| |
Эрмитажного т-ров. Партии: Лусинда ("Оракул" Мартин-и-Солера), Венера
("Свадьба Фе-тиды и Пелея" Париса), Стратоник (мужская партия -
травести; "Возвращение П\)лиорцета" Мартена), Федра и Вакханка
("Ариадна, покг.тграя Тезеем на острове Наксосе" Мартена) и др. В 1803
Б. оставила сцену из-за болезни.
Лит.: К а р а т ы г и н II. А., Заи-иснп..., т. 2, Л., 1930;
Г л у ш к о в с к и и А., Воспоминания балетменстра..., Л.- М , 1940;
Арапов П. (сост.), Летопись русского театра, СПБ, 1861. Л Я.
БЕРЛИН (Berlin) - политический, экономический и культурный центр
Германии, столица Германской Демократической Республики.
Первыми зафиксированными театр. представлениями в Б. были религиозные
представления монахов-францисканцев в "Сером монастыре" 14 в. В нач. 16
в. при королевском дворе начали регулярно выступать "английские
комедианты" и итал. певцы. В 1690 состоялось первое представление
нем.зингшпиля "Актёр" Бессера. В 1700 открываются два постоянных т-ра на
Брайтер-штрасе и Постштрасе, в к-рых играли иностранные актёры,
преимущественно французские. Прусский король Фридрих I вводит при дворе
оперу. Фридрих II при восхождении на престол заявил, что "Берлин должен
стать театральной столицей". 7 дек. 1742 пост. оперы "Клеопатра и
Цезарь" (либр. Ботарелли, муз. Грауна) был открыт выстроенный по его
приказу на Унтер-ден-Линден т-р "Оперы" (директор И. Шёне-ман). Закрытый
в период Семилетней войны, он вновь начал функционировать с 1764 в
здании на Береншт-расе. Опериая труппа ставила произ! еюния нем. и итал.
.композиторов. После скончания Сем.илетней войны в 1764 открываются два
т-ра на Монбижуплац и на Беренштрасе. Владельцем последнего стал актер
из труппы Шёнемана Ф. Д/г/ж-младший, передавший в 1771 управление т-ром
Г. Коху. Владельцем т-ра на Монбижуплац с 1769 становится К. Дёббельн
к-рый в 1775 приобретает т-р и на Беренштрасе. В 1776 на Жандарменмаркте
открылся придгорный т-р франц. комедии. С 1787 т-р получает название
Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Дёббелин. В
1794-96 т-ром руководит И. Флекк, с 1796 на пост генерал-директора
назначается А. В. Иффланд. Он пополняет труппу талантливыми актёрами,
среди к-рых был Л. Девриент. В т-ре ставились произведения Лессинга,
Гёте, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский
национальный т-р переименовывается в Королевский драматический т-р
(носит это название до 1918) и вместе с Королевской оперой на
Унтер-ден-Линден управляется единым директором. После смерти Иффланда
директором становится К. Брюль. Здесь утверждался национальный нем.
репертуар, чему способствовали также поостановки "Вольного стрелка"
Вебера (1821) и опер Моцарта.
Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные
и драматич. спектакли. После 1848 появляются частные т-ры, среди них
"фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в здании
ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б.
не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в
единое государство и провозглашение Б. её столицей (1865) определило
значение этого города как театр. центра. "Положение о свободе ремёсел"
(1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х гг. появился
ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных актёров (Л. Барнай, Ф. Гаазе,
А. Фёрстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении
быв. "Фридрих-Вильгельм-штадтского т-ра" Немецкий т-р. Через год
товарищество распалось, и директором т-ра стал Л'Арронж. На сцене
Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких актёров, как И. К а йн
ц и А. Зорма. В 1888 Барнай открыл "Берлинский т-р". О. Блюменталь
организовал "Лессинг-театр". Опера, начавшая своё существование в
ресторане Кролля, превратилась в один из ведущих т-ров и успешно
конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).
На рубеже 19-20 вв. Б. превращается в подлинный театр. центр
Германии. Активизация соц.-демократич. движения обусловила появление
организации (союза) "Свободная народная сцена" ("Фрейе фольксбюне"),
основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей по инициативе Б.
Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила своей целью
вовлечь в т-р широкие массы трудящихся. В 1889 О. Брам создаёт
"Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве
принципы натурализма. Здесь были пост. пьесы Гауптмана, Золя, бр.
Гонкур. Брам обращался к Гоголю, Толстому, Хеббелю, Ибсену. Успехи
"Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий т-р
на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и Зорма, Р. Рит-нер, Э.
Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А. Бассерман, Ф.
Кайслер и др. На позициях, близких к деятельности "Свободного т-ра",
стоял "Шиллер-театр" (организатор и руководитель Р.Лёвенфельд).
Следующий этап театральной жизни Б. связан с именем М. Рейнхардта,
творчество к-рого во многом расширяло принципы, выдвинутые Бра-мом. В
1902 он создал "Новый т-р", а затем приобрёл "Малый т-р", где были пост.
"На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал контракт
с Брамом и вскоре продал Нем. т-р Рейнхардту (Брам переходит в
"Лессинг-театр", где работает до 1912). В 1905-14 Рейнхардт ставит в
Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей (Шекспира и нем. классиков),
осуществляет в т-ре "Камерная сцена" "Каммершпиле", осн. в 1906)
экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие
|
|
