. исполняла роли