САМАРАС (27рос), Спиридон (22.XI.1863-7.IV. 1917) - греч. композитор.
Учился  в  Афинской  консерватории  у  С.  Меркаданте  и   в   Парижской
консерватории у Л. Делиба (с 1882). Стал известен как автор оперы "Flora
mirabilis"  (1886,  т-р  "Каркано",  Милан).   Последующие   оперы   С.:
"Лионелла" (1891, т-р "Ла Скала"), "Мученица" (1894,  т-р  "Меркаданте",
Неаполь), "Укрощённая фурия" по комедии Шекспира  (1895,  т-р  "Лирико",
Милан), "Мадемуазель де Бель-Иль" на сюжет А. Дюма (1905, Генуя),  "Дочь
Крита" (1916, т-р "Димотикон", Афины). Лучшей оперой С. считается  "Рея"
(1908, т-р "Верди", Флоренция), к-рая была пост. в Риме, Милане,  Каире,
Афинах. Оперы С. близки  веризму,  в  них  используются  также  элементы
визант. и новогреч. нар. музыки.
   САМАРИН,  Иван  Васильевич   [7(19).1.1817,   Петербург,-13(25)   .VI
11.1885, Москва]- рус. актёр и педагог. Ученик  и  последователь  М.  С.
Щепкина. Род. в семье крепостного. В нач.  30-х  гг.  поступил  в  Моск.
театр. уч-ще на балетное отделение, оттуда Щепкин  перевёл  его  в  свой
драм. класс. Дебютировал на сцене Малого т-ра ещё  будучи  воспитанником
уч-ща (1833, Феликс - мелодрама "16 лет,  или  Зажигатели"  Дюканжа).  В
1837, по окончании уч-ща, С. был зачислен в труппу Малого т-ра на амплуа
"первого любовника". В 30-40-е гг. 19 в. С. выступал  преимущественно  в
классическом репертуаре, а также в мелодрамах.
   Роли: Мортимер и Фердинанд ("Мария Стюарт" и "Коварство  и  любовь"),
Меркуцио  ("Ромео  и  Джульетта"),  Чацкий;  князь  Михаиле   Васильевич
Скопин-Шуйский (о. п. Кукольника).
   Наиболее значит, ролью молодого С., ставшей образцом для  последующих
поколений актёров, был Чацкий. В исполнении С. впервые  личная  драма  и
драма социальная оказывались неразрывно сплетёнными, составляли сущность
внутр. жизни Чацкого,  определяли  ритм  и  характер  сценич.  поведения
актёра. "Молодость, сарказм, местами желчь, сожаление о России,  желание
пробудить её - всё это билось ключом и покрывалось пламенной  любовью  к
Софье" (П. М. Медведев). Сыграв  роль  Чацкого  впервые  в  1839,  актёр
углублял и совершенствовал её в течение мн. лет.
   В 40-50-е гг. С. исполнил  много  ролей  в  мелодрамах  и  водевилях:
Симон-Сиротинка (о. п. С. Соловьёва), Робен ("Записки  демона"  Араго  и
Вермона),  Дон  Цезарь  де  Базан  ("Испанский  дворянин"  Дюма-нуара  и
Деннери), доктор Лемонье ("Детский  доктор"  Буржуа  и  Деннери)  и  др.
Иск-во  С.,  отмеченное  высоким   мастерством,   отличалось   теплотой,
задушевностью .
   В 1857 С. сыграл Гамлета. Выступив в этом спектакле одновременно  как
режиссёр, С. предпринял одну из первых  в  рус.  т-ре  попыток  добиться
историч. правды в пост.  шекспировской  трагедии.  Однако  трактовка  С.
образа Гамлета как  слабовольного,  неспособного  к  действиям  человека
вызвала резкое осуждение со стороны прогрессивной критики. С конца  50-х
гг.  С.  постепенно  отходит  от  героико-романтич.  ролей  и   начинает
исполнять  в  осн.  характерные  роли  пожилых  людей:  помещик   Окалов
("Однодворец" Боборы-кина), капитан Возницын ("Чужая вина"  Устряло-ва),
Курчаев   ("Испорченная   жизнь"    Чернышёва),    Болотов    ("История"
Ладыженского) и др. Выдающееся создание С.-  роль  Фамусова  (1864).  Не
изменяя  трактовки  Щепкина,  актёр  внёс   в   образ   Фамусова   много
дополнительных черт. В исполнении С. Фамусов был  недалёким,  но  ловким
дельцом,  выражающим  практич.  "мудрость"   своей   среды.   Величавый,
исполненный внешнего достоинства  Фамусов-С.  был  настоящим  московским
барином. В  "грнбоедовских"  ролях  наиболее  полно  выявилась  сущность
иск-ва С. Он играл  "...просто,  тонко,  правдиво,  изящно  и,  главное,
совершенно  свободно,  с  исключительным  умом,  большим  искусством,  с
какою-то  округленностью  поз,  жестов  и  благородством   в   дикции...
Грибоедов был его излюбленным писателем, и Чацкий, и  Фамусов  были  его
коренными ролями..." (Давыдов В. Н., Рассказ о прошлом, 1962, с. 49).
   По инициативе и под рук. С. в Малом т-ре в 1865-66 были пост. комедии
Шекспира "Укрощение строптивой", "Много шума из  ничего",  "Всё  хорошо,
что хорошо кончается" ("Конец-делу венец"), "Виндзорские проказницы".  В
первых двух спектаклях С. с огромным обаянием исполнял роли Петруччио  и
Бенедикта.
   Среди лучших ролей С. 70-80-х гг. также: Телятев, Милонов,  Берендей,
Кнуров   ("Бешеные   деньги",   "Лес",   "Снегурочка",   "Бесприданница"
Островского), Имшин
   ("Самоуправцы"  Писемского),  Ашметьев   ("Дикарка"   Островского   и
Соловьёва),  Мошкин   ("Холостяк"   Тургенева),   Му-ромский   ("Свадьба
Кречинско-го"), Сладнев ("Майорша" Шпа-жинского), Барон ("Скупой рыцарь"
Пушкина), Тартюф и ДР.
   С 1862 С. преподавал в Моск. театр. уч-ще; с 1874  (до  конца  жизни)
руководил драм. классом Моск. консерватории. Среди его учеников:  Г.  Н.
Федотова,  Н.  А.  Никулина  и  др.  Со   студентами   оперного   класса
консерватории С. осуществил на сцене Малого т-ра первую постановку оперы
П. И. Чайковского  "Евгений  Онегин"  (17  марта  1879).  Написал  пьесы
"Перемелется - мука будет", "Самозванец Луба" и др., широко  ставившиеся
в провинции.
   .Лит.: Карнеев М. В., Пятьдесят лет из жизни артиста. И. В. Самарин и
критики его сценической деятельности, М.,  1882;  Эфрос  Н.  Е.,  И.  В.
Самарин, "Рампа и жизнь", 1917,  №  3;  РогачевскийМ.,  Иван  Васильевич
Самарин, М.--Л., 1948. А. Ил.