открыта студия.
   В труппе т-ра (1965) - нар. арт. Узб. ССР Н. Д.  Бадаев,  засл.  арт.
Узб. ССР Е. И. Соколова. Гл. режиссёр т-ра (с 1964) -засл. арт. Узб. ССР
А. М. Гринберг, гл* худ.- А. А. Ларин. В зрит. зале т-ра - 320 мест.  В.
Д.
   САМАРСКИЙ ТЕАТР-см. Куйбышевский драм ати-ческий театр  имени  А.  М.
Горького.
   САМБбРСКАЯ, Лина Семёновна [30. VIII  (11.  IX).  1890-20.II.1955)  -
рус. сов. актриса и режиссёр. Член Коммунистич.  партии  с  1944.  Засл.
деят. иск-в РСФСР (1945). Работала в крупных провинциальных  антрепризах
под рук. Н. И. Соболыцикова-Самарина, Н. Н. Синельникова и др. В 1917-22
работала в Одессе, в 1922-25 - в Киеве. В этот период  стала  заниматься
режиссурой. Была художеств. рук. Днепропетровского (1926),  Харьковского
(1927-29),  Кировского  (1937-39),  Омского   (1941-50),   Красноярского
(19531954)  и   др.   т-ров.   С.   обладала   большими   педагогич.   и
организаторскими способностями, была одним из ведущих деятелей сов. т-ра
на периферии.
   Лучшие роли: мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Нора;
   Варн ("Дикарка" Островского и Соловьёва), Мирандолина,  леди  Макбет,
Кручинина; Герцогиня ("Стакан  воды"  Скри-ба),  Клара  ("Страх"),  Греч
("Так и будет" Симонова), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея и Литовского),
чтение от автора (инсц. романа "Хождение  по  мукам"  А.  Н.  Толстого),
Ниловна ("Мать" по Горькому).
   В молодости С. больше всего удавались ярко комедийные роли  и  образы
женщин, наделённых большим духовным богатством и  силой.  В  последующие
годы  она  создала  ряд  психологич.  глубоких,  насыщенных  драматизмом
образов. Игра её  отличалась  эмоциональной  выразительностью.  В  своей
режиссёрской деятельности С. основное внимание уделяла работе с акте ром
у добивалась ансамбля в спектакле. В числе лучших пост. С.:  "Парень  из
нашего города"; "Слава" Гусева (оба в 1941), "Давным-давно" А.  Гладкова
(1942),,  "Обыкновенный  человек"  Леонова  (1944),   "Мещане"   (1946),
"Русский вопрос" (1947). Дм. Д.
   САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ   ТЕАТРАЛЬНАЯ   в   СССР   -   один   из    наиболее
распространённых видов художеств. самодеятельности. В отличие от  любит,
т-ра дорево-люц. России, С. т. в СССР  свойственны  стабильность  работы
коллективов, повсеместность распространения и массовость;  участники  С.
т. овладевают основами: проф. иск-ва. В 1965 в стране 115 тыс. самодеят.
коллективов, объединяющих 1500 тыс. чел.
   Самодеятельные коллективы организуются при заводах,  клубах,  дворцах
культуры, воинских частях, учебных заведениях, колхозах, совхозах  и  т.
д. Они состоят из любителей, совмещающих занятия в кружках со своей осн.
профессией.  Во   мн.   коллективах   С.   т.   проводится   систематич.
учебно-воспитат.   работа,   изучается   система   Станиславского   (см.
Станиславского система).
   Самодеятельные театр. коллективы  возникли  в  СССР  сразу  же  после
Октябрьской революции. Ок. тысячи  драм.  кружков  выступало  только  на
фронтах гражд. войны. В нач. 1919 при Театр. отделе  (ТЕО)  Нарком-проса
был создан подотдел рабоче-крестьянского  т-ра,  занимавшийся  развитием
театр. самодеятельности. В  нач.  20-х  гг.  С.  т.  испытывала  значит,
трудности - не  было  полноценного  совр.  репертуара;  неподготовленным
любителям приходилось играть или в  трудных  для  них  произв.  классич.
драматургии, или в примитивных пьесах, написанных для любительского т-ра
ещё в дореволюц. годы. Отрицательное влияние на новое  движение  оказали
ошибочные идейные и методич. воззрения нек-рых руководителей С. т.  Так,
руководители  массовой  культурно-просветит.   организации   Пролеткульт
отрицали  необходимость  овладения   культурным   наследием,   отвергали
при-емственность культур.
   Преодолеть  ошибочные  тенденции  в   становлении   С.   т.   помогли
выступления В. И. Ленина,  его  высказывания  о  пролетарской  культуре,
письмо ЦК РКП(б) "О пролеткультах" (1920) и др.
   В сер. 20-х гг. выступления  большинства  самодеятельных  коллективов
носили  преим.  агитационный  характер,  пост.  чаще  всего   отличались
схематичностью, поверхностностью. Большое распространение получили такие
формы, как "Живая газета", "Синяя блуза" (в городе) и  "Красная  рубаха"
(в деревне). Репертуар самодеятельных коллективов состоял из  обозрений,
отдельных концертных номеров, лит. монтажей,  сатирич.  частушек,  поев.
острозлободневным  темам.  В   их   программах   освещались   междунар.,
производственные и бытовые вопросы, часто  связанные  с  жизнью  данного
предприятия, учреждения и т. п. Авторами этих обозрений и  сцен  нередко
были сами участники кружков.
   В конце 20-х - нач. 30-х  гг.  зародилось  трамовское  движение  (см.
ТРАМ).   Самодеятельные   ТРАМы   повторяли   репертуар    и    принципы
профессиональных  ТРАМов.  Так  же  как  и   пролетку   льтовцы,   ТРАМы
претендовали  на  "особое"  место  в  иск-ве,  на   положение   подлинно
пролетарского т-ра.
   В 1930  было  опубликовано  постановление  СНК  РСФСР  "Об  улучшении
театрального  дела",  в  к-ром   предлагалось   усилить   художественное
взаимодействие  проф.  и  самодеятельного   т-ра;   в   связи   с   этим
постановлением Наркомпросу РСФСР, совм. с ВЦСПС и Союзом  советов  с.-х.
кооперации,  поручалось  наметить  конкретные   меры   для   обеспечения