ныне Белорусский театр им. Якуба Коласа), в состав к-рого вошли  молодые
артисты, окончившие Белорус. студию в  Москве.  В  конце  20-х  гг.  т-р
осуществил постановки пьес Киршона  ("Рельсы  гудят",  "Город  ветров"),
Лавренёва ("Разлом"). В составе труппы  были  А.  К.  Ильинский,  П.  С.
Молчанов, К.  Н.  Санников,  Н.  А.  Мицкевич,  С.  М.  Станюта,  Т.  Н.
Сергейчик, Р. Н. Кошелъникова, Е. П.  Радзялов-ская,  М.  С.  Белинская,
позже Н. П. Звездочётов, А. Г. Шелег.
   Успехи белорус. сов. т-ра вызвали сопротивление бурж.  националистов,
стремившихся  приглушить  реалистич.  направленность   белорус.   театр.
иск-ва, протащить на сцену т-ров  националистич.  репертуар,  буржуазную
зап.-европ. драматургию. В 1928 в печати  началась  т.  н.  "театральная
дискуссия", в ходе к-рой националисты пытались  опорочить  лучшие  совр.
русские и белорусские пьесы. Передовые деятели сов.  т-ра,  поддержанные
сов. и партийными орг-циями, отстояли реалистич. тенденции, социалистич.
идейность нац. иск-ва.
   30-е годы принесли  театру  БССР  новые  успехи.  Начала  расти  сеть
театров. Возникли: Белорус. гос. т-р оперы и балета  (1933),  Гос.  рус.
драм.   т-р   БССР   (1932),   Белорус.   ТЮЗ   (1931),   областные    и
колхозно-совхозные   т-ры.   Накануне   Отечественной   войны   в   БССР
насчитывалось 23 театра.  1-й  БГДТ  ставил  пьесы  об  индустриализации
("Гута" Кобеца) и коллективизации страны  ("Конец  дружбы"  Крапивы),  о
борьбе  трудящихся  за  социалистич.  отечество  ("Отечество"  Черного).
Этапными спектаклями были "Гибель волка" Самуйлёнка (1939)  о  борьбе  с
кулачеством, "Партизаны" Крапивы (1938) о гражданской войне в Белоруссии
и сатирич. комедия "Кто смеётся последним" Крапивы (1939). Т-р продолжал
ставить пьесы на сюжеты из истории  и  фольклора  Белоруссии  ("Соловей"
Бядули). Поставил пьесы  рус.  и  укр.  сов.  драматургов  ("Беспокойная
старость"  Рахманова,  "В  степях  Украины"   Корнейчука)   и   классику
(Островского, Мольера). История т-ра этого  периода  связана  с  борьбой
против формалистич. ошибок отд. режиссёров. Значит, этапом в утверждении
реализма в сценическом искусстве Белоруссии стал  спектакль  "Последние"
(1937).
   Путь 2-го БГДТ в  30-е  гг.  также  отмечен  борьбой  с  формализмом,
проявившимся  в  первых  пост.  т-ра.  Спектакли  "Первая  конная"   Вс.
Вишневского, "Гибель эскадры" Корнейчука утвердили реалистич.  тенденции
в творчестве т-ра. Большое значение для развития коллектива  т-ра  имели
спектакли "Война - войне" и "В пущах  Полесья"  Я.  Коласа,  "Человек  с
ружьём". Прошлая жизнь белорус.  народа  была  воссоздана  в  спектаклях
"Павдинка", "Примаки" Купалы, "Пинская  шляхта"  Дунина-Марцинкевича.  В
30-е гг. на сцене  театра  шли  пьесы  Островского,  Горького,  Мольера,
Ибсена.
   В 1932 Белорусский передвижной т-р был  реорганизован  в  Белорусский
3-й Государственный  драматический  театр  (3-й  БГДТ).  Репертуар  т-ра
расширился  за  счёт  пьес  драматургов  братских  советских   республик
(Микитенко,  Погодина  и  др.).  Лучшим  спектаклем  этого  периода  был
"Сержант Дроб" Самуйлёнка (1935). В 1937 3-й БГДТ был  расформирован,  а
его актёры вошли в 1-й БГДТ и др. белорус. т-ры.
   Ярким свидетельством роста нац. театр. иск-ва БССР была проведённая в
1940 в Москве декада  белорусского  иск-ва.  В  декаде  приняли  участие
Белорус. Гос. т-р оперы и балета, 1-й БГДТ.
   Немецко-фашистские оккупанты, вторгшиеся на территорию  Белоруссии  в
июне 1941, подвергли здания театров разрушению. Благодаря заботе  партии
и правительства лучшие театры республики были сохранены и эвакуированы в
вост. районы СССР, где продолжали свою  работу.  1-й  БГДТ  находился  в
Томске, 2-й БГДТ - в Уральске, а затем-  в  Орехово-Зуеве.  В  эвакуации
т-ры сначала возобновили свои прежние, а затем пост. новые спектакли:
   "Фронт" (1942) в 1-м БГДТ, "Нашествие" (1943) во 2-м БГДТ. В эти годы
белорус.  драматурги  и  т-ры  обращаются  к  теме  партизанской  войны,
советского   патриотизма   ("Испытание   огнём"   Крапивы,   "Поле-щуки"
Романовича), к героич. прошлому народа ("Кас-тусь Калиновский" Мировича,
"Отплата" Климковича и др.). На сцене 2-го БГДТ с  успехом  шла  комедия
"Нестерка" Вольского (на материале белорус. нар. сказок), а в 1-м БГДТ -
"Павлинка" Я. Купалы. Напряжённую работу по  созданию  новых  спектаклей
деятели белорусского т-ра сочетали с посылкой на фронт бригад актёров, с
обслуживанием госпиталей, заводов и колхозов. В 1945 1-му БГДТ присвоено
имя Я. Купалы, 2-му БГДТ - имя Я. Коласа.
   После освобождения Белоруссии партия и правительство приняли  срочные
меры для обеспечения нормальной деятельности т-ров,  здания  к-рых  были
разрушены, а имущество разграблено оккупантами. В 1945 в Минске открылся
Белорусский Гос. театр. ин-т, где  стали  подготавливаться  нац.  театр.
кадры.
   Важную роль в дальнейшем творч. развитии т-ров сыграли  постановления
ЦК ВКП(б) по идеологич. вопросам  (1946-48).  Осн.  место  в  репертуаре
заняли  советские  пьесы  на  совр.  темы.  Одновременно  с  этим   т-ры
обращались  к  произведениям  на  историко-ре-волюц.  темы,  к  рус.   и
зарубежной классич. драматургии. На тему Великой  Отечеств,  войны  были
поставлены спектакли: "Молодая  гвардия"  (1947),  "С  народом"  (1948),
"Люди и дьяволы" (1958) Крапивы, "Константин Заслонов" Мовзона (1947)  в
т-ре Я. Купалы. Тема борьбы за мир получила выражение  в  спектак".  лях
"Голос Америки" Лавренёва (1950) в  т-ре  Я.  Купалы,  "Русский  вопрос"