Карпенко-Карый, Кропивницкий, Саксаган-ский и др.
   И з д а н и я.-"Б.", Кив, [19101, 1941 и 1956  (на  укр.  яз.);  рус.
изд.-в пер. Б. Турганова, М.-Л., 1940. А Шн
   БЕТЁТТО (Betetto), Юлий (р.  27.VIII.1885)-югославский  артист  оперы
(бас). В 1909 окончил консерваторию в Вене. В 1908- 1922 - солист  оперы
в Вене, в 1922-30-  оперы  в  Любляне,  в  1930-32-  Баварской  оперы  в
Мюнхене. Партии:  Су-лейман  ("Никола  Шубич"  Зайца),  Генрих  Птицелов
("Лоэн-грин"), Мефистофель ("Фауст"), Кецал ("Проданная невеста") и  др.
В 1933-39 Б. работал директором Люблян-ской консерватории.  Одновременно
с артистической деятельностью вёл педагогич. работу; с 1939 -  профессор
Муз. академии в Любляне (в 1943-45, 1947-49 и 1957 - ректор). Ю. Ч.
   БЁТТЕЛЬГЕЙМ, Беттельхейм (Гомперц-Беттельгейм)  (Gomperz-BetteIheim),
Каролина   (1.VI.1845-24.1.1926)   -    австрийская    артистка    оперы
(меццо-сопр'ано)  и  пианистка.  Одна  из  выдающихся   оперных   певиц.
Занималась по фп. у К. Гольдмарка, выступала как пианистка в  концертах.
В 1861 дебютировала в Венской придворной опере. В 1867 оставила  оперную
сцену; вела концертную деятельность. Гастролировала в Лондоне,  Лейпциге
и  др.  городах.  Партии:  Азучена  ("Трубадур"),  Се-лика  ("Африканка"
Мейербера) и др. АН. В.
   БЁТТЕРТОН (В etterton), Томас (1635-28. IV. 1710)- английский  актёр.
Обучался актёрскому мастерству во Франции. Начал выступать в  Лондоне  с
1660 под рук. У. Давенанта. С  1671  был  ведущим  актёром  и  одним  из
руководителей лондонского т-ра  "Дорсет-Грден".  Выступал  в  гл.  ролях
героич. пьес Дж. Драйдена. Первоначально Б.  подражал  пафосно-декламац.
манере франц. актёров. Значит. этапом в творчестве Б. явилось исполнение
шекспировских ролей, определившее его талант  трагич.  актёра.  Хотя  Б.
играл Шекспира в классицистич. переделках, он всё  же  вносил  отдельные
элементы реализма  в  образы  Гамлета,  Отелло,  Макбета,  короля  Лира,
Генриха VIII, передавал при исполнении этих ролей  большие  человеческие
чувства. Творчество Б. знаменовало переход  от  уходящего  классицистич.
стиля актёрского исполнения к нарождающемуся просветительскому  реализму
в англ. т-ре 17 в.
   Лит.: D о w n e s J., Roscius Anglicanus or an historical  review  of
the stage from 1660-1706, L., 1708; Nicoli A.,  History  of  Restoration
drama. 1660-1700, N. Y., 1940. Э. Г.
   БЕТТИ (Betti), Уго (4.11. 1892-9. VI.  1953)  -  итальянский  поэт  и
драматург. В 1927 начал драматургическую деятельность пьесой  "Хозяйка".
Б. писал драмы, в которых  разрабатывал  морально-психологич.  проблемы,
связанные гл.  обр.  с  темами  убийства  или  самоубийства,  отмеченные
религиозно- символической направленностью. Известность  приобрели  пьесы
Б.:
   "Обвал на пристани Север" (1936), "Потоп" (1943),"Коррупция во дворце
юстиции" (1949), "Преступление на острове коз" (1950),  "Игрок"  (1951),
"Беглянка" (1953) и др.  Написал  также  ряд  комедий  из  жизни  мелкой
буржуазии:  "Прекрасное  сентябрьское   воскресенье"   (1937),   "Страна
каникул" (1942) и др. Пьесы Б. ставились  в  Италии,  а  также  в  т-рах
Монтевидео, Буэнос-Айреса, Парижа и др. городов. Ал. С.
   БЕТХОВЕН (Beethoven), Людвиг ван [16(?) (крещён 17). XII. 1770, Бонн,
- 26. III. 1827, Вена] - немецкий композитор. Род.  в  семье  певца,  по
происхождению  фламандца.  В  раннем  детстве  проявил  выдающиеся  муз.
способности, быстро  выучился  играть  на  клавесине,  органе,  скрипке,
альте, флейте. В 1778 выступил как пианист, с  1779  начал  система-тич.
занятия музыкой под рук. Х.Г.  Нефе.С  1784  Б.капельмейстер  придворной
капеллы. В  1787  посетил  Вену,  где  встретился  с  Моцартом.  С  1792
поселяется в Вене, берёт несколько уроков у Гайдна,  Шенка,  Сальери.  В
Вене, где Б. почти безвыездно прожил до  конца  жизни,  развивается  его
многогранная композиторская  деятельность.  Творчество  Б.,  проникнутое
революц. идеями, идеалами свободы, обращено к широким массам слушателей,
открывает новую эру в развитии ев-роп. муз. иск-ва 19 в.
   Крупнейшие произв. Б. созданы в области инструментальной  и  камерной
музыки. Однако велико значение  и  его  немногих  сценич.  произв.  Идеи
Франц. революции нашли воплощение в единственной опере Б.- "Фиделио" (по
либретто французского писателя эпохи буржуазной революции  Ж.  Н.  Буйи)
(1805, т-р "АН дер Вин", Вена). При  первых  представлениях  опера  была
встречена холодно и лишь в 1814 прошла в Вене  с  триумфальным  успехом.
Впоследствии опера вошла в репертуар многих т-ров мира. В  этом  произв.
композитор воспевает силу и чистоту любви, верности, готовность на любые
жертвы ради счастья и свободы. Борьба против угнетения,  героич.  порыв,
вера в победу народа, выраженные в опере, сделали её  подлинно  революц.
произведением своего времени. Новаторство  Б.  проявилось  не  только  в
выборе  сюжета,  ной  в  муз.-выразит,  средствах  оперы.  Опираясь   на
достижения Глюка и Керубини, композитор поднимает жанр  оперы  на  новую
высоту, создавая действенную нар. муз. драму. Отказываясь от  вокального
стиля итал. оперы, Б.  широко  пользуется  декламац.  элементами,  смело
расширяет роль симф. эпизодов,  использует  богатые  возможности,  к-рые
открывает обновлённый им  состав  симф.  оркестра.  В  "Фиделио"  сцены,
типичные для бытовой комич. оперы, перемежаются с  героико-траге-дийными
эпизодами, словесные диалоги развивают традиции нем. зингшпиля. Из  трёх
увертюр ("Лео-нора" № 1, № 2, № 3) к "Фиделио", написанных  к  различным
постановкам оперы, наиболее популярна "Леонора"  №  3.  Опера  "Фиделио"