антрепризы на курортах (на Кавказе, в Старой Руссе и  др.),  на  клубных
сценах в Петербурге, в Сибири (Томск, Иркутск и др.). В 1901 вернулся  в
труппу Александрийского т-ра,  где  играл  Счастливцева,  Бобчипского  и
Добчинского;
   2-го мужика и Старого повара ("Плоды просвещения"  Л.  Н.  Толстого),
Медведенко ("Чайка"), Мигаева ("Таланты и поклонники" Островского).
   После  Октябрьской   революции   Б.   принял   активное   участие   в
строительстве сов. т-ра, был членом правления  Союза  работников  иск-в;
трижды избирался членом Петроградского совета.
   Лит.: "Жизнь искусства", 1923, № 11; "Вестник  работников  искусств",
1925, № 5-6. А Кл.
   БРАГИНСКИЙ, Эмиль Вениаминович (р. 19.XI. 1921) -  русский  советский
драматург. Лит. деятельность начал в 1944. Автор пьес  "Раскрытое  окно"
(1958, Моск. драм. т-р им.  Станиславского),  "Дом  на  одной  из  улиц"
(1959, Ленингр. т-р им. В. Ф. Комиссаржевской,в новой редакции-"На нашей
улице", 1959, Моск. драм. т-р им. Станиславского), "Встречи на  дорогах"
(Моск.  драм.  т-р   им.   Станиславского,   1960).   Работает   и   как
киносценарист.
   БРАДА  (Brada),  Реже  (р.  1906)  -  венгерский  артист   балета   и
балетмейстер. Сын известного танцовщика и балетм.  Э.  Брада.  Учился  у
отца, позднее в США у педагогов А. Раш и Ч. Хейл. В 1923,  вернувшись  в
Будапешт, был принят в балетную  труппу  венгерской  Королевской  оперы.
Исполнял   ведущие   партии   в   балетах:    "Шехеразада"    на    муз.
Римского-Корсакова,  "Петрушка"  Стравинского,  "Сильвия"  и  "Коппелия"
Делиба, "Треуголка" де Фальи и др. В 1935  был  назначен  балетмейстером
Королевской оперы,  где  поставил:  "Священный  факел"  Донаньи  (1934),
"Куруцскую сказку" К сдай (1935), "Великан-эгоист" на муз. Хубая (1936),
"Лизистрату" Лайта, 1937, и др.
   БРАЗИЛЬСКИЙ  ТЕАТР  И  ДРАМАТУРГИЯ.  Первые  театр.  представления  в
Бразилии   устраивались   миссионерами   для   обращения   индейцев    в
христианство.   Для   этих   представлений,   носивших   религиозный   и
назидательный характер, разыгрывавшихся  в  иезуитских  колледжах  и  на
площадях, инсценировались произв. португ. лит-ры или писались ауто  (гл.
обр. на португ. и исп. яз. и на яз. тупи). Первое из сохранившихся драм.
произв. - "Ауто о св. Лоренсу" Ж. ди Аншиеты. По инициативе Аншиеты в 16
в. было построено первое в Бразилии театр. здание - "Т-р св. Лоренсу для
индейцев". В 17 в. по случаю торжественных  событий  ставились  светские
спектакли.  Элементы  театр.  действия  содержались  в  обрядовых  играх
афро-браз. культа, т. н. макумбах.
   В домах миссионеров-европейцев давались спектакли  с  музыкой  (часто
текст спектаклей сочиняли сами участники). В сер. 18 в. в Рио-де-Жанейро
состоялись первые любительские оперные спектакли,  в  к-рых  исполнялись
гл. обр. произв. итал. композиторов. В дальнейшем любительские спектакли
ставились регулярно. В 18 в. предпринимались попытки создать  постоянный
т-р.В 1748 падре Вентура основал браз. т-р. "Дом оперы".  В  1776  актёр
М.Луис построил т-р "Новая опера",в к-ром впервые в  Бразилии  ставились
пьесы Мольера (в конце 18 в. т-р был закрыт).
   В  репертуаре  первых  т-ров  Бразилии  преобладали  религиозные   по
содержанию пьесы. Ставились пьесы М. Ботелью ди Оливейра (на исп. яз.) и
А. Ж. да Силва (на португ. яз.), написавшего ряд комедий, в т. ч. "Война
Алекрина и Манжерона" (1737). Ко 2-й пол. 18 в.  относится  деятельность
т-ра в г. Оуру-Прету, в к-ром ставилась гл. обр. переводная драматургия.
В  это  время  появились  пьесы  и  переводы  поэтов  "минасской  школы"
Алваренга Пейшоту, К.  М.  да  Коста-представителей  браз.  классицизма,
тесно  связанных  с  движением   за   нац.   независимость   (пьесы   не
сохранились). В 1813 в Рио-де-Жанейро спектаклем "Клятва Нумы" Г. Ф.  ди
Камара открыт Королевский т-р св. Жуана, где выступали преим. португ.  и
итал. труппы.
   Провозглашение нац.  независимости  (1822)  создало  предпосылки  для
развития нац. т-ра. Формирование нац. драматургии 19  в.  (португ.  яз.)
проходило под знаком романтизма, основного направления  в  браз.  лит-ре
этого  периода.   Для   драм.   произв.   браз.   драматургов-романтиков
характерны: пафос утверждения нац. иск-ва, отражение  историч.  прошлого
страны, интерес к особенностям нац.  уклада  жизни.  В  центре  историч.
драм. романтиков - образы поэтов, гибнущих  при  столкновении  с  силами
реакции. Среди наиболее значительных драм. произведений  этого  периода:
драма "Антониу Жозе, или Поэт и инквизиция" Гонсалвеса ди Магальяинса  о
браз. драматурге А. Ж. да Силва, "Леонор ди Мендоса",  "Беатриче  Ченчи"
Гонсалвеса Диаса, "Гонзага, или Революция в Минас-Жераис" Кастру  Алвиса
и др. Крупнейшим драматургом 19 в. был Л. К. Мартине Пена, автор бытовых
комедий "Духовный брат" (1844), "Двое, или Англичанин-машинист"  (1845),
"Три доктора" (1845) и др., критически изображавших нравы  Бразилии  1-й
пол. Л 9 в. Реалистич. и народное по своему характеру и языку творчество
Мартинса Пены оказало большое влияние на формирование  жанра  комедии  в
бразильской драматургии. Становлению  бразильского  театра  содействовал
крупный  актёр  Ж.  Каэтану  дус  Сантус,  воспитавший  многих   актёров
Бразилии.  В  1838  труппа  Каэтану  поставила  пьесы   "Антониу   Жозе"
Гонсалвеса ди Магальяинса и "Мировой судья в деревне" Мартинса Пены.
   В 1-й пол. 19 в. в Рио-де-Жанейро были  открыты  т-ры:  "Т-р  ди  Сан
Педру ди Алкантара", "Т-р ду Пла-сиду", "Новый  конституционный  т-р"  и