этот период в балетной труппе Б. т.: Е. В. Гельцер, А. М.  Балашова,  С.
Ф. Фёдорова, А.Д. Булгаков, В. А. Рябцев, М. М. Мордкин, В. А.  Коралли,
М. П. Кандаурова, М. Р. Рейзен, позднее Л. П. Жуков/В. В. Кригер, А.  И.
Абрамова, Л. М. Банк, И. В. Смольцов, В. В. Смольцов и др.
   В  годы  реакции,  последовавшей  после  поражения  революции   1905,
углубляются  противоречия  между  прогрессивным  художественным  методом
мастеров Б. т. и зависимостью  театра  от  императорского  двора,  к-рые
приводят к тому что Б.  т.  временами  утрачивает  ведущее  положение  в
муз.-театральной жизни страны, уступая его  в  эти  годы  Частной  опере
Мамонтова.
   Великая  Октябрьская  революция  определила   дальнейший   творческий
расцвет Б. т., к-рый занял видное место в культурной  жизни  страны  как
ведущий оперный и балетный т-р. Нар.-реалистич. традиции, сложившиеся  в
творчестве мастеров  Б.  т.  на  протяжении  мн.  десятилетий,  получили
широкое развитие, обогатились  новым  идейным  содержанием  и  послужили
основой дальнейшего подъёма иск-ва  Б.  т.  В  годы  гражданской  войны,
благодаря вниманию и заботам партии. Советского правительства и лично В.
И. Ленина, была полностью сохранена труппа Б. т., созданы  благоприятные
условия для её творческой работы. В  1920  т-ру  было  присвоено  звание
академического. В 1924 в помещении б. Частной оперы  Зимина  был  открыт
филиал Б. т. Одной из  важнейших  задач  Б.  т.  явилось  новое,  совр.,
реалистич. раскрытие произв. рус. и западноевроп.  классич.  оперного  и
балетного наследия. С первых же послереволюц. лет оперы и балеты Глинки,
Даргомыжского, Бородина, Римско-го-Корсакова, Мусоргского,  Чайковского,
Глазунова заняли прочное место в репертуаре Б. т. Больших успехов достиг
коллектив  т-ра  в  интерпретации  выдающихся  произведений  зап.-европ.
композиторов  -  Вагнера  ("Лоэнгрин",  "Нюрнбергские   мейстерзингеры",
"Валькирия"), Верди ("Отелло", "Трубадур"), Бизе  ("Кармен"),  Мейербера
("Гугеноты"), Массне ("Манон") и др. Новые постановки классич.  опер  на
сов.  сцене  отличались   большей   идейной   наполненностью,   глубоким
осмыслением драматургии произведения,  созданием  цельного  муз.-сценич.
ансамбля единого по замыслу спектакля. Постановки в  Б.  т.  опер  "Иван
Сусанин" Глинки (1939, 1945), "Борис Годунов" (1948), "Хованщина" (1950)
Мусоргского и "Садко" Римского-Корсакова (1949) дали  новую  сценическую
жизнь  этим  произведениям.  Продолжая  работу  над  лучшими   образцами
зап.-европ. оперной классики, Б. т. осуществил постановки  опер:  "Аида"
Верди (1922),  "Фиделио"  Бетховена  (1954),  "Свадьба  Фигаро"  Моцарта
(1926), "Фра-Дьяволо" Обера (1923),  "Вертер"  Массне  (1923),  "Богема"
Пуччини (1923), "Паяцы" Леонка-валло (1923), "Сельская  честь"  Масканьи
(1957)  и  др.  Особое  место   в   репертуаре   т-ра   заняли   произв.
композиторов-классиков Чехословакии, Польши, Венгрии:
   "Проданная  невеста"  Сметаны  (1948),  "Галька"   Монюш-ко   (1949),
"Банк-бап" Эркеля (1959), "Её падчерица" Яначека (1958). С  начала  20-х
гг. Б. т. работает над сценич. воплощением произв. сов. композиторов. На
его сцене были впервые поставлены оперы сов. авторов: "Прорыв" Потоцкого
(1930), "Декабристы" Золотарёва (1925), "Тупейный художник" Шишова
   (1929), "Сын солнца" Василенко (1929), "Загмук" Крейна (1930), "Мать"
Желобинского (1933), "Бэла"  АН.  Александрова  (1946)  и  др.  Особенно
большое значение в творческой истории  Б.  т.  сыграли  постановки  опер
"Тихий Дон" (1936) и "Поднятая целина" Дзержинского (1937),  "Броненосец
"Потёмкин""  Чишко  (1938),   "Декабристы"   Шапорина   (1953),   "Мать"
Хренникова (1957), "Укрощение строптивой" Шебалина (1957), "Война и мир"
Прокофьева (1959). На сцене Б. т. и его филиала шли также классич. оперы
композиторов братских народов СССР: "Адмаст"
   (1930) Спендиарова и "Абесалом и Этерп" Палиашвили (1939).
   Исполнительская культура оперной труппы Б. т. в годы Советской власти
представлена именами нар. арт. РСФСР Л. В. Собинова, нар. арт.  СССР  А.
В. Неждановой, К. Г. Держинской, Н. А. Обуховой, В. В. Барсовой,  Е.  А.
Степановой, И. С. Козловского, А. С. Пирогова,  М.  О.  Рейзена,  М.  Д.
Михайлова, С. Я. Лемешева, Н. С. Ханаева, Г. М. Нэлеппа, А. П.  Иванова,
П. Г. Лисициана, А. Ф. Кривченн, И. И. Петрова, нар. арт.  РСФСР  Л.  Ф.
Савранского, Н. Н. Озерова, Е. Д. Кругликовой,  Н.  Д.  Шпиллер,  М.  П.
Максаковой, В. А. Давыдовой, И. И. Масленниковой, В. М. Фирсовой, Е.  В.
Шумской, В. И.  Бо-рисенко,  П.  Н.  Норцова,  А.  И.  Батурина,  П.  И.
Селиванова, А. П. Огнивцева, Л. И. Масленниковой, засл. арт. РСФСР Г. П.
Вишневской, И. К. Архиповой, Л. И. Авдеевой, Г. В.  Олейниченко,  Е.  Г.
Киб-кало и др.
   В  сов.  время  балетный  коллектив  Б.  т.   осуществил   постановки
выдающихся произведений рус. и мировой балетной классики. На  его  сцене
были пост. балеты Чайковского и Глазунова, Рахманинова и Делиба. В  20-х
гг. осуществляется ряд постановок новых балетов, в  том  числе  "Стенька
Разин" на музыку  Глазунова  (1918).  Значит,  этапами  в  истории  сов.
хореографии были пост. балетов  советских  композиторов:  "Красный  мак"
("Р?расный  цветок")  (1927,  1949)  Глиэра,  "Пламя  Парижа"  (1933)  и
"Бахчисарайский фонтан" (1936) Асафьева, "Ромео и Джульетта"  Прокофьева
(1946). Слава балета Б. т. связана  с  именами  нар.  арт.  СССР  Г.  С.
Улановой, О. В. Лепешин-ской, Р. С. Стручковой, М.  М.  Плисецкой,  нар.
арт. РСФСР и БССР А. Н. Ермолаева, нар. арт. РСФСР М. Т.  Семёновой,  М.
М. Габовича, А. М. Мессерера, засл. арт.  РСФСР  С.  М.  Кореня,  Ю.  Г.
Кондратова, Ю. Г. Жданова, Н. Б. Фадеечева, Н. В. Тимофеевой и др.