Нигде" (1938), "Что они  говорят?"  (1939),  "Господин  Болфри"  (1943).
Большинство пьес Б.-  комедии  и  драмы  на  библейские  или  фантастич.
сюжеты-посв.преим.мо-рально-этич. проблемам, обличению бурж. цивилизации
и лицемерной морали. Остроумный диалог сближал Б. с Б. Шоу,  к-рому  он,
однако, уступает в остроте социальной критики.  Положительная  программа
Б. ограничивается утверждением  гуманистич.  принципов  в  общей  форме.
Занимательные завязки пьес Б. не  получают  развития  в  ходе  действия,
сосредоточивающегося на дискуссиях и словесных поединках персонажей. При
нек-рой идейной ограниченности писателя,  его  драматургия  представляет
собой значит, явление в зарождающейся самобытной нац. драме Шотландии.
   Лит.: Bannister W., J. Bridie and his theatre, L., 1955. A.A.
   БРАКА (Braca), Винченцо (1566-1625) - итальянский драматург. Собирал,
записывал и обрабатывал для театра нар.  сатирич.  сценки,  высмеивавшие
нравы жителей сельского местечка  Кава  (кавайольские  фарсы).  Согласно
легенде, оскорблённые кавайольцы убили Б. Лучшие фарсы Б.: "Кавайольский
фарс об одной школе" и "Учительница шитья". Б. долгое время  приписывали
не принадлежащий ему фарс "Приём императора в Каве".
   Лит.:  Дживелегов  А.  К.,  Итальянская  народная  комедия.  Commedia
dell'arte, M., 1954; S a n e s i I., La commedia, v.  1,  2  ed.,  Mil.,
[1954]. P.X.
   БРАККО (Bracco), Роберто  (10.XI.  1861-20.IV.  1943)  -  итальянский
писатель, драматург,  журналист.  Выступая  в  качестве  театр.  и  муз.
критика, пропагандировал драмы Ибсена  и  оперы  Вагнера.  Дра-матургич.
деятельность начал комедиями: "Не делай другим..." (1886),  "Приключение
во время путешествия" (1887). Б.- автор пьес "Женщина"  (1892),  "Маски"
(1893), "Маленький святой" (1909), "Безумцы" (1921). В драм. произв.  Б.
заметно влияние драматургии Ибсена и Гауптмана.  Пьесы  Б.  ставились  в
т-рах "Мандзони" (Милан), "Саннадзаро" (Неаполь), "Кариньяно" (Турин), в
разных т-рах Рима. На рус. сцене шли: "Потерянные во мраке"  (1903,  т-р
Кор-ша), "Вокруг любви" (1913, Малый  т-р),  "Настоящая  любовь"  (1916,
Александрийский т-р) и мн. др. Ал. С.
   БРАМ (Brahm) [наст. фам.- Абрамзон (АЬ-rahamsohn)], OTTO (5.II. 1856,
Гамбург,-28.XI. 1912, Берлин) - немецкий режиссёр,  критик,  театральный
деятель. Основоположник нем. сценич. натурализма. Родился  в  бюргерской
семье. Обучался в Берлинском, Гей-дельбергском и Страсбург-ском  ун-тах,
где изучал лит-ру и философию. С 1879 в течение десяти лет выступал  как
лит.  и  театр.  критик,  написал  серию  монографий  о  драматургии   и
драматургах. В 1889 с группой критиков и журналистов основал  в  Берлине
"Свободный т-р" по образцу парижского "Свободного т-ра" А.  Антуана.  Не
имея собственного помещения, коллектив давал спектакли в ряде берлинских
т-ров, гл. обр. в "Лессинг-театре". Программными работами первого сезона
были  пост.  Б.-  "Привидения"  Ибсена  (29  сент.  1899   на   открытии
"Свободного  т-ра")  и  "Перед  восходом  солнца"  Гауптмана.   В   этих
спектаклях и в пост. затем пьесах  Ибсена,Гауптмана,  Гольца,  Золя,  Л.
Толстого  и  др.  получил  художеств.  воплощение  прокламированный   Б.
манифест натурализма. Б. отстаивал  главенствующую  роль  драматургии  в
т-ре;  выступал  против   помпезности,   декламационной   манеры   игры,
премьерства, господствовавших на придворной сцене, направлял свои усилия
на создание театра-ансамбля, утверждал, что в т-ре всё должно быть,  как
в жизни. Выдающуюся роль в истории т-ра имела пост.  "Ткачей"  Гауптмана
(1894). Параллельно с работой в т-ре Б. занимался в созданном им в  1890
журнале "Свободный т-р" пропагандой пск-ва, отражающего  совр.  жизнь  с
позиций натурализма.  С-1894  Б.  становится  руководителем  берлинского
Немецкого    т-ра,    в    к-ром    собирает     превосходную     труппу
актёров-единомышленников (Р. Рит-нер, Э. Рейхер, О. Зауэр, М. Рейнхардт,
Э. Леман, Р. Бертенс, впоследствии - А. Бассерман). Однако в этот период
начинает всё более отчётливо выявляться ограниченный характер реформы Б.
Последовательное  проведение   натуралистич.   принципов,   объективизм,
перенесение на сцену "куска жизни" без выделения главного,  типического,
изгнание подлинной театральности постепенно привели т-р, руководимый Б.,
к творч. кризису. В 1905  Б.  вынужден  был  уступить  Немецкий  т-р  М.
Рейнхардту и перейти в "Лессинг-театр",  где  работал  до  конца  жизни.
Последние годы творчества  Б.  ознаменованы  двумя  циклами  пост.  пьес
Ибсена и Гауптмана, куда вошли почти все основные пьесы  драматургов.  В
нек-рых из этих спектаклей вновь проявляются присущие Б. в ранний период
его творчества элементы  критич.  реализма.  Несмотря  на  отрицательное
отношение Б. к совр. модернистской драматургии, он, уступая  требованиям
буржуазной   публики,   был   вынужден   ставить   импрессионистские   и
символистские  пьесы  Г.  Гофмансталя,  М.  Метерлинка  и  др.  С   1910
начинается распад ансамбля "Лессинг-театра", лучшие представители к-рого
постепенно переходят к Рейнхардту.
   Соч.: Das deutsche Ritterdrama  des  18.  Jahrhunderts,  Strassb.-L.,
1880; Gottfried  Keller,  В.,  1883;  Heinrich  von  Kleist,  B.,  1884;
Schiller, Bdl-2, B., 1888-92 (незаконч.);
   Karl StauHer-Bern, B.,  1892;  Kritische  Schriften  uber  Drama  und
Theater, hrsg. von P. Schienther, Bd 1-2, В., 1913-15.
   Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические работы, т. 1-2,  M,-Л.,
1934; Гвоздев А., Западноевропейский театр на  рубеже  XIX-XX  столетий.
Очерки, M.- Л., 1939;
   Игнатов С., История западноевропейского театра нового времени, M.-Л..