| |
отдельным цветам установленных светофильтров. На совр. сцене бывает до
200-300 линий. Для управления освещением необходимо включать, выключать
и изменять световой поток как в каждой отдельной линии, так и в любой
комбинации их. Для этой цели имеются т. н. светорегулирую-щие установки,
являющиеся необходимым элементом оборудования сцены. Регулирование
светового потока ламп происходит при помощи автотрансформаторов,
тиратронов, магнитных усилителей или полупроводниковых приборов,
изменяющих силу тока или напряжение в осветительной цепи. Для управления
многочисл. цепями освещения сцены существуют сложные механич.
устройства, наз. обычно театральными регуляторами. Наибольшее
распространение получили элект-рич. регуляторы с автотрансформаторами
или с магнитными усилителями. В наст. время получают большое
распространение т. н. электрич. многопрограммные регуляторы; с их
помощью достигается необычайная гибкость управления освещением сцены.
Осн. принцип такой системы заключается в том, что регулирующая установка
допускает предварительный набор световых комбинаций для целого ряда
картин или моментов спектакля с их последующим воспроизведением на сцене
в любой последовательности и в любом темпе. Особенно важное значение это
имеет при освещении сложных современных многокартинных спектаклей с
большой динамикой света и быстро следующими переменами.
Лит.: Барков В. С., Световое оформление спектакля, М., 1953; Извеков
Н. П., Сцена, ч. 2. Свет на сцене. Л.-М., 1940. Ал. Б.
СВЕТЛАНОВ, Евгений Фёдорович (р. 6. IX. 1928)- рус. сов. дирижёр и
композитор. Нар. арт. РСФСР (1964). В 1951 окончил Муз.-педагогич. ин-т
им. Гне-синых (Москва) по классу композиции проф. М. Ф. Гнесина, в 1955
- Моск. консерваторию по классу композиции проф. Ю. А. Шапорина и классу
дирижирования проф. А. В. Гаука. С 1955 - дирижёр, в 1963-65 - гл.
дирижёр Большого т-ра.
Дирижировал операми: "Царская невеста" (1956), "Чародейка" (1958);
"Не только любовь" Щедрина (1962), "Октябрь" Мурадели (1964); балетами:
"Тропою грома" Караева (1959), "Паганини" на муз. Рахманинова (1960),
"Страницы жизни" Баланчивадзе, "Ночной город" на муз. Бартока (1961) и
др. В 1964 дирижировал спектаклями труппы Большого т-ра на сцене т-ра
"Ла Скала".
Автор симфонии (1956) и др. соч. О. Д.
СВЕТЛИВ, Валериан Яковлевич [наст. фам. - Ивченко) [17(29).X.1860 -
1934] - рус. балетный критик. В 1910-16 - редактор журнала "Нива". С
сер. 90-х гг. начал выступать как балетный критик; поддерживал
преобразования М. М. Фокина. В 1909 был членом Комитета по организации
"Русских сезонов за границей". В 1917 эмигрировала Париж, где продолжал
писать о балете.
С. - автор сценария балета Давидова "Принц-садовник" (1906, по
Андерсену); в 1915 Фокин пост. балет "Эрос" на сюжет сказки С.
Соч.: "Жрецы". Театральные очерки, СПБ, 1896;
О. О. Преображенская, СПБ, 1902; Терпсихора, СПБ, 1906;
Мысли о современном балете, "ЕИТ". 1909, вып. 6-7, с. 27;
Современный балет, СПБ, 1911; монографии о А. П. Павловой, Т. П.
Карсавиной, М. И. Петипа (изд. в Париже, 1922, 1930); The Diaghilev
ballet in Paris, "Dancing Times", 1929, Dec., 1930, Jan., Feb.; In
defence of classical art in dance, там же, 1931, Oct., Nov., Dec., 1932,
Jan.
Лит.: Борисоглебский М. [сост.]. Материалы по истории русского
балета, т. 1-2, Л., 1938-39; Ф окин М., Против течения. Л., 1962;
Beaumont С. W., M. Fokin and his ballets, L., 1945. П. Л.
СВЕТЛОВ, Михаил Аркадьевич [4(17) .V 1.1903- 28.IX.1964] - рус. сов.
поэт и драматург. Первое стихотворение С. было опубликовано в 1917. К
драматургии С. обратился в 30-е гг., будучи уже признанным лирич.
поэтом. С. стремился создать новые формы поэтич. драмы в стихах, придать
совр. спектаклю лиричность, романтич. возвышенную тональность. Первая
пьеса С. -- "Глубокая провинция", поев. переменам в жизни сов. деревни
(пост. реж. А. Д. Дикий в 1935, Т-р им. ВЦСПС). Уделяя сравнительно мало
внимания интриге, внешнему действию, С. добивался создания поэтич.
атмосферы действия. Идейным и смысловым центром пьесы он делал песню,
призванную мажорно и сильно выразить те высокие романтич. идеалы, к-рыми
одушевлена внешне обыденная жизнь. Такое сочетание прозы и поэзии,
повседневного и возвышенного побуждало С. в следующих его пьесах вводить
"ведущих", к-рые управляли действием, непосредственно связывая сцену со
зрит. залом. Этот приём был успешно применён в "Сказке" (1939, Центр,
детский т-р, реж. О. И. Пыжова и Б. В. Бибиков), героями К-рой были
студенты-геологи, а также в пьесе "Двадцать лет спустя" (1941, там же,
реж. Пыжова и Бибиков), воспевавшей романтику гражд. войны. Эти лучшие
пьесы исполнены взволнованного героизма, поэтичности, отличающих
драматургию С. В его пьесах широко применялась форма лирич. отступления,
придававшая пьесе романтич. звучание. Излюбленными героями С. были
молодые современники и комсомольцы. В драме "Бранден-бургские ворота"
(1946, Т-р им. Моссовета) С. создал поэтич. образы молодых героев
Отечеств, войны, снова прибегнув к характерной для его драматургии форме
воспоминаний, лирич. отступлений в прошлое, к песням. Пьесы С. шли во
мн. сов. т-рах, ставились в Польше, Венгрии и др. странах. В 1957 была
пост. драматич. поэма С. "С новым счастьем!" (1957, Т-р им. Ермоловой),
|
|
