(действие  пьесы  относится  ко  времени   революц.   событий   1792   и
наполеоновских войн).
   Большинство пьес С., основанных на мелких конфликтах,  направлено  на
утверждение  бурж.  строя.  С.  ориентировался  на  успех  у  мещанского
зрителя. Блестящий знаток законов  сцены,  С.  умело  строил  напряжённо
развивающуюся, увлекательную  интригу,  создавал  эффектные,  выигрышные
роли для актёров и особенно для актрис. Однако столкновение  характеров,
человеч. чувств и стремлений С. подменял  мело-драматич.  ситуациями.  В
поисках занимательного материала С. обращался к изображению жизни  разл.
стран -'России ("Федора", 1882, т-р  "Водевиль"),  Византии  ("Теодора",
1884, "Порт-Сен-Мартен"), Испании ("Колдунья", 1903, Т-р  Сары  Бернар),
но   образы   и   темы   его   пьес   были   поверхностны,   далеки   от
исторически-конкретного воссоздания изображаемой эпохи. Реакц.  политич.
позиции С. отразились в антиякобинской пьесе - "Термидор" (1891, "Комеди
Франсез") и в клеветнич. пьесе "Робеспьер" (1899, т-р "Лицеум", Лондон).
Драматургия С., не обладающая лит. достоинствами и  не  ставшая  значит,
явлением лит. жизни Франции,- одно из ярких проявлений идейного  кризиса
во франц. драматургии и т-ре 2-й пол. 19 в. В России  пьесы  С.  вызвали
резкую критику М. Е. Салтыкова-Щедрина в статье "Драматурги  -  паразиты
во Франции" (Полн. собр. соч., т. 5, 1937, с. 219).
   На основе пьес С. написаны оперы "Родина" Пала-диля (1886),  "Федора"
(1898) и "Мадам Сан-Жен" (1915) Джордано, "Тоска" Пуччини (1900) и др.
   С о ч.: Theatre complet, v. 1-9, Р., 1934-38; в рус. пер."Отечество",
М., 1872; Madame Sans-Gene, M., 1894;  "Колдунья",  СПБ,  1908,  "Флория
Тоска", СПБ, 1900. Лит.: История западноевропейского театра, т.  3.  Под
общей ред. С. С. Мокульского [и др.], М., 1963; L а с о u  r  L.,  Trois
theatres: E. Augier, A. Dumas fils, V. Sardou, P., 188U; R e b e 1 1 H.,
Victorien Sardou, P., 1903.
   САРИОТТИ  (наст.  фам.-  С  и  р  о  т  к  и  н),   Михаил   Иванович
[1839-30.1(11.11). 1878]  -рус.  артист  оперы  (высокий  бас).  Род.  в
Петербурге. Пению обучался у артиста петерб. имп. оперы П. И. Гумбина, в
дальнейшем совершенствовался в Милане у  проф.  П.  Репетто.  В  1862  с
успехом выступал в  Кремоне  и  Милане.  В  1863  дебютировал  на  сцене
Мариинского т-ра в партии Бертрама ("Роберт-Дьявол" Мейербера).  Обладал
могучим голосом бархатного тембра, большим сценич. темпераментом. Ц.  А.
Кюи называл его "диким, неукротимым, бешеным и чрезвычайно эффектным"  в
партии Олоферна ("Юдифь"  Серова).  С.  был  также  первым  исполнителем
басовых партий:
   Верховный жрец,  Ерёмка  ("Рогнеда",  "Вражья  сила"  Серова),  Робин
("Вильям Ратклиф" Кюи). Др. партии:
   Алказим ("Наида" Флотова), Кудряш ("Гроза" Каш-перова).
   Лит.: Кюи Ц., Из моих оперных воспоминаний,  "ЕИТ".  Сезон  1899-1900
гг., СПБ, 1900, прил. 2, с. 11. Л. Ив.
   САРКСЯН,  Ара  Мигранович  (p.7.IV.1902)  -  арм.   сов.   скульптор,
живописец  и  театральный  художник.  Нар.  художник  СССР  (1963).  Чл.
Коммунистич. партии с 1939.  Окончил  Венскую  школу  мастеров,  с  1927
работает  как  театр.   художник.   Оформлял   спектакли   "Высокочтимые
попрошайки" Пароняна (совм. с М. Арутчяном, 1934) -  Ленинаканский  т-р,
"Геворк Марзпетуни" по Мурацану (1941), "Гамлет" (1942), "Дядя Багдасар"
Пароняна (1954) - Т-р им. Г. Сун-дукяна. Работы С. отличаются лаконизмом
выразительных средств, цельностью композиции, яркой  театральностью.  С.
принадлежит  также  серия  скульптурных  портретов   деятелей   т-ра   и
драматургии  (А.  Пароняна,  В.  Вагаршяна,  В.  Аджемяна,   Ширванзаде,
Жасмен).
   Лит.: Тиханова В., Ара Сарксян, М., 1962. Л. Х ал.
   САРОЯН  (Saroyan),  Уильям  (р.  31.VIII.1908)  -  амер.  писатель  и
драматург. По происхождению армянин. Начал писать пьесы в  1939,  будучи
уже известным писателем. Среди наиболее популярных пьес:
   "В горах мое сердце" (1939, т-р "Груп", Нью-Йорк), "Дни нашей  жизни"
(1939, т-р "Гилд", Нью-Йорк; пр. Пулицера, 1940). В спектакле "Дни нашей
жизни" С. впервые выступил как режиссёр, позднее сам ставил свои  пьесы:
"Старая песня любви" (1940, т-р "Гилд"), "Прекрасные  люди"  (1941,  т-р
"Лицеум",  Нью-Йорк),  "Говорю  вам"  и  "Эй,  кто-нибудь!"  (1942,  т-р
"Беласко", Нью-Йорк), "Проходи, старик!" (1943, т-р  "Корт",  Нью-Йорк).
Большинство пьес С. успеха не имели, они не ставились в  т-рах  Бродвея,
но С.  продолжал  писать  пьесы,  к-рые  предназначал  для  любительских
спектаклей (напр., "Джим Дэнди,  толстяк  из  голодной  страны",  1942).
Драматич. произведения успешно ставились в "малых" и ун-тских т-рах:
   "Скромное рождение, счастливые похороны" (1943, "Пасадена плейхаус"),
"Дом Сэма Эго"  (1949,  "Сёркл  плейере",  Лос-Анжелос).  В  1957  после
долгого перерыва на Бродвее была  пост.  пьеса  "Пещерные  жители"  (т-р
"Бижу"), в 1960 -  "Сэм,  лучший  прыгун  из  них  всех"  (т-р  "Ройял",
Лондон). Драматургия С. необычна как по форме, так и  по  содержанию.  В
ней нет привычных коллизий, героев. Как писал сам  С.,  он  старается  в
своих пьесах "раскрыть великую и бесконечную  драму  в  самых  обыденных
событиях, людях, обстановке". Герои С.-  бедные,  отверженные  люди,  но
даже на дне жизни они  остаются  прекрасными,  добрыми.  С.  прославляет
простого человека, показывает несправедливость  жизни,  но  не  пытается
вскрыть корни этой несправедливости. Глубокая вера  в  людей,  лиризм  и
поэзия, теплота характерны для его творчества.