| |
Мольера (1953), "Воспитанница" Островского (1955), "Трубы и литавры"
Фаркера (1955), "Герой западного мира" Синга (1956), "Оптимистическая
трагедия" (1958) и др.
В художеств. практике "Б. а." получила творч. претворение теория
"эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после
смерти её создателя. В основе искусства "Б. а." - активное обращение к
мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко выраженной
социальной направленностью, остротой и выразительностью режиссёрского
решения, образным лаконизмом дек о-рац. оформления (художники - К.
Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В спектаклях "Б. а." используются
сценич. приёмы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).
До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в здании
Немецкого т-ра, а также гастролировал в ГДР и др. странах. С 1954
работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в СССР
(1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии, Чехословакии. В труппе театра
(I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э.
Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.
Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;
Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль Бертольда
Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств АН СССР", 1957, .№ 10-11;
"Театр", 1957, № 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д Е.,
Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, № 8; Захава Е., Сила и слабость
театра Брехта, "Знамя", 1957, № 8. ? f{
БЕРЛИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и балета
в Берлине. "БЕРЛИНСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА - см.
Комише опер".
БЕРЛИНСКИЙ, Павел Михайлович [р. 22.VI(5. VII). 1900] - советский
композитор, дирижёр. Нар. арт. Бурят. АССР (1943). Окончил Ленингр.
консерваторию по классу фп. И. Миклашевской (1925) и композиции А.
Житомирского (1926), а также Моск. консерваторию по классу дирижирования
(1939). В 1935-36 Б.- дирижёр оркестра Т-ра им. Мейерхольда, в 1936-38 -
3-го т-ра для детей в Москве, в 1932 и 1939- 1946 - гл. дирижёр
Бурятского муз .-драм. т-ра (Улан-Удэ). Автор (совм. с Б. Ям-пиловым)
музыкальной драмы "Баир" (1-я ред. 1938, 2-я ред. 1940), музыки к
спектаклям Бурятского драм. т-ра, симф. и др. соч. С 1928 Б. занимается
педагогич. деятелностыо.
БЕРЛИНСКИЙ ТЕАТР ИМ. МАКСИМА ГОРЬКОГО (Maxim-Gorki-Theater). Открылся
в 1952 спектаклем "За тех, кто в море!" Лавренёва. Сформирован из
участников "Молодого ансамбля", состоявшего из выпускников Веймарского
театр. ин-та и актёров "Нового т-ра" при Доме культуры Советского Союза
в Берлине. Руководитель т-ра со дня его основания - М. Валлентин. В
программу т-ра входит утверждение на сцене гуманистич. идей Горького,
применение в творч. практике системы Станиславского, овладение методом
сопиалистич. реализма. Среди спектаклей т-ра: "Дорога в жизнь" и "Флаги
на башнях" (1952) Стеглика (по Макаренко), "Д ости га ев и другие"
(1954), "На дне" (1957); "Смья" Попова (1953), "На бойком месте"
Островского (1959), "Потерянное письмо" Кара-джале (1953), "Разбойники"
(1955); "Матросы из Катарро" Вольфа (1957), "Враги" (1959);
"Васантасена" (1960) Фейхтвангера (по Шудраке) и др. Т-р ставит пьесы
совр. драматургов ГДР: "Дорога в Фюссен" Бехера (1956), "Поправка" И. и
X. Мюллер (1959) и др. В. К.
БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор [11. XII. 1803, Кот-Сент-Андре (Изер),- 8.
III. 1869, Париж]-французский композитор и дирижёр. Музыке обучался у А.
Рейха и Ж. Лесюэра в Парижской консерватории, к-рую окончил в 1830,
полу- чив Рим. пр. В 1830-32 Б. совершенствовался в Италии, после 1832
жил в Париже, работал как композитор, дирижёр и критик. Гастролировал
(как дирижёр) с исполнением своих соч. в Бельгии, Германии, Австрии,
Венгрии, России (1847, 1867-68), Чехии и др. странах. Один из ярких
представителей муз. романтизма. Первая опера Б. "Бенвенуто Челлини"
(1838, "Гранд-Опера", Париж) получила признание после того, как была
исполнена по инициативе Ф. Листа в Веймаре (1852). Музыка этой оперы,
утверждающая победоносную силу любви, полна блеска и изящества, отмечена
красотой мелодии и неистощимой фантазией. Другое сценич. произв.
Б.-оперная дулогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия (соч. в конце
50-х гг.), приближается к операм Глюка, но характеризуется присущими Б.
приёмами монументального оркестрового письма. Дулогия состоит из опер:
"Взятие Трои" и "Троянцы в Карфагене" (частично пост. в 1863, т-р
"Лирик" в Париже; полностью-в 1890 в Карлс-руэ), отличается большим
количеством развёрнутых симф. эпизодов. Последнее сценич. произв.
Б.-ко-мич. опера "Беатриче и Бенедикт" на сюжет комедии Шекспира "Много
шума из ничего" (1862, Баден-Баден), написано в стиле франц. комич.
оперы с диалогами.
Творчество Б. характеризуется стремлением к театрализации симф.
музыки, созданию жанра синтетич. муз. драмы. Эти идеи получили выражение
в ряде спмф. соч. Б., по своему характеру приближающихся к
оперно-ораториальной форме (программная драма-тич. симфония "Ромео и
Джульетта", 1839, драматич. легенда "Осуждение Фауста", 1846). В них
имеются развёрнутые арии и ансамбли, массовые сцены с использованием
хора и широким применением речитатива. Попытки постановки этих произв.
Б. на оперной сцене окончились неудачей. В ряде менее значит, произв.
|
|
